Digitální foto říjen 2011
NA CD
40 MINUT
TUTORIALŮ
A DALŠÍCH
8 STRAN
V PDF
VYNIKAJÍCÍ FOTOAPARÁTY DO KAPSY
JE LEPŠÍ OLYMPUS E-P3, ČI PANASONIC G3?
?
ČÍSLO 98
ŘÍJEN 2011
8,13 € / 149 Kč
č
JAK SE ŽIVIT
ZAHRADNÍ
FOTOGRAFIÍ
98
„Fotografuji jen to, co mám rád a v čem se vyznám.“ John Glover (s. 70)
Zkušenosti
profesionála
s třicetiletou
praxí
magazín
TAJNÁ
KOUZLA
Profesionální rady,
kreativní techniky
a inspirující
rozhovory
Fotografujte dokonalé
KRAJINY
Navštivte naše stránky www.digifotomag.cz
TIPŮ PRO MAJITELE
ZRCADLOVEK
● Vyzkoušejte HDR
● Správná volba popředí
● Jak ostřit na makro
MOTOSPORT
STRUČNĚ A JASNĚ
Ostření na rychle se
pohybující motiv,
panning a jiné techniky
KREATIVITA
PHOTOSHOP
INSPIRACE
Setřete prach ze skeneru,
jde se tvořit!
Jak na rybí oko z ptačí
perspektivy?
Úspěšný fotograf
divoké zvěře
MOTÝL A SKENER
001_DF98_obalkaB3.indd 1
ATYPICKÉ RYBÍ OKO
www.digifotomag.cz
Desatero pro krajinářskou fotografii – vysvětlíme vám,
kdy pravidla ve vyšším zájmu kreativity ignorovat
PETR SLAVÍK
9/23/11 11:05:07 AM
Příběh obálky
03
CO JE ZA FOTOGRAFIÍ
Příběh
obálky
Nášlapné
kameny
Autor Michel Rajkovic
„Snímek vznikl u skotského Loch
Lomondu za silně zamračeného
dne. Během svého pobytu ve
Skotsku jsem se vrátil fotografovat
toto místo čtyřikrát, než se mi
poštěstilo takové světlo, které by
se mi líbilo. Nejsem totiž spokojen,
dokud skutečnost přede mnou
neodpovídá představě v mé
hlavě. Právě ta idea cílového
snímku, jeho fotografické
ztvárnění, je pro mne důležitější
než skutečnost samotná.“
Canon EOS 5D Mk III s objektivem Canon
EF 24–105 mm f4L IS USM, ISO 50, čas
1/200 s, clona f9 s filtrem ND400, stativ
a dálková spoušť
Co je za fotografií… Krok za krokem aneb jak Michel Rajkovic vytvořil tento úžasný snímek
1
Snímek jsem uložil
jako RAW a na
záložce Stupně šedi
v Adobe Camera Raw
ho převedl do černobílé
podoby. Bylo tak
možné měnit podání
jednotlivých barev.
2
Soubor RAW
jsem zpracoval
dvakrát – jednou,
aby vynikly detaily
kamenů a malé oblázky
pod vodou, podruhé
podle oblohy a hor
v pozadí.
3
Nakonec jsem
obě verze spojil
ve Photoshopu
zkopírováním do
jednoho dokumentu
a prolnutím popředí
a pozadí pomocí
masky vrstvy.
Digitální foto Říjen 2011
003_DF98_Behind.indd 3
9/23/11 12:56:11 PM
4
Editorial
Dopis šéfredaktora
Připravili jsme pro vás nové
Dokumentarista Simon Norfolk, kterého představujeme na poslední straně, studoval filosofii a
sociologii a připravoval se na dráhu akademika. Při
představě, že věnuje několik let disertační práci,
kterou si přečte jen pár lidí, však změnil názor a
rozhodl se stát fotografem. „Fotografie mě zlákala
kvůli tomu, že oslovuje podstatně širší publikum –
pokud své myšlenky vyjádříte povedeným
snímkem, dostanou se k mnohem většímu okruhu
lidí, než když je napíšete do odborného článku,“
podotýká. A má pravdu, vydařený snímek je
výmluvnější než text – přenos informací probíhá
rychleji, přímočařeji a sdělení se zpravidla dostane
k více lidem. A co potom reakce! Někdy jsou tak
bouřlivé, že vzbudí nejen odsouzení autora, ale
rozpoutají nekonečné soudní jednání. O tom se
můžete přesvědčit v pražském Rudolfinu, kde je
k vidění na osmdesát kontroverzních fotografií, jež
pohoršily svět (krátkou anotaci k výstavě najdete
na straně 18). Tak trochu kontroverzní je i hlavní
téma tohoto čísla. Dali jsme dohromady desatero
pro krajináře, abychom ho zároveň popřeli; tedy
ne úplně, jen naznačujeme, že neplatí absolutně,
že fotografické zákony nejsou nezpochybnitelné.
Kreativita je víc. Vyzkoušejte to sami.
Petr Špánek, šéfredaktor Digitálního fota,
české verze Digital Camera
[email protected]
Seznamte se s redakcí
chrání redakci
Digitální foto
Geoff Harris
šéfredaktor
Digital Camera
Paul Grogan
zástupce
šéfredaktora
George Cairns
redaktor Školy
Photoshopu
Ali Jennings
redaktor Školy
Photoshopu
Angela
Nicholsonová
specialistka na testy
Šéfredaktor původní
britské verze Digitálního
fota je profesionál s mnohaletými zkušenostmi.
Zkušený fotograf se s vámi
rád podělí o rady a tipy, jak
fotografovat a jak si poradit
s fotovýbavou.
Dokáže srozumitelně
vysvětlit i ty nejkomplikovanější postupy ve Photoshopu Elements či CS.
Ali Jennings je expert na
všechno, co souvisí s Photoshopem, úpravami fotografií a videotutorialy na CD.
Angela Nicholsonová se
testováním zabývá mnoho
let a za tu dobu nasbírala
cenné vědomosti.
Digitální foto Září 2011
DF98_004_Egoterial.indd 4
9/23/11 11:08:08 AM
Obsah
58
ČÍSLO 98 / ŘÍJEN 2011
14
10 věcí, kterými se můžete bavit
Připravili jsme pro vás přehled deseti témat,
kterými se můžete bavit v průběhu října
26
Srdečné pozdravy z konce světa
30
Desatero přikázání pro krajináře
43
Fotografujte!
58
Fotoléčitel
64
Fotoporadna
70
Velký rozhovor Digitálního fota
98
Můj život a fotografie
CD
Škola Photoshopu
S úspěšným profesionálem Petrem Slavíkem o fotografování divokých zvířat
30
10
Baví vás fotografování krajiny? Máme pro
vás deset zásadních zákonů.
50
Pravidelný přísun osvědčených rad a tipů,
jak co nejlépe fotografovat
Vysvětlili jsme našemu čtenáři, jak fotografovat rychlá auta
Pokud něčemu nerozumíte, napište nám.
Tým našich odborníků vám poradí.
44
Zahradní fotografii se John Glover profesionálně věnuje už déle než třicet let
Představujeme známého a oceňovaného
dokumentaristu Simona Norfolka
V druhém díle nového videoseriálu o
úpravách ve Photoshopu se blíže podíváme na různé
způsoby úpravy či opravy expozice. V sekci Z časopisu pak najdete tři tematické tutorialy v pdf: můžete si
vyzkoušet, jak jednoduše oživit klasický portrét, jak
vytvořit snímek ve stylu „rybí oko z ptačí perspektivy“
či jak na náročnější realistickou
montáž.
14
58
26
Fotovýbava
70
82
87
88
93
94
Nejlepší PEN
Olympus představil PEN třetí generace
Ministativy
Je pro vás klasický stativ moc velký?
Malý zázrak
Velmi povedený Panasonic G3
Filtry pro krajináře
Srovnávací test přechodových filtrů
Dokonalé vystřižení?
Fluid Mask 3.2 je překvapivě efektivní
Nezbytnosti
03
08
10
63
Příběh obálky
Michel Rajkovic o fotografii na obálce
Hledáček
Vaše názory na časopis a fotografii
Vaše snímky
Galerie fotografií našich čtenářů
Připravujeme
Podívejte se, co chystáme na příště
Digitální foto Říjen 2011
DF98_006_OBSAH.indd 6
9/23/11 10:38:28 AM
8
Hledáček
Napište nám, co se vám líbí a co ne.
Sdílejte s námi své fotografické zkušenosti.
Sdělte nám, co si myslíte. Rádi uslyšíme, co si myslíte o našem časopise a fotografii vůbec!
Pošlete nám e-mail, zapojte se do diskusí na našich stránkách www.digifotomag.cz či se k nám
připojte na Facebooku: www.facebook.com/digitalnifoto.
Oprava
DOPIS MĚSÍCE
NA ZKOUŠKU
O digitální fotografii se zajímám poměrně
krátce, a abych se toho dozvěděl co nejvíc, pravidelně kupuji několik časopisů. Na
základě kladných recenzí jsem si před časem
pořídil Sony α55, s níž jsem velmi spokojen.
Nicméně záhy jsem zjistil, že její výklopný
displej nevyužiji, protože se mi lépe pracuje
s hledáčkem, a to i v situacích, kdy fotografuji v davu nebo se kvůli záběru plazím po
zemi. Nevyhovuje mi ani setový objektiv, tak
jsem si dokoupil makroobjektiv a teleobjektiv. A pravděpodobně časem objevím i další
věci, které mi budou vadit. Došel jsem tedy
k přesvědčení, že pročítání recenzí a srovnávání specifikací nedokážou nahradit týdny či
možná měsíce praxe, které bych potřeboval,
abych došel k ideálnímu rozhodnutí. Jak
mám tedy postupovat příště? Můžu si třeba
někde půjčit fotoaparát, o který bych měl
potenciální zájem?
S. A.
SNÍMKY PŘES DVĚ STRANY
Rád si prohlížím fotografie na papíře
(raději než na obrazovce počítače) a u časopisů mi vadí jedna věc.
Nechápu, proč tisknete fotografie
přes dvě strany! Nutně totiž dojde
k poškození a deformaci snímku.
Napočítal jsem, že v čísle 96 jste
tak otiskli hned devět snímků. Šlo
by s tím něco dělat? Fotografie na
šířku byste přece mohli otočit o 90 °
a otisknout přes jednu stranu. Otočit
si časopis, abych si fotografii mohl
Než se definitivně
rozhodnete,
zrcadlovku si
ozkoušejte.
Nejdále dospěli
v tomto směru
u FotoŠkoda, kde si můžete vzít do ruky – aniž byste se
museli ptát prodejce – všechny aktuální modely.
Až si budete kupovat další fotoaparát, budete
už mít zkušenost s tímto stávajícím. Rozhodnutí pak bude o to snazší, když už víte, co od
přístroje vyžadujete, a co naopak nepotřebujete. Doporučujeme nekupovat fotoaparát přes
internet, ale ve specializované prodejně, kde si
ho budete moci vyzkoušet a nechat si poradit.
Pokud to máte blízko do Prahy, zkuste obchod
FotoŠkoda, který v tomto ohledu dospěl k nejlepšímu servisu. Kromě toho můžete navštívit
nejrůznější veletrhy (Digiforum, Setkání fotografů), kde vás nechají techniku prohlédnout.
Zapůjčení výbavy na delší dobu také není problém (třeba právě ve FotoŠkoda), ale budete si
muset zaplatit a bohužel ne málo.
V minulém
čísle jsme
popletli, co se
dalo, že by to
bylo tím
létem? Takže
popořadě:
u vyhlášení
výsledků
soutěže na
Velký vodopád na
téma akt
říčce Bílá Opava
(s. 24) není
na fotografii autora Miroslav Prouza
ml., ale Ivan Dovala, autor oceněného snímku z předchozí soutěže na
téma abstraktní architektura. Na
stejné straně se nám podařilo
zkomolit i jméno Marka Pešky – za
trapné chyby se zejména autorům
vítězných snímků omlouváme!
A ještě jedna chyba, na straně 62
jsme zaměnili Bučací vodopád za
Vodopád Bílé Opavy. I za tuto chybu
se omlouváme!
Jsme si vědomi toho, že umístění
fotografie přes dvě strany není ideální,
ale přijde nám to lepší řešení, než
snímky na šířku otáčet. Značně by se
tím narušil layout časopisu. Nicméně
se snažíme fotografie přes dvě strany
tisknout co nejméně a zlom upravovat
tak, aby byl přechod z jedné strany na
druhou co možná nejplynulejší.
prohlédnout, snad není tak velký
problém.
G. D.
Vlevo Přiznáváme,
že fotografie
vytištěné přes
dvoustranu trpí
jistou deformací, ale
mnohdy není jiné
řešení.
JEN PRO MAJITELE
ZRCADLOVEK
Nedávno jsem prodal Nikon D50
a nahradil jsem ho o poznání menším
Panasonikem DMC-FZ38. Jsem velmi
Digitální foto Říjen 2011
008_DF98_Dopisy.indd 8
9/23/11 12:58:09 PM
inzerce
2
let
www.fotoskoda.cz
CO VÁM
POMOHLO?
A CO NE?
Jsem začátečník, zrcadlovku
jsem si zakoupil teprve
v červnu. Tuto fotografii jsem
pořídil z ruky na letecké show
a použil jsem Canon EOS
500D s objektivem Canon
18–200 mm. Trochu jsem ji
upravil v programu iPhoto
a nakonec jsem ji oříznul.
Docela se mi líbí, ale co
si o ní myslíte vy?
Karthik
Celkem dobrý výsledek, když
vezmeme v úvahu, že jste
fotografoval z ruky a použil jste
amatérskou zrcadlovku
s levnějším ultrazoomem. Možná
jste mohl nastavit kratší čas, aby
letadla byla ostřejší (ale ne tak
krátký, aby se zmrazil pohyb
vrtulí). A kdybyste měl Photoshop,
prospělo by snímku trochu
zvýraznit modrou oblohu.
potěšen ostrostí snímků a vyhovuje
mi také skutečnost, že můžu fotografovat do RAW. Mrzí mě, že ve vašem
časopise upřednostňujete majitele
zrcadlovek a nepíšete, jak fotografovat kompakty či ultrazoomy. Klidně
byste to mohli mít napsané na obálce.
A. B.
Přiznáváme, že preferujeme
zrcadlovky, protože naprostá většina
našich čtenářů tento typ fotoaparátu
vlastní. Nicméně celá řada rad a tipů se
vztahuje i na fotografování kompakty –
zejména těmi, jež jsou vybaveny
poloautomatickým či manuálním
režimem, jako váš Panasonic FZ38.
+ EF-S 18-55 IS II
� 18MP snímač CMOS APS-C
� 9 bodový křížový systém AF
� Filmy v rozlišení Full HD
Fotoaparát EOS 600D vám dává k dispozici rozlišení 18 megapixelů,
které je nejlepší v jeho třídě, uživatelsky optimalizovaný design
a možnost použití celé řady EOS objektivů a příslušenství, a nedovolí
tak, aby něco stálo v cestě vašeho fotografování.
FotoSlužby Centra FotoŠkoda
CANON ŠKOLA – ŠKOLA DSLR
Škola je rozdělena do dvou částí. Fotoškola 1 je pořádána pro úplné začátečníky, Fotoškola 2 navazuje na předchozí seminář. Fotoškola je určena pro všechny majitele digitálních zrcadlovek Canon.
Program každého semináře se skládá z teoretické a praktické
části. Cena za absolvování jedné části je 100 korun (při platbě
předem; resp. 150 korun na místě). Délka semináře je 2,5 až
3 hodiny. Podrobnosti a aktuální termíny se dozvíte na
http://ecanon.cz/skola/index.php.
CANON ŠKOLA – TISK
Teoretická část se bude zabývat technologiemi, které jsou integrovány v inkoustových tiskárnách a multifunkčních zařízeních. Dozvíte se, co je to FINE technologie, SINGLE INK, ChromaLife100, PictBridge, duplex, DyeBase a pigmentové inkousty, jaké je základní
rozdělení tiskáren a jaké nabízí možnosti. Seminář se bude věnovat také softwaru dodávanému k tiskárnám, možným způsobům
jeho použití a objasní vztah zařízení k vhodnému spotřebnímu
materiálu.
Praktická část nabídne možnost přímého vyzkoušení nastavení
tiskárny, jejího ovládání a tisku, představí SW pro práci a jeho možnosti při tisku fotografií. Prakticky ukáže vlastnosti fotopapírů Canon. Nastíní možnosti připojení zařízení a alternativní způsoby tisku
bez použití počítače. Cena za absolvování jedné části je 100 korun
(při platbě předem; resp. 150 korun na místě). Další informace
a termíny naleznete na http://ecanon.cz/skola/index.php.
z vlastních fotografií
Kompletní fotografické služby, tisk a rámování
až do neuvěřitelného formátu 150 x 300 cm.
CENA JIŽ OD
549,-
Fotografie
na hliníkové
podložce
ZHOTOVUJEME
ON-LINE
Palác Langhans
Vodičkova 37, Praha 1
008_DF98_DopisyBB.indd 9
9/23/11 3:46:34 PM
10
Vaše snímky
Inspirující čtenářské fotografie
Vaše snímky
Nechejte se inspirovat nejlepšími
fotografiemi našich čtenářů
Digitální foto Říjen 2011
DF98_010_012_HotShot2.indd 10
9/22/11 10:57:55 PM
Vaše snímky
11
Inspirující čtenářské fotografie
Digitální foto Říjen 2011
DF98_010_012_HotShot2.indd 11
9/22/11 10:57:56 PM
12
Vaše snímky
Inspirující čtenářské fotografie
Na předchozí straně
Elephas
hysudricus
2
Rastislav Paďha
Žilina
1
„Fotografia Elephas hysud­
ricus vznikla ako pokračo­
vanie cyklu ArtEco, ktorý som
začal pripravovať ešte v roku
2008 do súťaže Ekológia
v objektíve. Je to obraz hladiny
vody na skládke gudrónov –
odpadu, ktorý vzniká pri rafi­
nácii ropy a obsahuje kyselinu
sírovú. Je toxický, karcinogénny,
so schopnosťou vyvolať gene­
tickú mutáciu. Pôvodný zámer
bol nafotiť okolie skládky
a poukázať na devastačný vplyv
na všetko živé v bezprostrednom
styku s týmto priestorom. Po
chvíli začalo pršať. Vtedy ma
zaujal pohľad na hladinu, ktorá
sa napriek dažďu miestami
vôbec nezvlnila, ani sa na nej
nevytvárali kruhy tam, kde by
som ich pri dopade dažďových
kvapiek očakával. Zložil som
polarizačný filter a začal som
fotiť detail hladiny, na ktorej sa
objavovali rôzne farby, obrazce
a odrazy okolia. Obloha bola
zatiahnutá, takže nebolo treba
riešiť kontrasty a odrazy svetla
od hladiny skládky. Postupne
som dopľňal tieto zábery o ďalšie
nové obrazy, ktoré cez hladinu
vody zachytávajú pohľad na
krajinu prekrytú ‚impresionis­
tickými maľbami‘ znečistenia.
Voda bez života, ktorá je konta­
minovaná odpadom priemysel­
ného spracovania, nedokáže už
odzrkadliť svet nad hladinou, ale
zahaľuje ho do ‚lákavého‘ obalu
abstraktnej ilúzie.“
3
Nevinnost
Markéta Marečková
Jeseník
2
„Snímek vznikl jednoho
deštivého dne, ven se jít
nedalo, a tak jsme se synem
Davídkem využili času k pořízení
pár snímků do rodinného alba.
Kvůli nedostatku světla jsem
použila odraznou desku a blesk.“
Canon EOS 550D s objektivem
Canon EF 100 mm f2,8L Macro IS USM,
ISO 200, 1/200 s, f4
Vysočinou
Jiří Durdík
Praha
3
„Tato kaplička spolu s nedalekou sochou sv.
Donáta byla vystavena proto, aby chránila
proti bleskům. Suchá tráva a dramatická obloha
mě přiměly k vytvoření černobílé fotografie
pomocí metody HDR.“
Canon EOS 7D s objektivem Sigma 18–50 mm f2,8 nastaveným na 22 mm, ISO 160, 1/160 s, f13, polarizační filtr, HDR
Posílejte nám své snímky
Rádi byste viděli své snímky na stránkách
Digitálního fota?
Svoje snímky posílejte na adresu [email protected],
do předmětu napište Vaše snímky. Fotografie pojmenujte
ve tvaru jméno_příjmení_název. Neposílejte prosím
fotografie v plném rozlišení, pro posouzení nám stačí
náhledy (cca 1 200 pixelů na další straně, 72 dpi), snímky
v tiskové kvalitě si případně vyžádáme. Využít můžete
i služeb České pošty: Omega Publishing Group, s. r. o.,
Nad Koupadly 1027/1b, 142 00 Praha 4.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_010_012_HotShot2.indd 12
9/22/11 10:57:58 PM
10věcí
14
foto Simon Butterworth
…kterými se můžete bavit právě teď
Digitální foto Říjen 2011
014_DF98_Tenthings.indd 14
9/23/11 2:13:24 PM
10
věcí, kterými
se můžete
bavit právě
teď
10věcí
15
…kterými se můžete bavit právě teď
Městská krajina
01 Městské
panoráma
Jak se fotografuje město při západu slunce
M
ěstská panorámata se nejlépe
fotografují přibližně hodinu po
západu slunce. V tu dobu už je nebe
dostatečně tmavé a s budovami ve městě
příliš nekontrastuje, což usnadňuje měření
expozice. Zároveň ale ještě není úplná tma
a obloha mívá velmi atraktivní tmavomod­
rou barvu.
Jak ale dokazuje tento vynikající snímek
z Hongkongu, občas vůbec není nutné čekat
tak dlouho – kouzelná atmosféra se může
dostavit i podstatně dříve. „Tento snímek
vznikl právě ve chvíli, kdy slunce za měs­
tem zapadalo,“ říká jeho autor, profesionální
krajinář Simon Butterworth. „Použil jsem
ND filtr s intenzitou 10 EV, díky němuž ex­
poziční čas narostl na něco přes tři minuty.
S jasnou oblohou by tak dlouhá expozice
postrádala smysl, díky mrakům ale vypadá
fotografie skvěle – dlouhým časem se zcela
rozostřily a dodaly snímku krásnou snivou
atmosféru.“
Podle Simona hodně záleželo i na správném
načasování: „Snímků jsem během fotogra­
fování pořídil několik, ostatní se mi ale tolik
nelíbily – nezachytily tak zajímavé odrazy.
Tato fotografie ovšem vznikla ve chvíli, kdy
poslední světlo hladilo okraje mrakodrapů. Na
hladině moře to vykreslilo úžasné barvy.“
Pár rad pro začátek
* Podobnou techniku můžete zkoušet v každé
denní době, dokonce i v přímém slunci. Chce
to jen pořádný ND filtr, který náležitě pro­
dlouží expoziční čas.
* Ať už fotografujete kdykoli, stojí za to
počkat na ideální podmínky. Aby dlouhé
expozice měst vypadaly dobře, mělo by se na
scéně něco hýbat, jinak se delší expoziční čas
v podstatě nijak neprojeví.
* Nutnou součástí výbavy je pochopitel­
ně stativ a také dálková spoušť, jakýmkoli
dotykem totiž fotoaparát rozhýbete. Hodí se
i předsklopení zrcátka.
Digitální foto Říjen 2011
014_DF98_Tenthings.indd 15
9/23/11 2:13:30 PM
16
10věcí
…kterými se můžete bavit právě teď
Sport
03 Posviťte si
na sportovce
K dynamickým akčním
záběrům patří blesk
foto Adrian Dennis
Z
Vlevo: Klasický motokrosový snímek,
z něhož doslova dýchá napětí a drama.
Vpravo: Širokoúhlé sportovní záběry
mívají skvělou atmosféru.
Sport
02 Motokros ve fotografii
Sport pro tvrdé jedince
vypadá na fotografiích výborně
M
álokterý z motoristických sportů
působí na snímcích atraktivněji než
motokros. Ten má navíc v našich
krajích bohatou tradici a teď na podzim se
závody konají pomalu každý víkend. Stačí
zapátrat na internetu, jestli nějaký z nich
neprobíhá zrovna ve vašem okolí.
Pro fotografování motokrosu platí víceméně stejné základní pravidlo jako pro veškeré sportovní záběry – úkolem fotografa je
zachytit vzrušení a atmosféru při závodě.
Můžete se soustředit na záběry jezdců
v detailu, rozhodně by ale ve vaší sbírce
neměly chybět ani širokoúhlé snímky, které
zachycují větší část závodní dráhy i okolní
prostředí; fotografie tak získá potřebný
kontext. Mnozí sportovní fotografové nedají
dopustit na oblíbenou techniku zvanou
panning, při níž fotoaparát během expozice
sleduje pohyb jezdce. Ten se pak zobrazí
ostře, zatímco pozadí za ním je rozostřené.
A nezapomeňte ani na nejrůznější detailní
záběry chromovaných dílů, zablácených
přileb a jiných charakteristických rekvizit.
Pár rad pro začátek
* Než na fotoaparát připnete blesk,
změřte pečlivě expozici v režimu priority
času (o délce expozice byste měli
u sportovních záběrů rozhodovat sami).
Pak snižte hodnotu clony o 2 EV.
* Chcete-li použít blesk mimo tělo
fotoaparátu, potřebujete synchronizační
kabel nebo bezdrátový odpalovací
systém.
* Intenzitu blesku lze regulovat pomocí
korekce, případně můžete nastavit
výkon blesku ručně. V tomto případě je
to asi nejlepší.
Pár rad pro začátek
* Chcete-li udržet objekt v rychlém pohybu
ostrý i při fotografování delší sekvence,
zvolte režim kontinuálního ostření.
* Pokud používáte teleobjektiv, nastavte co
nejnižší clonové číslo. Expoziční čas se zkrátí
a navíc tak atraktivně rozostříte pozadí.
* Při fotografování zblízka širokoúhlým
objektivem zkuste použít blesk v režimu
fill-in. Na snímku tak lépe vyniknou detaily
i barvy.
foto Tom Martin
foto Matt Cardy
foto Matt Cardy
Při panningu dávejte pozor, ať
vám pozadí nesplyne
s ústředním motivem. Hodí se
především světlé odstíny.
áběry dominantně působících
jedinců nasvícených bleskem
s potemnělým nebem na pozadí
dobře známe – v poslední době se tak ve
firemních brožurách rádi prezentují
nejrůznější manažeři. Se stejným
úspěchem lze ovšem tímto způsobem
fotografovat i sportovce. Chce to jen
snímek záměrně podexponovat, aby
bylo pozadí co nejtmavší a bleskem
nasvícená postava na něm náležitě
vynikla. Pokud tedy fotografujete za
jasného dne, uberte pomocí korekce na
expozičních hodnotách a naopak zesilte
intenzitu záblesku.
„Čím jasnější je záblesk, tím dramatičtějšího efektu dosáhnete,“ tvrdí profesionální fotoreportér a sportovní fotograf
Tom Martin. „Hodně dobře vypadá
i záblesk z boční strany, pokud ale
nemáte k dispozici synchronizační kabel
nebo bezdrátové odpálení, klidně
nechejte blesk v patici. A koneckonců lze
použít i blesk vestavěný, pokud stojíte
dostatečně blízko.“
Digitální foto Říjen 2011
014_DF98_Tenthings.indd 16
9/23/11 2:13:33 PM
10věcí
17
…kterými se můžete bavit právě teď
sPort
04 Objektiv, který zachytí vše
Rybí oko – skvělé sklo pro sportovní fotografy
C
hcete-li zachytit atmosféru
a ducha prostředí, v němž se
fotografovaná akce odehrává,
nesmírně vám pomůže širokoúhlý
objektiv. Pokud ovšem toužíte po kreativnějším vyznění snímku, není nad rybí oko.
Vzhledem k ultraširokému ohnisku
těchto objektivů musíte fotografovat
opravdu zblízka, jinak se objekty změní
v nevýrazné tečky v dáli. Výhody jsou ale
neoddiskutovatelné – předměty v popředí
vypadají, že už už vypadnou ze záběru
přímo na vás, výsledek tak působí málem
jako třírozměrná fotografie. Výborně se rybí
oko osvědčuje zejména u sportovních
záběrů pořízených z vyvýšeného místa, což
dokazuje i snímek na této stránce.
„Baví mě fotografovat zblízka, zároveň
ale rád zachytím hodně okolního prostředí.
A rybí oko mi nabízí obojí dohromady,“
vysvětluje špičkový fotograf závodů na
horských kolech Seb Rogers. „Výborně se
hodí i v případě, že se vám nechce příliš
přemýšlet o nastavení – díky obří hloubce
ostrosti je fotografie většinou ostrá od
popředí až do nekonečna. Jen je dobré
vědět, kdy tento objektiv použít a kdy ne.
Spousta lidí si myslí, že se jedná o ideální
nástroj, s nímž lze oživit jinak nudný
„Baví mě fotografovat
zblízka, zároveň ale rád
zachytím na snímcích
hodně okolního prostředí.
A rybí oko mi nabízí obojí
dohromady.“
a nezáživný snímek. To je samozřejmě
nesmysl, špatný záběr žádný efekt nezachrání.“
Pár rad pro začátek
* Rybí oko se příliš nesnese s rovnými
liniemi, při fotografování horských kol
v přírodě ale na nic podobného většinou
nenarazíte. Jen pozor, ať se vám v záběru
neobjeví nevhodně umístěné stromy.
* Již při cloně f8 je hloubka ostrosti natolik
velká, že bohatě stačí zaostřit zhruba do
metrové vzdálenosti a na fotografii bude
ostré vše od půl metru do nekonečna.
* A ani při nejnižší cloně (okolo f4) nebývá
s ostřením žádný velký problém.
* Chcete-li, aby ústřední motiv náležitě
vynikl na pozadí, použijte blesk v režimu
fill-in.
Díky zkreslené perspektivě to vypadá,
jako by cyklisté právě dorazili na
nejvyšší vrch v celém širokém okolí.
foto Seb Rogers
Digitální foto Říjen 2011
014_DF98_Tenthings.indd 17
9/23/11 2:13:36 PM
18
10věcí
…kterými se můžete bavit právě teď
foto Jeff Morgan
Interiér
05 Kreativní interiéry
I v uzavřených prostorách lze pořídit panoráma
K
dyž se řekne panoráma, představí si
mnozí z nás široširou krajinu. Jenže
panoramatické záběry se velmi dobře
hodí i k interiérům, které v náležitě atraktivní
podobě často nedokáže zachytit ani
širokoúhlý objektiv.
„Panoráma zimní zahrady Como v americkém městě Minneapolis tvoří tři snímky spojené ve Photoshopu. Zdrojové záběry jsem
pořídil tilt-shift objektivem s ohniskem
24 mm, klidně by ale šlo použít jakékoli širokoúhlé sklo,“ vysvětluje profesionální krajinář
a nadšený milovník panorámat Jeff Morgan.
„Při tvorbě panoramatických záběrů tohoto typu používám úplně jednoduchou
techniku,“ pokračuje Jeff. „Připevním
fotoaparát na stativ tak, aby stál úplně rovně,
nastavím clonu f8, změřím expozici na
nejsvětlejším místě celé scény a pak ručně
zaostřím zhruba do třetiny záběru, aby byla
maximální část fotografie ostrá. Pak pořídím
první snímek, poznamenám si, co je uprostřed záběru, a otočím fotoaparátem tak, aby
tento střed tvořil okraj dalšího snímku.
Všechny zdrojové snímky se mi tak z poloviny
překrývají.“
Pár rad pro začátek
* Doporučujeme používat manuální režim,
v poloautomatických (prioritních) režimech
by se totiž mohly expoziční hodnoty
jednotlivých zdrojových snímků měnit.
Na výsledné fotografii by pak rozdíly
byly patrné.
* Fotoaparát musí být na stativu úplně
rovně, jinak by na sebe obzor na
jednotlivých zdrojových snímcích
nenavazoval.
* Pokud váš stativ není vybaven
vodováhou, doporučujeme ji zasunout
do patice pro externí blesk.
* Zajímáte-li se o tvorbu panorámat
intenzivněji, pořiďte si speciální
panoramatickou hlavu Manfrotto
300N. Stojí 4 342 Kč a je výborná.
Výstava
06 Kontroverzní fotografie
V Rudolfinu jsou k vidění provokativní snímky všech dob
V
foto Lewis Carroll
ýstava Kontroverze, kterou hostí pražské Rudolfinum do 13. listopadu, je
nejen přehlídkou šokujících fotografií,
ale také inspirací k zamyšlení, co vše bylo
(a mnohdy ještě je) provokující, za hranicí
dobrých mravů či obecně sdíleného vkusu.
Čekají tu na vás slavné snímky (například
Líbající se jeptiška od Oliviera Toscaniho,
součást provokativní reklamní kampaně
Benettonu) i fotografie široké veřejnosti
neznámé. Všechny snímky jsou opatřeny
podrobným popisem o okolnostech vzniku,
přijetí (nebo spíše odmítnutí) veřejností
a o případných soudních dohrách. Více
informací o putovní výstavě, kterou připravilo
francouzské Musée de l‘Elysée, najdete na
www.kontroverze.eu.
Jaký byl vztah Lewise Carrolla, autora
snímku, s pětiletou Alicí Liddellovou? Jejich
současníci byli přesvědčeni, že Alice se
Carrollovi stala víc než jen modelem
a inspirací k napsání slavné knihy Alenka
v říši divů. A tento snímek měl být jedním
z důkazů.
Digital Camera
Digitální
foto Říjen
June
2011
2010
014_DF98_Tenthings.indd 18
9/23/11 2:13:39 PM
10věcí
19
foto Leeming + Paterson
…kterými se můžete bavit právě teď
Pokud při fotografování krajiny
použijete dlouhý čas a pohybujete
fotoaparátem během expozice, můžete
se pustit do různých experimentů.
Výsledky často vypadají výborně.
krajina
07 Úmyslné rozostření
Kreativní a originální krajinářské záběry
lze pořídit s dlouhým expozičním časem
J
istě, u krajinářské fotografie se většinou
snažíme o dokonale ostrý záběr, jak radí
jedno z hlavních pravidel tohoto žánru.
Jenže populární autorské duo Ted Leeming
a Morag Patersonová na to má poněkud jiný
názor. „Při fotografování krajiny většinou
používáme čas okolo půl vteřiny,“ vysvětluje
Morag. „Během expozice pak fotoaparátem
úmyslně pohybujeme, čímž vytváříme
nejrůznější efekty.“
Oba snímky nahoře vznikly zhruba
vteřinovým expozičním časem. „Ta zelená
oblast je pole s kopcem v pozadí, druhý
obrázek zachycuje skotské jezero a přilehlé
hory. Veškerý efekt vzniká výhradně pohybem fotoaparátu, nikoli zpracováním
v počítači,“ komentuje fotografie Morag.
„Práce na podobných snímcích vyžaduje
pohybovat fotoaparátem rovnoběžně
s nejvýraznějšími liniemi v kompozici – pro
stromy se hodí svislý směr pohybu, pro
vodní hladinu nebo čáru obzoru zase
vodorovný. To byl případ i těchto dvou
fotografií.“
Pár rad pro začátek
* Pozorně si prohlížejte okolí a všímejte si
barev a textury. Doporučujeme se zaměřit na
místa poblíž domova, kam se můžete vracet.
* Otevřený přístup se vyplácí – i hromada
štěrku na chodníku se může stát námětem.
* Zkoušejte různá nastavení, ať víte, co
funguje, a co nikoli.
* Pozor, ať se během pohybu fotoaparátu
nedostane do záběru něco nevítaného.
Podobné snímky mohou například zkazit
nechtěné světelné čáry.
aBstrakCe
08 Čáry na nebi
I kondenzační čáry od letadel mohou vypadat výborně
N
foto Andrew Holt
a kondenzační čáry od motorů tryskových
letadel krajináři většinou žehrají, charakteristické bílé stopy se totiž na nebi objevují
zpravidla právě v tom nejatraktivnějším světle
a většinou opravdu nepůsobí zrovna hezky. Z nouze
lze ale docela dobře udělat ctnost a zmíněné čáry
využít jako atraktivní fotografický motiv. Nejlepší
předpoklady k tomu mají především lidé žijící
v blízkosti letiště, případně pod frekventovanou
letovou dráhou.
Stačí zamířit objektivem vzhůru a všímat si
zajímavých vzorů a tvarů, které kondenzační čáry
vytvářejí. Při troše štěstí tak může vzniknout poutavá
krajinářská abstrakce. Doporučujeme fotografovat
ve všech denních dobách, tak se na snímcích
vystřídají nejrůznější barvy a světlo.
Pár rad pro začátek
* Kondenzační čáry se vytvářejí hlavně za
chladnějších dnů s jasnou oblohou. Počkejte
tedy, až předpověď počasí ohlásí nízké teploty
a tlakovou výši.
* Zkuste se v kompozici vyhnout obzoru i jakémukoli popředí. Kondenzační čáry vypadají nejlépe
mimo veškerý kontext.
* Po nějaké době se čáry začnou rozplývat a ztrácejí tvar. Pokud tedy chcete, aby byly co nejvýraznější, fotografujte, jakmile letadlo opustí záběr.
Digitální foto Říjen 2011
014_DF98_Tenthings.indd 19
9/23/11 2:13:41 PM
Krajina
09 Trocha vody
Jak se fotografuje vodopád
Nastavil jsem všechny fotografické
parametry, vytvořil kompozici a pak už
jen čekal na někoho, kdo by si stoupl před
vodopád, aby fotografie měla měřítko. Ta
červená bunda je neplánovaný bonus,
snímku dodala na zajímavosti.“
Pár rad pro začátek
* Bez stativu se pochopitelně neobejdete, jinak mimo jiné ztratíte šanci na
jakékoli ostře vykreslené objekty
v záběru.
* Chcete-li do kompozice zapojit i lidské
postavy, požádejte dotyčné, aby pokud
možno vydrželi bez hnutí.
* Stojí-li v záběru lidé, vypadá nejlépe
oranžové nebo červené oblečení. Tyto
barvy totiž výborně kontrastují s odstíny
padající vody.
foto Chris Hudson
P
ři fotografování vodopádu je
nejdůležitější zkoušet různé expoziční
časy, dokud snímek nevypadá podle
vašich představ. Aspoň to tvrdí známý
profesionální krajinář Chris Hudson: „U moře
většinou používám hodně dlouhé expoziční
časy, abych vlny dokonale rozmázl. U této
fotografie islandského vodopádu Skógafoss
jsem ale zvolil pouhou desetinu vteřiny.
Zkoušel jsem i delší časy, ale voda zcela
ztratila tvar a jednotlivé proudy se slily
dohromady, což mi přišlo trochu líto.“
Podle Chrise hodně záleží i na vhodně
zvolené ohniskové vzdálenosti. „Samozřejmě
jsem mohl použít širší záběr a dodat tak
fotografii kontext, nakonec jsem se ale
rozhodl zvýraznit sílu a velikost samotného
vodopádu. Proto jsem také dal přednost
delšímu ohnisku.
Digital Camera February 2011
014_DF98_Tenthings.indd 20
9/23/11 2:13:44 PM
HLEDÁME
nové spolupracovníky do
redakcí našich časopisů
a inzertního oddělení.
Protože schopných lidí
není nikdy dost!
Vaše strukturované
životopisy zasílejte na e-mail
[email protected]
www.omegagroup.cz
131_OMEGA_09.indd 131
9/23/11 2:46:19 PM
22
10věcí
…kterými se můžete bavit právě teď
10Zapojte
se do soutěže
VAŠE
ŠANCE
Hlavním soutěžním tématem tohoto čísla jsou
barvy. Pokud se vám podaří ulovit skutečně
výjimečný snímek, otiskneme ho a navíc
vyhrajete některou ze zajímavých cen.
T
ento měsíc se pokuste pořídit snímek, jehož hlavním motivem bude
konkrétní barva. Ta může fotografii
dominovat, ale také se v širokoúhlé
kompozici nenápadně skrývat, v každém
případě se ale musí jednat o důležitou součást celkového záběru. Chcete-li si ověřit,
zda má fotografie šanci na úspěch, zamyslete se, jestli by podobným způsobem fungovala i v černobílé podobě. Pokud ano, nepodařilo se vám dát barvě dostatečnou váhu.
Snímky na protější straně zachytil
renomovaný pouliční fotograf a fotoreportér
Nils Jorgensen. Na barvy se v nich vesměs
klade velký důraz. „Ani v jednom případě se
nejedná o aranžovanou scénu,“ ujistil nás
Nils. „Jsou to obyčejné momentky, vznikly
VYHRAJTE
náhodou. U všech fotografií hrají barvy
důležitou roli – přitahují pohled diváka a drží
celý snímek pohromadě.“
PÁR RAD PRO ZAČÁTEK
* Snažte se zhruba týden či dva nosit
fotoaparát všude s sebou. Všímejte si
výrazně barevných objektů, které by se
mohly stát zajímavým motivem snímku.
* Pokud vám dochází inspirace, zkuste zadat
jednotlivé barvy (nejlépe v angličtině) do
vyhledávacích oken na stránkách známých
fotoagentur, třeba Getty nebo Alamy.
* Nikde není psáno, že na fotografiích
vypadají dobře jen primární pastelové barvy.
Klidně zkoušejte méně nápadné odstíny,
případně barevné kombinace.
Michael Freeman: Fotografie
a nízká hladina osvětlení
Barvy ve
fotografii
F
otografové, kteří se zapojí do
našeho projektu, uvidí svět kolem
sebe trochu jinýma očima než
dosud. Jejich úkolem je soustředit se
spíše na barvy a tvary než na samotné
objekty a jejich účel. Právě tak sledují
své okolí mnozí profesionální
fotografové, ať už se soustředí na barvy,
nebo na jiné obrazové prvky.
Základem fotografického umění je
totiž schopnost rozložit chaotický
a neuspořádaný svět na jednoduché
prvky, které v obrazové podobě působí
dostatečně výrazně a sdílně. Pokud si
toto umění chcete osvojit, je důraz na
samotné barvy velmi cennou a účinnou
metodou učení.
VYZKOUŠEJTE
NEOTŘELÉ POSTUPY
FOTOGRAFOVÁNÍ BAREV
Tři nejlepší od
nás dostanou
knihu v hodnotě 349 Kč
Michael Freeman připravil kompletního
průvodce fotografováním při nízké hladině
osvětlení. Poradí vám s výběrem fotografického vybavení, příslušenství a programů.
Také vás naučí, jak správně držet fotoaparát bez známek roztřesení i v situacích, kdy
nastavíte velmi dlouhý expoziční čas. Kniha
je plná praktických rad a tipů, počínaje
radami k použití vysoké citlivosti, možností
formátu RAW, vytváření HDR až po
odstranění šumu.
1
Dvojitá žlutá plná čára a k tomu jako kontrapunkt
rovněž dvě žluté vysoké boty. Čára je vodorovná,
boty svislé. Velmi silný a přitom zcela jednoduchý
grafický motiv.
Formát: 235 × 260 mm,
224 stran
Cena: 349 Kč
Web: www.zonerpress.cz
JAK SE ZAPOJIT DO SOUTĚŽE Snímky posílejte do 6. listopadu 2011 na adresu
[email protected], do předmětu napište Soutěž – barvy. Fotografie můžete poslat také
poštou na adresu Digitální foto magazín, Omega Publishing Group, s. r. o., Nad Koupadly 1027/1b,
142 00 Praha 4. Každý účastník může do soutěže přihlásit maximálně tři fotografie.
Snímky pojmenujte ve tvaru jméno_příjmení_název.
2
I zde se barvy ústředního motivu skvěle doplňují
a diagonální linie navíc spolehlivě přitáhnou
pohled diváka. Vše korunují modré odstíny
v prodejním okénku.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_014_Tenthings.indd 22
9/23/11 1:02:04 PM
10věcí
23
foto Nils Jorgensen
…kterými se můžete bavit právě teď
Díky sytě zelenému odstínu trávy je na první
pohled jasné, že se jedná o fotbalové hřiště.
inzerce
Z STUDIO nabízí tisk barevných i černobílých kalendářů
Hledáte tiskárnu a DTP studio, kde ke své profesi přistupují zodpovědně, kde si můžete být jisti, že Vaše
fotografie budou vytištěny s maximální mírou péče a ve vysokém technickém standardu? Z STUDIO nabízí
nejen klasický ofsetový tisk, ale také Hi-Fi tisk. Preferujeme individuální přístup k zakázce. Na přání Vám
zpracujeme i grafický návrh, kalendáře zabalíme a bezpečně doručíme na určené místo.
www.zstudio.cz/profotografy
DF98_014_Tenthings.indd 23
9/23/11 1:02:09 PM
24
10věcí
…kterými se můžete bavit právě teď
Vaše
šance
Vítězové
Tématem červencové soutěže
byl motosport a tady máme
nejlepší snímky
1
Švédská
rally zblízka
Ondřej Zeman
Rožnov pod Radhoštěm
„Snímek byl pořízen na Švédské rally 2010
fotoaparátem Canon EOS 350D s časem
1/200 s, ISO 100 a clonou pravděpodobně
f8 – není uvedena v EXIF, jelikož jsem
použil objektiv Peleng Fisheye 8 mm
(v post processu ‚defishováno‘), také jsem
přisvětlil bleskem Canon 540 EZ.
Podrobnější informace na stránkách
http://don.vn.cz/.“
2
Man at work
Lubor Kianička
Slovensko
„Zábery sú z hlavného závodu F1 konaného 31. 7. 2011 na Hungaroringu
v Budapešti, kde som mal to šťastie, že som mohol fotografovať z priestorov
Paddock Clubu, ktorý sa nachádza priamo nad boxami stajne McLaren,
Mercedes a Red Bull, takže cieľová rovinka, ako aj dianie v boxoch som mal
priamo pred (pod) sebou…“
Nikon D700 s objektivem 24–120 mm f4 nastaveným na 24 mm, ISO 800, f18, 1/200 s 3
Ať se práší
Ondřej Záruba
www.zarubafoto.cz
„Tento snímek byl pořízen na Barum rally
v roce 2009, která se jezdí ve Zlíně a okolí už 41 let. Rally patří
mezi mé oblíbené sporty nejenom na dívání, ale hlavně na
focení.“
Canon EOS 50D s objektivem EF 17–40 mm f4L USM nastaveným na
17 mm, ISO 1250, f4,5, 1/125 s Výherci od nás dostávají knihu Fotografie a nízká hladina osvětlení od Zoner Pressu.
Digitální foto Říjen 2011
024_DF98_SoutezVyhlaseni.indd 24
9/23/11 12:25:03 PM
inzerce
NECHEJTE SE INSPIROVAT
Rozšiřte
si obzory
Chybí vám inspirace?
Navštivte výstavu.
* Snímky New Yorku, které
Andreas Feininger pořídil na
začátku 40. let, patří mezi
klasická díla dějin fotografie.
Feininger dlouho pracoval
pro časopis Life a řadí se do
skupiny fotografů, díky nimž
získal Life pověst průkopníka soudobé fotoreportáže.
V šedesátých letech napsal
Feininger několik učebnic,
jež jsou považovány za
základní práce v oboru.
Výstavu pojmenovanou
That´s Photography můžete
zhlédnout do 23. října.
Galerie hlavního města
Prahy, Dům U Kamenného
zvonu, Staroměstské nám.
13, Praha, www.ghmp.cz
* Rostislav Košťál (1943)
patří k nejznámějším českým
fotografům, kteří se zaměřují
na akty. Jeho nejvýznamnější snímky pocházejí z 60.
a 70. let. Byť získal několik
prestižních ocenění, nikdy
se nestal profesionálem.
Retrospektivu slavného brněnského fotografa můžete
zhlédnout do 30. října.
Národní muzeum
fotografie, Kostelní 20/I,
Jindřichův Hradec,
www.nmf.cz
* V souboru Kladno –
80. léta (od 23. září do
13. listopadu) jsou zastoupeny fotografie z cyklů,
jež Jiřího Hankeho proslavily (například Pohledy
z okna mého bytu či Lidé
z Podprůhonu). Společným
jmenovatelem je – jak
název výstavy napovídá –
místo a čas. Připomeňme,
že Kladnu, svému rodnému
městu, zasvětil Hanke většinu své fotografické práce.
Leica Gallery Prague,
Školská 28, Praha 1,
www.lgp.cz
DF98_025_VYSTAVY.indd 25
* Od 3. do 15. října se představuje František Malotín
s cyklem Z ateliéru přírody III. Následuje (od 17. do
22. října) výběr toho
nejlepšího ze soutěže
20 let Country radia.
Centrum FotoŠkoda,
Vodičkova 37, Praha,
www.fotoskoda.cz
* Pro všechny příznivce
makrofotografie hmyzu je
k vidění (do 6. ledna) soubor
Bohumila Obsta – Hmyz
Křivoklátska.
Galerie Zbečno, Správa
CHKO Křivoklátsko,
Zbečno
* Jan Motyčka, student
oboru Výtvarná fotografie
na Lidové konzervatoři
v Ostravě, na své první samostatné výstavě prezentuje tři fotografické soubory s názvy: Kolegové, Ženy
a jejich svetry a Neportréty
(do 4. listopadu).
Galerie Camera, Lidová
konzervatoř a Múzická
škola v Ostravě, Wattova 5,
Ostrava, po–pá: 10–18
* Ignác Šechtl je především znám jako vášnivý
fotograf, který dokumentoval události v Táboře
i vývoj města od roku
1868, a také jako zakladatel ateliéru Šechtl
a Voseček. Na výstavě
(do 30. listopadu) uvidíte
mimo jiné nejstarší dochované snímky Tábora,
fotografie z příjezdu císaře
Františka Josefa I. či stavby bechyňské dráhy.
Muzeum fotografie Šechtl
a Voseček, Dům U Lípy
(roh náměstí Mikuláše
z Husi a Filipovské ulice),
Tábor, http://sechtl-vosecek.ucw.cz
9/23/11 12:59:57 PM
26
01 Fotografie roku
Fotografie slona při prachové koupeli vznikla náhodou
při fotografování lví smečky. Botswana. Tato fotografie
uspěla v soutěži Photographer of the Year.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_026_POST_SLAVIK2.indd 26
9/23/11 7:53:46 AM
SrDečné pozDravy
27
…z konce světa
Jméno: Petr Slavík,
profesionální fotograf divoké
zvěře a držitel prestižní ceny
Photographer of the Year
náplň práce: Fotografování
divoké zvěře na plný úvazek
01
působiště: Poslední ostrůvky
divočiny v horké Africe,
v deštných pralesech či na
promrzlých severských
pláních
výbava: Nikon D3, D300,
objektivy Nikon 14–24 mm
f2,8, 24–70 mm f2,8, 105 mm
f2,8 VR, 80–200 mm f2,8,
200–400 mm f4 VR, 600 mm
f4 VR, telekonvertory 1,4×
a 1,7×, blesky Nikon SB-800,
SB-R1C1, dálková spoušť
MC-36, stativ Gitzo 5541LS +
hlava BH55
Další informace:
www.petrslavik.eu
veškeré fotografie Petr slavík
Údaje z terénu
Musí vám
přát štěstí
Petr Slavík o sobě říká, že by nevydržel sedět
u krmítka a čekat na drobné pěvce. Raději bude
hodiny moknout a čekat, zda se na něj usměje
štěstí a podaří se mu zachytit velkou šelmu.
J
ak se z vás stal wildlife fotograf?
neláká vás třeba taková architektura?
Mé zaměření vychází ze vztahu
k fotografovanému. Jsem do divo­
ké přírody zamilovaný od dětství.
Nevidím nic krásného na mrakodrapech
a moderních stavbách, nelákají mě závody
formule 1 ani atmosféra fotbalových zápasů.
A pokud mě něco nezajímá a nemám k tomu
vztah, nedokážu to vnímat a na fotografiích
to bude znát. Myslím, že nelze dělat dobře
několik různých žánrů najednou. Fotograf
z módního časopisu při prvním výstřelu
uteče a válečného reportéra práce v ateliéru
unudí k smrti. Je to jako chtít po žokejovi,
aby slezl z koně a odehrál zápas v NHL.
Kde nejraději fotografujete? Kam se často
vracíte?
Jednoznačně v Africe, a pokud bych si měl
vybrat zemi, tak v Botswaně a Zambii. Je to
dané servisem, který zde jako fotograf máte,
a bohatstvím zvěře. Nejlépe se fotografuje
v soukromých rezervacích s vlastní licencí,
kde se můžete na rozdíl od národních parků
pohybovat i mimo vyznačené cesty. Většina
kempů je na wildlife fotografy zvyklá a už
dopředu ví, jaké budete mít požadavky.
Často vám nabídnou řidiče a stopaře, kteří
mají zkušenosti s prací s fotografem. Takový
řidič automaticky staví auto do světelně
výhodných podmínek. To se hodí, pokud
ovšem nemáte se snímkem úplně jiný záměr
a nechcete fotit třeba v protisvětle.
nakolik je důležitá spolupráce s místními
průvodci?
Nedokážu si svou práci bez domorodých
průvodců představit. Přestože dnes už umím
najít a rozeznat v přírodě daleko víc věcí
než před lety, proti nim jsem stále hluchý
a slepý. O cit pro stopování a pohyb v pří­
rodě nás připravila civilizace. Je to daň za
životní styl.
v záplavě fotografií divokých zvířat dá asi
práci vytvořit originální snímek. Jak
postupujete, aby se to povedlo? Máte
Digitální foto Říjen 2011
DF98_026_POST_SLAVIK2.indd 27
9/23/11 7:53:50 AM
Srdečné pozdravy
28
…z konce světa
02 Levhart
Levhart patří mezi nejhůře fotografovatelné velké kočky. Přestože
jeho kožich působí pestře, v porostu se velice těžko rozpoznává. Lake
Nakuru, Keňa.
03 Slon
Rozzlobený slon dává jasně najevo,
že nejsme v jeho blízkosti vítáni.
Botswana.
04 Mrož
Samice mrože si to zamířila přímo
k našemu gumovému člunu, který
se rozhodlo prozkoumat její neposedné mládě. Naštěstí se brzy
uklidnila, když poznala, že mláděti
nehrozí z naší strany žádné nebezpečí.
05 Plameňáci
Někdy není potřeba za vzácnými
druhy létat desítky tisíc kilometrů.
Přistávající plameňáci žijí v jižní
Francii, v oblasti Camargue.
06 Kojot
Kojot se chystá osvěžit v jezírku
02
jednoho horkého červencového
odpoledne v lesích Minnesoty. USA.
03
04
05
„Pokud se naučíte číst znamení, kterých vám příroda
klade do cesty plno, je to bezpečnější než jízda po D1.
Výtok na spánku sloního samce, hrábnutí kopytem,
pohyb ocasu kočkovité šelmy, stažené uši, odfukování
medvědice – funguje to jako dopravní značky.“
06
nějakou osvědčenou metodu?
Rád bych měl, ale obávám se, že ani návod,
ani metoda na perfektní snímek neexistují.
Můžete mít svoji představu, dokonalé vyba­
vení, pohybovat se nebo čekat v oblasti, kde
se zvíře vyskytuje, a stejně to nebude stačit.
Potřebujete štěstí. Aby fotografie byla o krok
napřed oproti jiným snímkům, musí za­
chycovat příběh. Když k tomu vyjde i dobré
světlo, máte „tu“ fotografii. Často hraje vel­
kou roli náhoda. Snímek slona, který se vloni
umístil v soutěži Photographer of the Year,
jsem pořídil při fotografování lví rodinky.
Jen jsem se otočil na druhou stranu a bylo to
tam, slon při prachové koupeli v zapadajícím
slunci. Akce a světlo.
Je fotografování divokých zvířat
nebezpečné?
Pokud se naučíte číst znamení, kterých vám
příroda klade do cesty plno, je to bezpečnější
než jízda po D1. Výtok na spánku sloního
samce, hrábnutí kopytem, pohyb ocasu
kočkovité šelmy, stažené uši, odfuková­
ní medvědice – funguje to jako dopravní
značky. Přehlédnete stopku a máte průšvih.
Větší problémy než divoká zvěř vám také
mohou způsobit zvířata, kterým se říká
wildlife models. Jsou na lidi zvyklá a navíc
se pohybujete v jejich těsné blízkosti. Když
si na vás arktický vlk rozhodne ověřit svoji
dominantnost, jedná se o poměrně bolesti­
vou zkušenost.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_026_POST_SLAVIK2.indd 28
9/23/11 7:53:55 AM
Srdečné pozdravy
29
…z konce světa
důvod. Cítil jsem, jak se mi rozbušilo srdce,
ale byl to spíš adrenalin než strach.
07
Jaká zvířata fotografujete nejraději?
Šelmy. Fascinuje mě jejich dokonalost
a snad ještě víc jejich blízkost. Není na tom
nic zvláštního, lidstvo je ze šelem a dravců
doslova paf už od kolébky. Směs strachu
a obdivu. Nevydržím sedět u krmítka a čekat
na drobné pěvce, ale budu hodiny moknout,
abych se dočkal medvěda. Letos jsem přivezl
snímky jaguára z brazilského Pantanalu,
a tak mi z velkých koček zbývá už jen jediná,
zato téměř nevyfotitelná. Sněžný levhart.
Je pro vás těžké se vyrovnat s extrémními
podmínkami a počasím? Neměl jste někdy
chuť to zabalit a vrátit se prvním letadlem
domů?
V tomto ohledu moc problémy nemám,
teplotní výkyvy ani časový posun mi příliš
nevadí. Můžu spát na zemi, jíst místní stra­
vu, koupat se v potoce a nepotýkat se přitom
se zdravotními potížemi. Samozřejmě jsem
prodělal i pár chvil, kdy jsem měl všeho
plné zuby. Před lety jsem se neplánovaně
dostal do vesnice pastevců v Himaláji. Najal
jsem pár nosičů a vyrazili jsme do hor. Byla
zima a pršelo. Na některých místech nešla
stezka ani rozeznat. Mokré, kluzké kameny
a propast pod vámi. Schovali jsme se pod
převisem, protože déšť tak zesílil, že jsme
neviděli na krok. Byl jsem úplně promočený
a nemohl jsem zastavit třas ze zimy.
V té chvíli jsem to chtěl vzdát.
Nakolik své snímky upravujete v počítači?
Provádím jen nezbytné úpravy. Vyčištění
prachových teček a nečistot, kontrast, ba­
revnost, doostření. Když připravuji snímky
na výstavu, nechávám přepočet a koneč­
né úpravy před tiskem profesionálům
v laboratoři.
07 Krokodýl
Vyhřívající se kajman yacare v brazilském
Pantanalu na řece Cuiabá.
Jaké druhy považujete za nejnebezpečnější?
Ty, které nejsou vidět. Komár přenášející
malárii, rejnok ukrytý pod pískem na mělči­
ně, jedovatý had schovaný v trávě. Setkání
s takovými tvory se velice špatně ovlivňuje
a ještě hůře předpokládá. U velkých zvířat
jsou to většinou ta, která nebezpečně nepů­
sobí. O nebezpečnosti šelem určitě nebude
nikdo pochybovat. Přesto se obyvatelé
Aljašky daleko více obávají setkání s losicí
s mládětem než s medvědicí.
Dostal jste se někdy do situace, kdy jste měl
strach?
Při práci se zvířaty strach nemívám, spíš
bych to nazval respektem. Zvířata váš
strach vycítí a okamžitě ho využijí – to se
týká hlavně zvířat chovaných v zajetí. Ve
volné přírodě k těsným kontaktům většinou
nedochází. Letos v lednu mi v Botswaně
zaútočila na džíp slonice, bez varování, bez
troubení, tiše jako přízrak. Až překvapivě na
tak obrovského tvora. Zpozoroval jsem ji až
na poslední chvíli a stihl jsem jen zařvat na
řidiče: „Jeď!“ Byla tak blízko, že jsem měl
pocit, že na ni dosáhnu rukou. Chtěla zabít.
Dodnes nevím proč, jednalo se o zcela ne­
standardní chování. K útoku neměla žádný
Jaký je to pocit, když se expedice přes
veškeré úsilí nepovede?
Dříve jsem to zklamání prožíval daleko víc.
Před lety mi můj kamarád Paul Goldring při
jednom safari řekl: „Ty moc chceš!“ Tak se od
té doby snažím chtít méně, a jak se lidově říká,
netlačit tolik na pilu. Užívám si chvíle, které
můžu trávit uprostřed divoké přírody, a jsem
víc vděčný za to, co je mi dovoleno vidět.
Vaše životní krédo je: „Jdi tak, abys nepošlapal!“ Můžete ho přiblížit?
Nechci, aby moje touha po dobré fotografii
jakýmkoli způsobem ohrozila fotografovaný
objekt. Nebudu upravovat okolí hnízda, jen
abych viděl lépe na krmení ptáčat, nebo se
přibližovat k matce tak blízko, aby ze strachu
opustila své mládě. Za to žádný snímek
nestojí. Nebýt v přírodě vetřelcem, ale její
součástí.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_026_POST_SLAVIK2.indd 29
9/23/11 7:53:58 AM
Kojo
Kojot se
v lesích
Kro
Vyhříva
Vlk
Práce se
Tento s
snímku
Opi
Samec
opic. Sim
Desatero přikázání
foto Derek Croucher
30
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 30
9/23/11 12:06:26 PM
krajinářská FotograFie
31
Desatero přikázání
krajinářské fotografie
(a
n ávo D,
jak
ho
p o ruš ovat)
Baví vás fotografování krajiny? máme pro vás deset
hlavních pravidel týkajících se kompozice, expozice,
ostrosti a dalších fotografických aspektů. a mimo
jiné se i dozvíte, jak tato pravidla nejlépe porušovat…
S
tarověcí Židé to měli
vlastně docela jednoduché. Patriarcha Mojžíš
si jednoho dne vyšel
na horu Sinaj, vrátil
se s podivnou kamennou deskou
a oznámil ostatním deset prostých
pravidel, podle nichž měli nadále
žít. Kdo se jimi řídil, měl to na zemi
i v nebi dobré. Tomu se říká snadný
návod k použití.
O něčem podobném si fotografové mohou nechat jen zdát. Fotografie
je kreativní umělecká disciplína
a jako takovou ji žádnými pevnými
pravidly a řády svázat v podstatě
nelze. Přesto v krajinařině existuje
několik hlavních zásad, které by
měl každý adept tohoto žánru znát.
V některých situacích je dobré se těmito zásadami řídit, jindy je můžeme
s čistým srdcem a velkým úspěchem
porušit, v každém případě bychom
o nich ale měli vědět.
Když člověk s krajinářskou
fotografií začíná, měl by mít tato
pravidla na paměti dvojnásob –
z obyčejných momentek z dovolené
se díky nim mohou stát kvalitní
a hodnotné snímky. Už jen taková
Dole: Pravidla
můžete dodržovat
i porušovat,
v každém případě
by je ale člověk měl
znát.
práce s clonou je hodně důležitá,
chcete-li dosáhnout maximální
hloubky ostrosti. Totéž platí pro
zásady klasické kompozice – stačí
do záběru vhodně umístit zajímavý
objekt v popředí a vodicí linky mezi
popředím a pozadím a s celkovým
vyzněním fotografie to dělá hotové
divy. Nic se ovšem nemá přehánět.
Pokud člověk úzkostlivě a bez fantazie dodržuje všechna pravidla u každého záběru, působí jeho práce často
trochu sterilně a chybí jí jiskra. Chce
to najít správnou rovnováhu mezi
konvencemi a originalitou a naučit
se vhodným způsobem realizovat
své kreativní nápady. A právě proto
jsme dali dohromady tento článek –
kromě rad týkajících se pravidel si
toho povíme hodně i o doporučené
výbavě a hlavně si vysvětlíme, kdy se
fotografickými zásadami řídit a kdy je
s lehkým srdcem nechat plavat.
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 31
9/23/11 12:06:30 PM
32
Desatero přikázání
První přikázání
Fotografujte při východu či západu slunce
N
připevnit filtry, vymyslet kompozici… Práce je opravdu hodně. Vyžaduje
to vstávat dlouho před svítáním, což
zejména v létě znamená opravdu brzy,
klidně třeba ve dvě ráno (pokud nemáte vybrané místo hned za domem).
Každopádně to ale stojí za to – první
sluneční paprsky prořezávající ranní
mlhu, zářící kapky rosy v trávě, nádherně nasvícené mraky nebo vrcholky
hor, to vše patří k největším fotografickým zážitkům.
A pokud se k časnému vstávání
přinutit nedokážete, pořád zbývá
západ slunce. Tady odpadá ranní mlha
a rosa, zato člověk nerozkládá stativ
v polospánku a hlavně se mu za světla
podstatně lépe připravuje kompozice.
Slunce je nízko na obloze, nesvítí tak
intenzivně a dlouhé stíny dodávají fotografii třetí rozměr. Světlo má navíc
podstatně teplejší barvu a fotografie
tak vypadají hned o několik tříd lépe
než polední záběry téže krajiny.
Chcete-li fotografovat ve zmíněný
optimální čas, kterému se mezi fotografy také říká zlatá hodinka, je zapotřebí dorazit na místo s dostatečným
předstihem. Musíte postavit stativ,
navolit potřebné expoziční hodnoty,
„Pokud se k časnému vstávání
přinutit nedokážete, je nejlepší
alternativou západ slunce.“
Porušujeme pravidla
Fotografujte, kdy se vám zlíbí
Okolo východu a západu slunce lze
očekávat ideální světlo, to ale
neznamená, že by v jiné denní
době bylo fotografování odsouzeno k neúspěchu. Chce to jen najít
správnou scénu, pro niž se hodí
jiný typ světla.
Třeba při fotografování u moře
občas nevadí ani ostré polední
slunce, zvláště když modrou
oblohou plují bílé mraky a stejnou
barevnou kombinaci nabízejí
i zpěněné vlny u břehu. Totéž platí
pro zimní hory, kde sluneční
paprsky jiskří na sněhu. Na podzim
se zase v poledním světle docela
dobře fotografuje v lese, kde
slunce prosvítá barevným listím.
Výborně vypadají i noční snímky,
zejména když krajinu zalévá jemná
měsíční záře. S dostatečně
foto Damian Hock
Dole: Ani za svítání
či soumraku vám
nikdo dokonalé
světlo nezaručí,
když se ale povede
počasí, je o podařený výsledek prakticky vystaráno.
foto Harald Braun
ejlepší krajinářské fotografie
většinou nevznikají náhodou.
Právě naopak – bývá za nimi
pečlivé plánování, příprava a spousta
trpělivosti, což jsou pro výslednou
podobu snímku stejně důležité ingredience jako třeba vhodná ohnisková vzdálenost, clona či filtry. Kdo
si pořádně načte předpověď počasí,
předem prozkoumá danou lokalitu
a vydá se na lov optimálního světla,
má velkou šanci, že se vrátí domů
s výbornými fotografiemi.
A když hovoříme o optimálním
světle, je jasné, že ho máme k dispozici pouze v určitou denní dobu.
A to rozhodně ne v poledne – když
slunce stojí vysoko na obloze, nemá
světlo ideální barvu, navíc je příliš
ostré a kontrasty mezi jasy a stíny
pak výrazně přesahují dynamický
rozsah fotoaparátu. Krajina proto
vypadá ploše a nezajímavě, nehledě na
přepaly a kresbu utopenou ve stínech.
Nejlepší dobu k fotografování představuje, jak známo, asi hodina po východu slunce či hodina před západem.
Pozoruhodné snímky mohou vzniknout
i v poledne nebo třeba o půlnoci.
dlouhým expozičním časem
(v řádu minut) vznikají kouzelné
snímky s pohádkovou atmosférou.
Do nutné výbavy ovšem v takovém
případě patří kvalitní pevný stativ,
kabelová spoušť a fotoaparát
s režimem bulb, v němž lze
nastavit libovolně dlouhou
expozici.
V noci se ale nejspíš trochu
zapotíte při ostření. Automatika
s tím obvykle mívá potíže, proto
doporučujeme přepnout do
ručního režimu a zaostřit zhruba
do třetiny scény (pomůže vám
stupnice vzdálenosti na objektivu).
Při měření expozice lze využít
jednoduchý trik – nastavte
vysokou citlivost a minimální
hodnotu clony, změřte expozici
automaticky a pak podle toho
spočítejte odpovídající čas při nižší
citlivosti a vyšší cloně. Příklad:
pokud při cloně f2,8 a citlivosti ISO
3200 vychází čas 2 s, odpovídá to
64 sekundám při stejné cloně a ISO
100. Při citlivosti ISO 100 a cloně f11
pak čas naroste na 16 minut.
Při nočním fotografování také
doporučujeme zapnout systém
redukce šumu ve fotoaparátu. Má
to ovšem jeden háček – ukládání
snímku trvá v takovém případě
stejně dlouho jako samotná
expozice, tak se na to připravte.
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 32
9/23/11 12:06:32 PM
foto Shaun Egan
33
Druhé přikázání
Fotografujte širokým ohniskem
činí tento poměr stran 3 : 2 stejně jako
u kinofilmu. Nikde ale není psáno,
že tento formát musíte zachovávat – snímky lze ořezávat na poměr
stran 16 : 9, 4 : 3, 5 : 4 nebo třeba na
čtverec, to záleží jen a jen na vás.
Některé fotoaparáty umožňují ořez
Nahoře:
Širokoúhlý objektiv
patří k základním
nástrojům každého krajináře.
ještě před stiskem spouště, takže do
zvoleného formátu rovnou fotografujete (a zároveň můžete ukládat RAW
soubor v nativním poměru stran pro
případ, že byste rozhodnutí změnili.
V ostatních případech musíte oříznout hotovou fotografii v počítači.
Porušujeme pravidla
Delší ohnisko
Teleobjektivy se v krajinářské fotografii používají
mnohem méně než širokoúhlá skla, milovníci krajinných detailů na ně ale nedají
dopustit. Při použití objektivu s dlouhou ohniskovou
vzdáleností výrazně klesá
hloubka ostrosti a navíc se
opticky zplošťuje perspektiva, takže se objekty v různých plánech záběru jeví
vzájemně blíže než ve
skutečnosti. Toho lze při
tvorbě kompozice velmi
Chceme-li na fotografii zvýraznit vzdálenější detail, například tento
úspěšně využít.
malý vršek, hodí se nám teleobjektiv.
foto Frank Krahmer
K
rajinářské fotografie, to jsou
většinou působivé rozmáchlé
kompozice. K nim logicky
patří širokoúhlé ohnisko, aby se toho
do záběru vešlo co nejvíce. Za širokoúhlý objektiv považujeme jakékoli
sklo s ohniskovou vzdáleností pod
50 mm (u APS-C fotoaparátů pod
35 mm), krajináři mají ve zvláštní
oblibě hodnoty 21–24 mm. U APS-C
zrcadlovek tomu odpovídá ohnisko
14–16 mm.
O širokoúhlé krajinářské záběry
se tak vcelku bez problémů postarají i levné objektivy ze základních
sad, jejichž rozsah většinou činí
18–55 mm. Pokud vám ale více záleží
na kvalitě kresby, doporučujeme
spíše pevné sklo. S ním lze většinou
očekávat kvalitnější kresbu a méně
chromatických aberací (barevných
kontur na přechodech mezi jasy
a stíny, například na horizontu nebo
na větvích stromů). Pevné objektivy
také méně často trpí nejrůznějšími
druhy geometrického zkreslení.
Poměr stran v plném rozlišení je
dán u každého fotoaparátu typem
snímače. U dnešních zrcadlovek
(s výjimkou modelů 4/3 a Micro 4/3)
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 33
9/23/11 12:06:33 PM
34
Desatero přikázání
třetí přikázání
praviDlo třetin
P
mřížku, která tímto způsobem
scénu rozdělí.
Při tvorbě kompozice se pak
snažte uspořádat záběr tak, aby
výrazné vodorovné i svislé linie
(horizont, vodní hladina, dominantní
strom apod.) vedly právě v blízkosti
dělicích třetinových čar. Samotný
ústřední motiv pak umístěte poblíž
jednoho ze čtyř bodů, kde se dělicí
čáry kříží. U krajinářských kompozic
to může znamenat, že horní třetinu
obrazu zabírá nebe a dolní dvě třetiny samotná krajina, které vlevo nebo
vpravo vévodí mohutný osamělý
strom nebo jiný důležitý prvek.
ravidlo třetin se začalo používat již dávno v malířství, stejně
dobře se ovšem uplatní i při
vytváření fotografických kompozic.
Vychází ze skutečnosti, že oku ladí
spíše nesymetrický obraz. Podle
tohoto pravidla lze velmi dobře uspořádat jednotlivé prvky v záběru.
Na tvorbě kompozice podle
pravidla třetin není nic těžkého
a funguje to velmi účinně. Stačí si
záběr v duchu rozdělit na třetiny
ve vodorovném i svislém směru,
takže vznikne devět oddílů. Mnohé
fotoaparáty dokonce nabízejí v hledáčku nebo na displeji kompoziční
Porušujeme
PraviDla
Porušujeme
PraviDla
Symetrická kompozice
Extrémní poměry
Třetinová kompozice působí
velmi vyváženě, někdy se ale
vyplatí harmonické uspořádání
fotografie narušit a nechat
některý z krajinných prvků zcela
dominovat. Někdy třeba vypadají
výborně snímky, jejichž rozhodující část tvoří dramatická obloha
a jen u dolního okraje se krčí
proužek země. Samozřejmě to
může fungovat i naopak – tenký
proužek nebe nad krajinou
dodává snímku atmosféru
a kontext.
Vždy je dobré pořádně si scénu
prohlédnout a zvážit, jaké motivy
jsou nejdůležitější a nejzajímavější. Představte si například kopcovitou krajinu, po níž se vine klikatá cesta až na vzdálený horský
hřeben. V takovém případě je
tato cesta jistě zajímavější než
obloha nad horami, a čím více
plochy zabere, tím lépe.
Díky pravidlu třetin vypadá většina
kompozic promyšleně a nepůsobí
dojmem, že autor stiskl spoušť
náhodou. Některé motivy si
ovšem naopak přímo říkají
o symetrické pojetí. V takovém
případě se porušení zmíněného
pravidla rozhodně vyplácí.
Pokud se pro symetrickou
kompozici rozhodnete, je zapotřebí hlídat každý detail, aby byl
snímek vyvážený a aby se ani na
jedné straně nenacházely rušivé
prvky, které by odváděly pozornost diváka.
Symetrické fotografie často vypadají velmi dobře ve čtvercovém
formátu, který je sám o sobě vzorem symetrie. Pokud fotoaparát
neumožňuje měnit poměr stran
před fotografováním, zkuste si již
při tvorbě kompozice představit,
jakým způsobem snímek při
zpracování v počítači oříznete.
K symetrické kompozici se přirozeně
hodí čtvercový formát.
foto Zak Kendal
DĚliCÍ liNie
Pokud máte možnost zobrazit
třetinové linie v hledáčku
nebo na displeji, klidně tak
učiňte, v opačném případě si
je zkuste představit v duchu.
Občas to chce chvíli hledat
vhodný úhel záběru, aby se
všechny zajímavé prvky
nacházely na správných
místech podle pravidla třetin.
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 34
9/23/11 12:06:35 PM
35
foto Guy Edwardes
Krajinářská fotografie
foto Julian Calverley
Vlevo: Silnice a zídka vedle ní fungují
jako výtečné vodicí linie, po nichž
pohled diváka putuje od popředí do
pozadí.
Vpravo: Krajinářské fotografie, to nejsou jen atraktivní vzdálené horizonty.
Hodně záleží i na zajímavém popředí.
Čtvrté přikázání
Zajímavé popředí
K
foto Paul Grogan
foto Angela Nicholson
dyž si člověk prohlíží zajímavou krajinu, vidí ji úplně
jinak, než když se dívá na
fotografii. V reálu se soustředíme
spíše na vzdálenější okolí a zpravidla si všímáme hlavně detailů
na obzoru, přičemž jevy viděné
periferně zcela ignorujeme. Často
tak vůbec nezaregistrujeme objekty,
které leží přímo před námi. Ve
fotografické kompozici má ovšem
popředí podstatně větší význam –
pokud není nijak zajímavé a tvoří
ho jen prázdný prostor, třeba louka
nebo pláž, může působit jako bariéra a pohled diváka se k zajímavějším
jevům v dalších plánech snímku
vůbec nedostane.
Velká plocha věnovaná zcela
nezajímavému a nudnému popředí
patří mezi nejvážnější prohřešky
proti pravidlům krajinářské kompozice. Na druhou stranu ovšem
platí, že atraktivní popředí umí
kouzelným způsobem oživit i jinak
nepříliš zajímavou scénu. Rozhodně
Porušujeme pravidla
Prázdný prostor
I pravidlo o zajímavých objektech
v popředí lze s úspěchem porušit –
někdy dodává fotografii na
působivosti právě prázdný prostor,
přes nějž pohled přeletí k atraktivnímu pozadí. Závisí to jen na citu
fotografa, aby poznal, jaké řešení
zaručí v danou chvíli lepší výsledek.
Na fotografii vpravo se v dolních
dvou třetinách záběru nevyskytuje
prakticky nic, kompozici to ale
jednoznačně pomáhá. Pohled
diváka totiž po vodní hladině
plynule klouže a zastaví se až
o majestátní horu v horní části
snímku.
I prázdný prostor může někdy
fungovat jako vodicí prvek…
se tedy nejedná o samoúčelné zaplnění prázdného prostoru. Zajímavý
objekt v popředí dodá fotografii
třetí rozměr a měřítko, často také
tvoří první záchytný bod, od něhož
se pohled diváka odpíchne k dalším
plánům snímku.
O zajímavé objekty do popředí
přitom v krajině rozhodně není
nouze, narážíme na ně málem na
každém kroku. Kameny, skalky,
květiny, pařezy, trsy trávy, ale také
třeba patníky, turistické rozcestníky
nebo dopravní značky – možností
je spousta. A pokud na vhodném
místě zrovna nic nenajdete, vždycky
si větev, kámen nebo třeba jen pár
hezky zbarvených podzimních listů
můžete přinést odjinud.
Samostatnou kapitolu tvoří linie
a křivky směřující od popředí do
dalších plánů scény. Říká se jim
vodicí, výborně totiž vedou pohled
diváka záběrem a tvoří nesmírně
cenný kompoziční prvek. Může se
jednat o potok, cestu, plot, koleje,
mořské pobřeží apod. A někdy lze
vodicí linii jen abstraktně naznačit – pokud se třeba několik lidí na
fotografii dívá nebo kráčí stejným
směrem, automaticky tam zamíří
i pohled diváka. Více informací
najdete v samostatném článku na
stranách 44 až 46.
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 35
9/23/11 12:06:38 PM
36
Desatero přikázání
páté přikázání
pouŽívejte stativ
T
oužíte-li po ostrých krajinářských fotografiích, neobejdete
se bez stativu. Jak ale praví
oblíbené rčení, jedná se o podmínku
nutnou, ovšem nikoli dostatečnou –
stativ sám o sobě nezaručuje, že se
přístroj během expozice nezachvěje.
Potřebujete i další výbavu: hodí se
dálková spoušť, díky níž se při fotografování nemusíte dotýkat samotného fotoaparátu – sebejemnější dotyk
totiž může vést k rozhýbání přístroje.
Pokud dálkovou spoušť nevlastníte,
použijte samospoušť.
Další šikovnou funkcí je předsklopení zrcátka. Jeho pohyb totiž
v určitém rozpětí expozičních časů
(zhruba 1/20–1 s) dokáže fotoaparát
rovněž rozechvět. Když aktivujete
předsklopení, prvním stiskem spouště zrcátko sklopíte a teprve druhým
exponujete. U některých fotoaparátů
dokonce funguje předsklopení zrcátka
v kombinaci se samospouští, což je
vůbec nejbezpečnější – stačí jednou
stisknout spoušť a fotoaparát se o vše
ostatní postará sám.
A stativ má ještě jednu podstatnou
výhodu: fotograf pracuje pomaleji
a má zákonitě víc času na přemýšlení. Kromě toho si snáze může hrát
s přesnou kompozicí a teprve po
jejím vytvoření například nasadit na
objektiv filtry.
Chcete-li, aby se fotoaparát během expozice ani nezachvěl,
doporučujeme použít pevný stativ v kombinaci s dálkovou
spouští.
Porušujeme PraviDla
pohybové neostrosti – stačí
nastavit delší expoziční čas
a pohnout fotoaparátem
během expozice. Čas
nemusí být nijak extrémně
dlouhý, v případě potřeby
stačí i 1/15 s, ideální je
zhruba vteřina.
Podobného času lze většinou snadno dosáhnout i ve
dne – zpravidla stačí
nastavit nejnižší možnou
citlivost a vysokou hodnotu
clony. Za jasného počasí
však musíme někdy použít
ND filtr, který velkou část
světla pohltí a prodlouží tak
expoziční čas při konstantní
cloně i citlivosti.
Fotoaparátem pohybujte
plynule, jedním směrem
a bez přerušení. Doporučujeme použít samospoušť, ať
se můžete soustředit jen na
pohyb, a nikoli na stisk
spouště. A ještě jedno
upozornění: fotografie
nebude příliš kontrastní,
výrazné jasy i stíny se totiž
rozmazávají jako první.
Náprava v počítači ale
nevyžaduje moc námahy,
stačí upravit křivky nebo
úrovně.
foto sung-il kim
Dokonale ostré krajinářské
fotografie jsou samozřejmě
skvělé a výborně dokumentují realitu, někdy ale trochu
pokulhávají v oblasti
zprostředkování atmosféry
nebo emocí. V takovém
podzimním mlžném lese
člověk například
nevnímá každý detail
a spíše se nechává
pohltit melancholickým a třeba i trochu
ponurým prostředím.
A taková atmosféra se dá
velmi dobře vyjádřit pomocí
Nahoře: Stativ patří do základní fotografické výbavy,
ať už krajinářská pravidla dodržujete, nebo porušujete.
Melancholickou atmosféru
lesa podtrhuje rozostření
vzniklé pohybem fotoaparátu
během expozice.
foto Ben Brain (Future)
Trocha pohybu
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 36
9/23/11 12:06:43 PM
krajinářská FotograFie
37
Porušujeme
PraviDla
Ostření na ústřední motiv
Ostříme-li na stébla v popředí, pozadí
se pravděpodobně rozmázne a v tomto případě poslouží spíše jako kontext.
foto angela Nicholson
foto Guy edwardes
Pokud se v záběru nachází
jednoznačný a významný ústřední
motiv, je jasné, že musí zůstat
dokonale ostrý. V takovém
případě málokdo riskuje, že se mu
podaří zaostřit na hyperfokální
vzdálenost a nebude se tedy
muset zabývat rozsahem hloubky
ostrosti – mnohem jednodušší je
prostě zaostřit na ústřední motiv
a o zbytek fotografie se nestarat.
Hlavní motiv by měl být perfektně
ostrý hlavně v případě, že zároveň
porušujete přikázání číslo čtyři
(o zajímavém popředí) a devět
(o vysoké hodnotě clony).
šesté přikázání
ostření Do třetiny záBĚru
M
á-li být krajinářská fotografie ostrá od popředí až
do pozadí, pohrajte si se
správnými vzdálenostmi. Ostříte-li
do popředí, většinou nedosáhnete
dostatečné hloubky ostrosti a obzor
bude rozmazaný. Pokud ovšem
naopak zaostříte na obzor, situace
se nevyřeší, jen obrátí – rozostří se
tentokrát popředí. Chcete-li zvětšit
hloubku ostrosti na celý záběr,
musíte ostřit na tzv. hyperfokální
vzdálenost. Výpočet této vzdálenosti není úplně snadný, záleží na
mnoha faktorech a k získání přesné
hodnoty potřebujete tabulku, kterou lze najít na internetu (případně
si ji můžete stáhnout jako aplikaci
do mobilních zařízení).
Obecně se dá ale říci, že se
hloubka ostrosti prostírá na obou
stranách od bodu zaostření, přičemž zhruba třetina ostré oblasti
leží před tímto bodem a dvě třetiny
za ním. Pokud tedy chcete dosáhnout maximální hloubky ostrosti
a nemáte čas nebo možnost zjistit
přesnou hyperfokální vzdálenost,
Nahoře: Vyskytuje-li se na fotografii
jasný ústřední
motiv, je zapotřebí
ostřit na něj, nikoli
do třetiny záběru.
zaostřete zhruba do třetiny scény.
Výsledek si můžete prohlédnout
na displeji v režimu živého náhledu
scény ještě před stiskem spouště –
zaostřete na vybrané místo a pak
se pomocí lupy přesvědčte, zda je
skutečně celý záběr ostrý. Pokud
ne, prostě zaostřete blíže nebo
dále, dokud nebudete spokojeni.
Doporučujeme ostřit manuálně,
zejména pokud fotografujete ráno
či večer – ve slabém světle by se
automatika nemusela ve zvoleném
místě zrovna chytit.
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 37
9/23/11 12:06:45 PM
38
Desatero přikázání
seDmé přikázání
vyváŽená eXpozice
pokrývá nebe a pohlcuje část slunečních paprsků, takže se expoziční hodnoty v popředí i v obloze do značné
míry vyrovnávají.
Přechodový filtr se zpravidla
nasazuje do rámečku před přední
člen objektivu a lze ho posouvat, aby
přechod lícoval s čarou obzoru. To je
velmi důležité, jinak by byl přechod
na snímku vidět a to by celou fotografii zkazilo.
Přechodové filtry se vyrábějí v různých intenzitách, většinou
záběr ztmavují o 1, 2 nebo 3 EV. Také
typy filtrů se různí – prodávají se
modely s přechodem ostrým (hard)
i pozvolným (soft). Ostrý přechod
se hodí, pokud je rozhraní mezi
Vpravo: Díky
přechodovému
filtru je expozice
vyvážená, kresbu
bohatou na detaily
najdeme v obloze
na horách
v popředí.
foto lee Beel
L
idské oko má podstatně větší
dynamický rozsah než snímač digitálního fotoaparátu.
Vnímáme jemné tonální přechody
v zářivě bílých mracích na obloze
i v hlubokém stínu pod stromem,
u něhož zrovna stojíme. Jenže pro fotoaparát je podobná situace mnohem
problematičtější – oblaka by ve stejné
situaci byla na snímku přepálená, zatímco kresba v trávě by se beznadějně
ztratila v černé mase bez jakýchkoli
detailů.
Má-li snímek zachytit scénu tak,
jak ji vnímáme pohledem, musíme
nějakým způsobem vyvážit a zmírnit
kontrast mezi nejvýraznějšími jasy
a stíny v záběru. U krajinářských fotografií to většinou znamená ztmavit
nebe a přitom zachovat expoziční
hodnoty popředí. K tomu tradičně
slouží přechodový filtr, z poloviny
čirý a z poloviny ztmavený. Nasazuje
se na objektiv tak, že tmavá část
Vpravo dole:
Když má fotografie působivou
atmosféru, vůbec
nevadí, že je podexponovaná.
„je třeba nějakým způsobem vyvá­
žit a zmírnit kontrast mezi nejvý­
raznějšími jasy a stíny v záběru…“
Porušujeme PraviDla
Dramatické siluety
Někdy, zejména při východu
a západu slunce, je obloha
nejzajímavější součástí celé
scény a vyvážení expozice by
snímku ubralo na dramatičnosti. V takovém případě
neberte ohled na popředí
a nastavte veškeré hodnoty
krajinu bohatou na zajímavé
motivy, zatímco nebe působí
fádně. V takovém případě
oblohu do snímku nekomponujte vůbec – pozadí ať tvoří
například vzdálený horský
svah nebo louka. Můžete se
soustředit i na atraktivní
krajinné detaily.
foto Paul Grogan
foto matteo Colombo
Fotograf změřil expozici v nebi
a ohnivý západ slunce tak
vypadá výborně. Ze stromů
a majáku se staly siluety, to ale
atmosféře snímku v tomto
případě pomáhá.
tak, aby bylo nebe exponované správně. Z krajiny se stane
silueta – pokud mají obzor
a případné objekty v popředí
zajímavý tvar, může taková
fotografie vypadat velmi
dobře.
Obrácená situace nastane, pokud fotografujete
světlou a tmavou oblastí jasně viditelné a rovné (třeba mořský obzor).
Pozvolný přechod zase využijeme
například v horách, případně vyskytují-li se v záběru budovy či stromy.
Pokud si hodláte koupit jediný filtr,
doporučujeme ostrou variantu s intenzitou 2 EV, vyplatí se ale pořídit
si sadu tří nebo čtyř filtrů různé
intenzity.
Digitální technologie ovšem nabízí
i jiný způsob vyrovnání expozičních
hodnot – tzv. vícenásobnou expozici.
Stačí vyfotografovat příliš kontrastní
scénu dvakrát či víckrát, jednou se
správně změřenými jasy a podruhé se
stíny, a jednotlivé snímky pak spojit
v počítači do výsledné fotografie.
Této technologii se říká HDR a ke
zpracování jednotlivých záběrů lze
využít jak Photoshop a další grafické
programy, tak i speciální aplikace typu Photomatix. Jen pozor, ať
výsledek nepřeženete – některé HDR
fotografie z těchto aplikací vypadají
spíše jako kýčovité omalovánky.
Uměřenější výsledky většinou
přináší zpracování v běžných programech typu Photoshop, kde se se
zdrojovými snímky pracuje v samostatných vrstvách. Pak stačí části
těchto vrstev umazat a ponechat jen
správně exponované partie.
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 38
9/23/11 12:06:47 PM
krajinářská FotograFie
39
osmé přikázání
syté moDré a zelené oDstíny
V
Porušujeme PraviDla
Záleží na povaze scény
Pokud je fotografovaná
scéna na modré a zelené
odstíny chudá, jejich posílení
ztrácí efekt. Třeba při
fotografování na pláži raději
nechejte vyniknout žluté
a červené tóny. Toho
dosáhnete zvolením
barevného režimu pro
portréty (jen nepoužívejte
portrétní motivový program;
v něm totiž fotoaparát
automaticky nastaví nižší
hodnotu clony kvůli rozostřenému pozadí a to při
fotografování krajiny není
zrovna vhodné). Portrétní
barevný režim se docela
dobře hodí i ke zvýraznění
teplých podzimních barev.
Krajinářské fotografie se
ale bez barev mohou obejít
úplně. Vypadají výborně
i v černobílé podobě,
zejména pokud scéně
dominuje dramaticky
zamračená obloha (ideální
jsou těžké tmavé bouřkové
mraky). I v takovém případě
ovšem fotografujte
normálně v barvě a do
černobílé podoby pak
snímek převeďte ve
Photoshopu nebo jiném
grafickém programu.
K tomu samozřejmě
nejlépe slouží soubor ve
formátu RAW, pokud to ale
přístroj umožňuje, klidně
fotografujte souběžně do
RAW i JPEG. Potom můžete
na fotoaparátu zapnout
černobílý režim – na displeji
uvidíte snímek v černobílé
podobě, v RAW se ovšem
uloží v barvě a do monochromatické podoby ho
převedete až později
sofistikovanějším způsobem v počítači.
„portrétní barevný režim se docela
dobře hodí i ke zvýraznění teplých
podzimních barev.“
V černobílé podobě
vynikne dramatická
atmosféra tohoto snímku
lépe než v barvě.
foto olli kekäläinen
ětšina krajinářských záběrů
je bohatá na modré a zelené
odstíny, proto fotografové
právě tyto barvy často posilují. Pro
začátečníky je nejjednodušší možností nastavit motivový program pro
fotografování krajiny, který u modré
a zelené barvy nastaví vyšší sytost
automaticky. Kromě toho se postará
i o optimální vyvážení bílé a korekci
expozice, nastaví nízkou citlivost
a naopak vyšší hodnotu clony kvůli
maximální hloubce ostrosti.
Zkušenější fotografové ovšem
nastavení rozhodně neponechávají na
automatice a krajinu většinou fotografují v režimu priority clony nebo
při plně ručním nastavení. I v takovém případě lze ale zelené a modré
odstíny posílit přímo ve fotoaparátu – většina modelů dnes nabízí
nejrůznější barevné programy, v nichž
fotoaparát automaticky dává některým odstínům přednost, a krajinářský
program patří k základním položkám této nabídky. Na rozdíl od plně
automatických motivových programů
tyto programy nenastavují základní
expoziční hodnoty ani vyvážení bílé,
jen zlehka mění křivky jednotlivých
barevných kanálů. Můžeme je používat v jakémkoli expozičním režimu.
Barevné programy se týkají pouze
snímků ve formátu JPEG, na RAW
soubory přirozeně žádné podobné
úpravy nemají vliv. Pokud ale ke
zpracování RAW snímků používáte
software dodávaný s fotoaparátem,
lze u většiny značek velmi snadno zařídit, aby se úpravy projevily i zde –
většinou stačí jen zvolit možnost
uložení snímku v podobě zadané při
fotografování. Kromě toho lze ale
jednotlivé odstíny posílit, či naopak zeslabit v libovolném grafickém
programu.
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 39
9/23/11 12:06:49 PM
40
Desatero přikázání
Deváté přikázání
Nastavte vysokou hodnotu clony
M
Vysoká hodnota clony znamená
velkou hloubku ostrosti, což se
v krajinářské fotografii často
velmi hodí.
výrazně prodlužují expoziční časy,
nutnou součástí výbavy se proto stává
stativ (viz páté přikázání).
Ani s vysokou hodnotou clony se
ovšem někdy nepodaří dosáhnout
potřebné hloubky ostrosti. V takovém
případě lze situaci zachránit softwarem
pomocí vícenásobné expozice, při níž
posouváme zaostřovací bod. Vznikne
série fotografií, z nichž každá má trochu jinam posunutou hloubku ostrosti.
Tyto zdrojové snímky lze pak jako samostatné vrstvy složit ve Photoshopu
či jiném grafickém programu.
foto Adam Burton
á-li být fotografie ostrá od
popředí do pozadí, chce to
velkou hloubku ostrosti,
a tedy i vysoké clonové číslo. Krajináři
kvůli tomu většinou fotografují
v režimu priority clony, kdy hodnotu
clony nastavují ručně sami a fotoaparát k tomu automaticky dopočítá
odpovídající expoziční čas. Jen na to
nespoléhejte stoprocentně – žádná
automatika není neomylná, takže je
dobré kontrolovat histogram a v případě potřeby přidat či ubrat na expozici
pomocí korekce.
A ještě jednu věc mějte na paměti:
maximální hodnota clony sice znamená
největší možnou hloubku ostrosti, ale
bohužel ne nejkvalitnější kresbu. Při
mimořádně vysokých clonových číslech totiž dochází k tzv. difrakci, tedy
nechtěnému ohybu světelných paprsků
procházejících příliš malým otvorem
v objektivu. Difrakce se logicky zvyšuje
s rostoucí hodnotou clony a mimo jiné
způsobuje ztrátu ostrosti. Obecně se
doporučuje používat hodnotu o jeden
až dva stupně menší, než objektiv
dovoluje.
Při vysokých clonových číslech
v kombinaci s nízkou citlivostí se
Porušujeme pravidla
foto Mitsushi Okada
Nízké clonové číslo
Od krajinářských fotografií
většinou očekáváme ostrou
kresbu od popředí až do
pozadí a spoustu detailů ve
všech plánech snímku,
někdy ale dosáhneme
mnohem lepšího efektu,
když hloubku ostrosti
omezíme jen na určitou
oblast a tu tak zvýrazníme.
K tomu musíme snížit
hodnotu clony – s ní se
zmenší i hloubka ostrosti.
Tímto způsobem se
nejlépe fotografují objekty
v popředí, většinou totiž na
snímku zabírají dostatek
místa a jsou tedy náležitě
výrazné. Rozostřené okolí
pak představuje zajímavý
kontext a přitom nijak
neruší. Ideální hodnoty pro
tento způsob fotografování
nelze obecně určit, chce to
zkoušet různá nastavení.
Třeba clona f2,8 může být
až příliš nízká a pozadí se
rozmaže k nepoznání – v takovém případě zkuste
přiclonit na f4 nebo f5,6
a sledovat, co to se záběrem udělá.
Když naopak pomocí
nízkého clonového čísla
rozostříme popředí, vynikne
díky tomu dominantní motiv
v dalších plánech snímku,
třeba maják nebo větrný
mlýn. Tímto způsobem se
výborně porušuje čtvrté
přikázání o propojení
popředí a pozadí. A softwaroví hračičkové mohou
dokonce zkusit spojit dva
snímky s malou hloubkou
ostrosti, na nichž je pokaždé
zaostřeno úplně jinam (jen
pozor, ať výsledek nevypadá
až příliš vyumělkovaně).
Zkuste experimentovat s různými clonovými čísly, dokud s výsledkem nebudete
spokojeni.
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 40
9/23/11 12:06:50 PM
Krajinářská fotografie
41
Porušujeme
pravidla
Šum jako kreativní nástroj
foto Adam Burton
Díky nízké citlivosti nehrozí šum ani
v oblastech, kde se mu běžně nevyhneme,
tedy například v obloze s tonálními přechody.
foto Alison Shaw
Fotografujete-li v zamlžené krajině
nebo třeba před bouřkou, není
nutné za každou cenu trvat na
nízké citlivosti. Někdy platí dokonce opak – vyšší hodnota ISO, a tím
pádem i více šumu může přispět
k působivější atmosféře. Pokud vás
to láká, nenechte se omezovat...
Nejlepším řešením fotografovat
do formátu RAW, protože v něm
máte obrazové charakteristiky pod
kontrolou. Můžete si například
vybírat, zda chcete ve fotografii
ponechat pouze jasovou složku
šumu, nebo i šum barevný
(červené, zelené a modré tečky).
V běžných programech pro
zpracování RAW souborů lze vše
nastavit podle chuti.
Šum se může stát zajímavým
kreativním nástrojem zejména
u černobílých snímků. V tomto
případě samozřejmě barevný šum
odpadá – mění se na šum jasový.
Šum může fotografiím dodávat
zajímavou náladu a atmosféru.
Desáté přikázání
Nastavte nízkou citlivost
P
okud toužíte po kvalitní ostré
kresbě se spoustou detailů bez
šumu, nastavte nízkou citlivost.
V opačném případě se šum do fotografie nevyhnutelně dostane a projeví
se hlavně na jednobarevných plochách, například na modré obloze.
V jasných oblastech se objeví tmavší
tečky, ve stínech barevné skvrnky.
Extrémně nízká citlivost, např.
ISO 50, vám zrovna moc nepomůže,
pokud tedy z nějakého důvodu –
třeba kvůli pohybovému rozostření –
nepotřebujete prodloužit expoziční
čas. Množství šumu sice minimalizujete, při této hodnotě ale dochází
k jisté ztrátě kvality vinou expoziční
nepružnosti, lze čekat například omezení dynamického rozsahu. Většina
digitálních zrcadlovek tedy nabízí
minimální citlivost ISO 100, případně
(hlavně u některých starších modelů)
ISO 200. Nízká citlivost v kombinaci
s vysokou hodnotou clony většinou
vyžaduje delší expoziční čas, což
znamená, že se při fotografování neobejdeme bez stativu.
Většině fotografií prospěje dodatečné doostření v počítači. Jen pozor,
s doostřením zároveň roste hladina
zmíněného šumu. U krajinářských
záběrů se proto často doostřuje jen
část fotografie (tzv. selektivní doostření). Tímto způsobem doostříme
Nahoře: Chcete-li
na snímku kvalitní
ostrou kresbu
plnou drobných
detailů, vyžaduje to
nízkou citlivost
(např. ISO 100).
ústřední motiv nebo popředí snímku,
ale přitom nehrozí nárůst šumu např.
v obloze. K selektivnímu doostření
se velmi dobře hodí některé specializované grafické programy, např.
Nik Sharpener Pro. Stejného efektu
lze ale docílit v podstatě v jakékoli
běžné aplikaci, která umožňuje práci
ve vrstvách.
Při selektivním doostření je nutné
vytvořit novou vrstvu, zkopírovat do
ní původní snímek a doostření aplikovat jen na tuto vrstvu. Poté z této
vrstvy vymažeme oblohu nebo další
části snímku, které doostřovat nechceme. Následně obě vrstvy spojíme
do jediného snímku.
Digitální foto Říjen 2011
030_DF98_Feature.indd 41
9/23/11 12:06:53 PM
Chcete ušetřit?
Předplaťte si
Digitální foto!
Předplatné na jeden rok
Objednáte-li si předplatné na jeden rok, dostanete od nás jednu
ze tří fotografických publikací v hodnotě až 399 korun.
Nabídka níže uvedených bonusů platí do 13. listopadu 2011.
Objednáte-li si roční předplatné
(12 čísel) za 1 440 korun, získáte slevu
20 % – obdržíte dvě čísla zdarma.
Čtyři důvody, proč si předplatit
Digitální foto
➧ Dostanete dvě čísla zdarma.
➧ Obdržíte od nás fotografickou
publikaci.
➧ Máte jistotu, že vám neunikne
ani jedno číslo.
➧ Časopis vám bude doručen
až do domu.
NABÍZENÉ BONUSY POSÍLÁME
POUZE NA ADRESY V ČR.
JAK SI PŘEDPLATIT DIGITÁLNÍ FOTO
1) Přes internet: vyplňte internetový formulář
na adrese www.send.cz a obratem dostanete instrukce k platbě.
2) Telefonicky: kontaktujte nás na čísle
+420 225 985 225.
3) E-mailem: zašlete e-mail na adresu
[email protected]
Při objednání prosím uveďte kód dárku,
o který máte zájem.
KÓD: FREEMAN
Fotografie a nízká hladina osvětlení :
kompletní průvodce
Michael Freeman
Kniha populárního autora vás spolehlivě provede všemi úskalími, která vás dozajista potkají, když budete fotografovat při slabém
osvětlení se záměrem zachytit ty nejkrásnější okamžiky při východu a západu slunce, krajinu nebo město jen lehce osvětlené měsíční
září či světlem z pouličních lamp.
Formát:
Cena:
Web:
235 × 260 mm, 224 stran
349 Kč
www.zonerpress.cz
KÓD: HAVEL
Jak fotografovat krajinu :
zkušenosti – inspirace – zážitky
Jiří Havel
Kniha Jiřího Havla je určena fotografům, kteří
již zvládli základy fotografování a hledají podněty a inspiraci ke svému dalšímu zdokonalování. Autor shrnuje ve čtyřech obsažných
částech svoje zkušenosti s fotografováním
krajinného detailu i monumentálních horských pásem.
Formát:
Cena:
Web:
235 × 268 mm, 176 stran
399 Kč
www.zonerpress.cz
PŘEDPLATNÉ NA SLOVENSKU
Pro slovenské abonenty neplatí nabídka
uvedená v časopise. Pro zjištění aktuální
nabídky prosím kontaktujte telefonicky
nebo e-mailem jednoho z našich dvou
slovenských partnerů:
Magnet-Press Slovakia, s. r. o.
Teslova 12, P.O.BOX 169 Bratislava 830 00
Tel: +421 267 201 921-2
[email protected]
Mediaprint-Kapa Pressegrosso, a. s.
Vajnorská 137, P.O.BOX 183 Bratislava 830 00
Tel: +421 244 458 821, +421 244 458 816
[email protected]
KÓD: FASHION
Naučte se fotografovat kreativně :
fashion, glamour, portrét, portfolio/
book, reklama v interiéru i exteriéru
Kniha je koncipována jako ucelený průvodce
fotografováním módy, přináší rady, doporučení a především praktické návody, které jsou
zcela obecně využitelné a pro řadu začínajících až středně pokročilých fotografů nedocenitelné. Vedle fotografií najdete v knize
schémata a náčrty. Autorem knihy je
Eliot Siegel.
Formát:
Cena:
Web:
220 × 220 mm, 144 stran
319 Kč
www.zonerpress.cz
Pozor, blíží se zvyšování DPH, které postihne i váš oblíbený časopis!
Předplaťte si Digitální foto ještě teď, dokud platí nižší sazba DPH. Neproděláte!
DF98_042_PREDPLATNE.indd 42
9/23/11 10:37:42 AM
43
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
14 STRAN
RAD A TIPŮ
PRO MAJITELE
ZRCADLOVEK
Snadno a rychle k lepším fotografiím
CO JSME PRO VÁS PŘIPRAVILI
44
Dovednosti
Špičkový krajinář Mark
Hamblin dobře ví, jak
důležité je vkomponovat
zajímavé prvky
do popředí záběru
47
Ovládací prvky
Jak dosáhnout dokonale
exponovaných krajinných snímků? Naučte se
pracovat s kompenzací
expozice.
48
Kreativní postupy
Motýlí efekt – ukážeme
vám, jak lze s obyčejným
skenerem vytvářet pozoruhodné abstraktní
kompozice
50
Fotoanatomie
Dokumentární fotograf
Nyani Quarmyne
vytvořil pozoruhodný
snímek při pouliční párty
v New Orleans
52
Fotoslovníček
Pomocí techniky HDR
jednoduše získáte působivé fotografie s velkým
dynamickým rozsahem,
a to stojí za pozornost
Digitální foto Říjen 2011
DF98_043_SH_INTRO114.indd 43
9/22/11 1:47:35 PM
44
veškeré fotografie Mark Hamblin
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
Digitální foto Říjen 2011
DF98_044_SH_CORE114.indd 44
9/22/11 11:04:24 PM
45
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
ZÁKLADNÍ DOVEDNOSTI
PŮSOBIVÉ POPŘEDÍ
DODÁ TŘETÍ ROZMĚR
Špičkový krajinář Mark Hamblin dobře ví, jak
důležité jsou zajímavé prvky v popředí záběru
P
ovedené krajinářské fotografie zpravidla
obsahují tři plány – popředí, střední oblast
a pozadí. Toužíte-li po vydařené kompozici
tradičního střihu, musí spolu všechny tři části bezpodmínečně ladit a vzájemně se doplňovat.
Ze všech tří plánů má pravděpodobně největší
význam popředí. Dodává snímku hloubku a měřítko, prvky v popředí navíc často drží celou kompozici pohromadě. Je to trochu paradox – hlavním
motivem, který vás přiměl k fotografování, je třeba
vzdálený horský štít nebo mořský útes, pozornost
diváka se ale bude v první řadě soustředit spíše
na barevný kámen nebo trs trávy pár decimetrů
od objektivu. Ať je tedy ústřední motiv fotografie
sebeatraktivnější, nikdy nelze říci, že by popředí
hrálo v kompozici podružnou úlohu. A pokud se
do prvního plánu snímku nepodaří umístit nějaký
zajímavý prvek, je celá fotografie často odsouzena
k neúspěchu.
A jak tedy správné popředí vypadá? I tady
platí, že se síla skrývá především v jednoduchosti.
Nesnažte se nacpat do popředí příliš prvků, celek
pak působí poněkud přeplácaně. Chce to jednoduchý a výrazný motiv – květinu, zajímavě zbarvené kameny nebo třeba jen atraktivní obrazec
vytvořený tekoucí vodou. Při tvorbě kompozice
dbejte na to, aby se tento prvek nacházel spíše
u kraje záběru než uprostřed, byť toto pravidlo
samozřejmě nefunguje univerzálně a existují
z něj nejrůznější výjimky. V ideálním případě by
DŮLEŽITÉ RADY
Najděte něco zajímavého
do popředí
Oslnivá krajina nestačí, dejte si
práci s umístěním zajímavého
prvku do popředí fotografie.
Zkuste se zaměřit na atraktivní tvary nebo motivy, které
dokážou ukotvit a vyvážit kompozici.
Širokoúhlé ohnisko
Popředí nejlépe vynikne při
fotografování širokoúhlým
objektivem. Ten zároveň dodá
záběru zajímavou perspektivu.
Objekt v popředí by měl být
dostatečně výrazný a přitom
jednoduchý, hodně záleží i na
propojení popředí s pozadím
(výborně fungují zejména vodicí křivky či linie).
Hloubka ostrosti
Doporučujeme použít vysokou
hodnotu clony, například f16
nebo f22. Celý záběr tak bude
ostrý od popředí až do vzdáleného pozadí. Vyžaduje to také
správné zaostření – pokud
se například nejbližší prvek
v záběru nachází v metrové
vzdálenosti od objektivu, zaostřete zhruba na dva metry.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_044_SH_CORE114.indd 45
9/22/11 11:04:28 PM
46
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
Důležité rady
Pod drobnohledem
Stativ je základ
Chcete-li mít popředí fotografie
dokonale ostré, neobejdete
se bez stativu. Musíte totiž
nastavit vysokou hodnotu clony a to automaticky znamená
delší expoziční čas, který z ruky
často nelze udržet. Při delších
expozicích než 1/15 s doporučujeme použít i předsklopení
zrcátka a samospoušť, případně kabelovou spoušť.
4
2
3
1
1 Mlýnské kameny tvoří velmi atraktivní
prvek v popředí, pohled diváka přitahují
zcela spolehlivě.
2 Širokoúhlé ohnisko se osvědčilo, kameny
v popředí díky němu velmi dobře vynikly.
3 I kompozice se povedla, kameny se
nacházejí zhruba v místě, kde se protínají
třetinové linie. Navíc jsou na tmavším
pozadí dostatečně výrazné.
4 Díky večernímu světlu má snímek nádhernou atmosféru, sluneční paprsky a stíny
mu navíc dodávají na plasticitě.
Přechodový filtr
Kontrast mezi popředím
a nebem je často na dynamický
rozsah snímače příliš velký a na
obloze se mohou objevit přepaly. Zabránit jim lze pomocí
přechodového filtru, který horní
oblast záběru ztmaví.
popředí mělo zabírat zhruba třetinu celkového záběru, může být ale i podstatně výraznější – pokud najdete dostatečně atraktivní prvek, klidně mu věnujte i dvě
třetiny kompozice. Pak ovšem počítejte s tím, že se
stane jednoznačně dominantním prvkem záběru.
V mnoha fotografických příručkách se píše, že
Kompozice
Kompozici je dobré tvořit tak,
aby se zajímavé prvky v popředí
vhodně doplňovaly se zbytkem
fotografie. Pokud se například
v pravém horním rohu záběru
nachází vzdálená hora, umístěte nejatraktivnější motiv
v popředí do protilehlého rohu,
tedy doleva dolů.
Pozor na okraje záběru
Nejvíce rušivých prvků se zpravidla objevuje u okrajů snímku.
Při fotografování širokoúhlým
objektivem si dejte pozor například na nohy stativu nebo vlastní stín. Za úsvitu a soumraku se
stíny prodlužují, někdy je proto
lepší zvolit jiný úhel záběru.
Rovný horizont
Zvykněte si používat vodováhu
na stativové hlavě nebo v patici pro externí blesk. Nerovný
obzor spolehlivě zkazí i jinak
povedenou kompozici.
Širokoúhlé ohnisko zvýrazňuje a občas i zkresluje perspektivu. Efekt vynikne dvojnásob při fotografování na výšku.
Popředí a pozadí fotografie lze spojit ve Photoshopu
Pokud je kontrast mezi světlou oblohou
a tmavým popředím příliš výrazný a dynamický rozsah snímače na něj nestačí,
lze snímek vytvořit pomocí vícenásobné
expozice a následného spojení dvou či
více záběrů v počítači (tzv. HDR). Potřebujete stativ – kompozice obou záběrů
musí zůstat zcela totožná. U prvního
snímku nastavte expoziční hodnoty podle
popředí, u druhého podle oblohy. Ideálně
fotografujte ve formátu RAW a ze všeho
nejdřív zpracujte snímky v některém
z konverzních programů. Pak obě fotografie otevřete ve Photoshopu, vyberte snímek se správně exponovaným popředím
a zkopírujte ho v samostatné vrstvě na
druhou fotografii. Vezměte nástroj Guma,
nastavte vhodný průměr a tvrdost štětce
a zvolte neprůhlednost vrstvy na cca
10 až 20 %, aby přechody nebyly příliš
patrné. Pak gumou opatrně přejíždějte
přes správně exponované nebe.
by se mezi popředím a dalšími plány snímku měly
táhnout výrazné linie či křivky, které povedou oko
záběrem. Jedná se o cennou a velmi užitečnou
radu. Výborně v tomto smyslu fungují přírodní prvky
směřující od popředí do pozadí – potok, přílivová vlna
u mořského pobřeží, polní cesta apod. V ideálním
případě má tato vodicí křivka zajímavý tvar, například
připomíná písmeno S.
Oblíbeným fotografickým nástrojem používaným
ke zvýraznění zajímavých prvků v popředí je širokoúhlý objektiv. Objekty vpředu díky němu působí
mnohem výrazněji a jejich vzdálenost od ostatních
plánů kompozice se opticky zvětšuje. Doporučujeme
zkoušet různá ohniska i vzdálenosti od fotografovaných motivů – čím širší ohnisko a menší vzdálenost,
tím výrazněji se perspektiva zkresluje. Se širokoúhlým
objektivem také není žádný velký problém dosáhnout
maximální hloubky ostrosti – stačí vyšší hodnota clony (okolo f16) a při troše snahy dosáhnete dokonale
ostrého záběru od popředí až do nekonečna.
A pokud chcete zkreslení perspektivy skutečně
zvýraznit, zkuste se širokoúhlým objektivem fotografovat na výšku. Díky tomu budete moci do kompozice
zapojit i hodně blízké objekty ( jen dávejte pozor, ať si
nevyfotografujete vlastní boty). Popředí se tak stane
dominantním prvkem záběru, pozadí mu dodá kontext.
V takovém případě hodně záleží i na výšce, z níž
fotografujete. Čím nižší úhel záběru zvolíte, tím zkresleněji výsledná perspektiva působí. I tady platí, že je
dobré vyzkoušet více variant a vybrat z nich tu nejpovedenější.
POPŘEDÍ
OBLOHA
Digitální foto Říjen 2011
DF98_044_SH_CORE114.indd 46
9/22/11 11:04:32 PM
47
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
Dokonalá expozice
OVLÁDACÍ PRVKY
Přesně exponované snímky krajin díky kompenzaci expozice
Při fotografování v režimech
priority clony nebo priority času
vypočítá zrcadlovka automaticky
hodnotu expozice potřebnou k zachycení
celé scény. Většinou to funguje správně,
ale někdy je měřicí systém pomýlen příliš
jasnými, nebo naopak příliš tmavými
partiemi záběru. V takových situacích
úspěch zaručí kompenzace expozice. Ta
umožní ručně „přebít“ vypočítané hodnoty
a fotografii zesvětlit nebo ztmavit. Po
stisknutí tlačítka kompenzace (označeného
symbolem +/−) můžeme kompenzovat
expozici od 1/3 hodnoty výše.
Podle toho, jaký expoziční režim používáte, se upraví buď čas, nebo clona. Když
například fotografujete v režimu priority
clony a máte nastavenou clonu f16, automatika k této hodnotě přiřadí čas 1/125 s.
Při kontrole fotografie na displeji vypadá
snímek přeexponovaně kvůli velkému
jasu oblohy. Kompenzace expozice
o −1/3 EV nastaví čas na 1/160 s a obraz se ztmaví.
Kompenzaci expozice je
nejlepší používat v režimech
priority clony či času.
01
Režim priority clony
02
Zkušební snímek
03
Kompenzace
04
Nový snímek a kontrola
Zvolte expoziční režim priority
clony. Pro snímek krajiny potřebujeme slušnou hloubku ostrosti, clonu
tedy nastavíme na f16 a měření expozice na maticové. Vyjde-li přitom
čas delší než 1/60 s, použijte dálkovou spoušť.
Stiskněte tlačítko kompenzace
expozice (+/−) a ovládacím kolečkem nebo směrovými šipkami (podle
návodu k příslušnému fotoaparátu)
navolte kompenzaci o −2/3 EV. Namáčknutím spouště do poloviny se
kompenzace aplikuje.
Exponujte a prohlédněte si výsledek na displeji fotoaparátu. Stiskem
tlačítka Info na zadní stěně přístroje
se zobrazí histogram. Je-li křivka stlačena k pravému okraji grafu, značí
to přeexponovaný snímek a musíte
použít zápornou kompenzaci.
Pořiďte další snímek a opět zkontrolujte histogram, zda nedochází
k přepalům. Ještě lépe je uvidíte
zapnutím varování před přepaly, díky
němuž všechny přepálené plochy na
displeji blikají.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_047_SH_GEAR114.indd 47
9/19/11 10:22:25 PM
48
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
PĚT MINUT S MISTREM
Jak na
bubeníky v akci
Fotograf David Phillips hovoří
o fotografování nejméně
viditelného hudebníka ve
skupině – bubeníka
Jak vás napadlo zachytit takovou scénu?
„Na snímku z kulturního centra v Birminghamu je Vinny Appice, bubeník
skupiny Heaven & Hell. Ve workshopu
pro bubeníky mám na starosti vztahy
s umělci a kromě toho fotografuji pro
Vinnyho při jeho turné. Spojil jsem tedy
obě své role a využil příležitost k fotografování.“
Odkud jste snímek pořizoval, jakou
výbavu a jaké nastavení jste použil?
„Byl mi umožněn zvláštní přístup na
pódium během Vinnyho sóla na bicí
na konci celého představení. Stál jsem
tedy asi deset metrů od něj. Fotografoval jsem Canonem EOS 30D s objektivem Canon EF 70–200 mm f2,8 L
IS USM časem 1/100 s a clonou f2,8 při
citlivosti ISO 400.“
Co vás na fotografování bubeníků tak
láká?
„Zachytit jejich energii, vzrušení
a vášeň – to je velká výzva. Fotografování komplikuje to, že na pódiu bývají
až vzadu, špatně nasvícení a rychle
se pohybují.“
Co je tajemstvím úspěšného
fotografování rockových koncertů?
„Obvykle se fotografům povoluje pracovat jen během prvních tří písniček, takže
musíte být rychlí a pečlivě si vybrat místo. Také počítejte s nedostatečným světlem a připravte se na proměnlivé osvětlení a efekty. Dobré fotografie z koncertů
zachycují emoce hudebníků a v maximální míře využívají osvětlení. A nakonec
nezapomeňte přibalit špunty do uší!“
Použijte skener jako umělecký nástroj
a naskenujte zajímavé objekty a textury. Přístroj má ovšem velmi malou
hloubku ostrosti, takže skenované
předměty musí být ploché.
KREATIVNÍ POSTUPY
Motýlí efekt
Ukážeme vám, jak lze s jednoduchým
skenerem vytvářet pozoruhodné kompozice
Postup, kdy se předměty
pokládají přímo na
světlocitlivou plochu, je mezi
fotografy populární už od úplných
počátků fotografie. Fox Talbot a Anna
Atkinsová vytvářeli zajímavé botanické
studie pomocí techniky „fotogramu“,
umělečtí fotografové jako Man Ray
a László Moholy-Nagy si pak tuto
techniku osvojili a rozvinuli. Tehdy
se používal tradiční fotografický
papír, ale obdobných výsledků je
možné dosáhnout se skenerem, na
který obvykle na pracovním stole jen
usedá prach. Nastal čas ho zapnout
a vrhnout se do práce! Náš motýlí
obraz jsme vytvořili pomocí skeneru
Epson V600 a Photoshopu. Výsledný
obraz je složen ze tří různých skenů –
motýla, staré rezivějící plechovky (ta
dodala škrábance a skvrny) a archu
čtverečkovaného papíru. Textury
jsme ve Photoshopu zkombinovali
s motýlem a ke spojení použili režimy
prolnutí vrstev.
Ben Brain
Digitální foto Říjen 2011
DF98_048_SH_CREA114.indd 48
9/19/11 10:26:08 PM
49
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
Naskenovaný motýl působí báječně, textury
pocházejí ze dna rezivé plechovky a z archu
čtverečkovaného papíru.
Jak na to… VYTVÁŘET ATRAKTIVNÍ KOLÁŽE POMOCÍ SKENERU A PHOTOSHOPU
V několika jednoduchých krocích můžeme využít levný skener jako výtvarný nástroj
01
Skenování předmětů
Objekt položte na skleněnou plochu
skeneru. Hloubka ostrosti je extrémně
malá, takže nejlépe to půjde s plochými
objekty. Aby pozadí zůstalo bílé, podržte
nad sklem kus bílého papíru.
02
Prolnutí
Naskenujte zajímavé textury. My jsme
využili arch čtverečkovaného papíru a rezavou plechovku. Přidejte je k obrazu jako
další vrstvy a upravte jejich režimy prolnutí tak, aby se spojily s motýlem.
03
Barevné efekty
Aby snímek nevypadal úplně realisticky, můžete posunout barevné podání. Přidali jsme vrstvu úprav typu Křivky a upravili červený, zelený i modrý kanál. Barevné
podání přizpůsobte svému vkusu.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_048_SH_CREA114.indd 49
9/19/11 10:26:14 PM
50
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
Barva a obsah
SKVĚLÝ
MEJDAN
FOTOANATOMIE
Dokumentární fotograf Nyani
Quarmyne vytvořil tento
pozoruhodný snímek při pouliční
párty v New Orleans. A takto
vzniknul.
Nyanimu se líbil mužův
barevný kostým a zaujal ho
i slogan „Můžeš mít, cokoli
chceš“. Sám říká: „Myslím,
že jsem zachytil typický
obraz Ameriky posedlé
konzumem.“
Volba objektu
Extravagantně oděný muž
byl součástí oslav při street
párty. Nyani říká: „Upoutal
jsem jeho pozornost, a jak se
blížil, udělal jsem tři záběry.
Na okamžik se zastavil.“
Digitální foto Říjen 2011
DF98_050_SH_ANATO.indd 50
9/23/11 10:07:11 AM
51
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
Kompozice
Nyani vzpomíná: „Scenérie
byla dost zmatená a těžko
se hledal nerušený záběr.
Tento snímek se mi líbil
nejvíc, protože se podařilo
oříznout většinu rušivých
prvků.“
R A DA E X P E R TA
„Pouliční párty,
přehlídka, festival –
to všechno jsou
vynikající příležitosti
pro fotografování.
Účastníci obvykle
mají pestré kostýmy
a vděčně pózují
před objektivem.
Větší živost dodá
takovým snímkům
použití blesku.“
Paul Grogan, zástupce
šéfredaktora
Ostré detaily
Nyani se rozhodl pro čas
1/500 s a clonu f5,6 při
ISO 800, aby přicházejícího
muže znehybnil a dosáhl
maximální ostrosti.
Výbava
Nyani použil zrcadlovku Nikon D700 s objektivem Nikon
AF-S 17–35 mm f2,8D IF-ED
a s bleskem Nikon SB-900
s difusérem. „Musel jsem použít blesk nasazený na fotoaparátu, tedy něco, čemu se
snažím vyhnout. Blesk oddálený od přístroje nebyl v tomto
případě prakticky využitelný.“
Digitální foto Říjen 2011
DF98_050_SH_ANATO.indd 51
9/23/11 10:07:18 AM
52
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
Jakmile jsou všechny tři expozice
zkombinovány a přemapovány,
výsledkem je učebnicový histogram
bez přepalů a slitých stínů.
FOTOSLOVNÍČEK
Co je to vlastně…
HDR?
HDR je technika, díky níž získáte
snímky s velkým dynamickým
rozsahem, a to stojí za pozornost
Co znamená zkratka
HDR?
Zkratka pochází
z anglických slov High Dynamic
Range – vysoký dynamický
rozsah. Někdy se používá
i HDRI (High Dynamic Range
Imaging). Jedná se o druh fotografie, který umožňuje vytvořit
obraz s větším dynamickým
rozsahem, než by se ve skutečnosti podařilo. Abychom
pochopili, co to je a k čemu je
to dobré, musíme si ujasnit, co
je to dynamický rozsah.
No tak mi to vysvětlete
Dynamický rozsah je míra odlišnosti různých úrovní jasu –
od nejtmavší černé až po
nejjasnější bílou – která může
být zaznamenána nebo zobrazena. Je tím zároveň popsán
maximální kontrast, kterého lze
dosáhnout, aniž by došlo ke
ztrátě kresby v obou extrémech. Dynamický rozsah, který
lze zachytit vaší zrcadlovkou, je
větší než ten, který dokáže
zobrazit váš monitor.
A proč je to důležité?
Některé scény jsou příliš
kontrastní na to, aby je bylo
možné fotoaparátem věrně
zaznamenat. Proto třeba nefotografujeme v poledním slunci,
přístroj by si totiž neporadil
s tak velkým rozsahem úrovní
jasu. Dalším obvyklým
problémem jsou špatně nasvícené scény – buď můžeme
exponovat podle stínů a jasy
budou přepálené, nebo podle
světel a stíny se utopí v černi.
Existuje nějaké řešení?
V digitální fotografii je to
všechno o dost jednodušší,
protože se na výsledek můžeme
hned podívat a postarat se
o nápravu. Za slunného dne si
například vezmeme na pomoc
blesk a vyjasníme stíny nebo
Digitální foto Říjen 2011
DF98_052_SH_JARGON113.indd 52
9/20/11 9:13:57 AM
53
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
TROCHA TEORIE
HDR instantně, přímo z fotoaparátu…
Střední jasy
Náš standardní
záběr kontrastní
scény má přepálená světla a slité
stíny, jak je zřetelně vidět na
histogramu.
Mezi nejnovější funkce fotografických přístrojů patří vytváření
obrazu HDR. Poprvé se objevila u zrcadlovek Pentax a některých modelů Sony. Obvykle fotoaparát pořídí dva různé snímky a obratem z nich vytvoří HDR obraz. K dispozici je stupnice
síly efektu, takže lze výsledek přizpůsobit vlastnímu vkusu.
Nejnověji tuto funkci nabízí i Nikon u svého modelu D5100.
Běžná fotografie, pořízená
přístrojem Sony
α55. Díky slunečnímu světlu
jsou určité partie přepálené
(např. mraky
a člun), některým stínům zas
chybí kresba.
Stíny
Přeexponovaný
záběr ze sekvence vytvořil histogram, který ukazuje, že se
vykreslily detaily
v tmavých oblastech.
Jasy
Podexponovaný
snímek zajistil, že
kresba v nejsvětlejších partiích
zůstala zachována, ani histogram
nehlásí přepaly.
použijeme neutrální přechodový filtr k vyrovnání rozdílného jasu mezi oblohou
a krajinou. Navíc je k dispozici
řada funkcí ve Photoshopu,
dostupných zejména v případě,
kdy soubory ukládáme jako
RAW. Pak lze zviditelnit kresbu
i v nejtmavších a nejsvětlejších
partiích snímku.
K čemu tedy HDR?
HDR umožňuje zahrnout do
obrazu tak široký rozsah jasů,
jaký by tam nešlo dostat
žádným jiným způsobem.
„Pravý“ obraz HDR se skládá
z několika fotografií téže scény,
pořízených s různou expozicí.
Tyto záběry pak počítačový
program sloučí do jednoho
Funkce HDR umožní u α55 nastavit expoziční rozsah, který má HDR pokrýt. Formát ukládání souborů je předtím ovšem nutné přepnout na JPEG.
V průběhu několika sekund
se automaticky
vytvoří obraz
HDR. Výsledkem je krajina,
která zřetelně
zobrazuje detaily v celém
rozsahu jasů.
snímku. Potíž je ale v tom, že
takový „pravý“ HDR obraz jen
sotva uvidíte…
Jak to myslíte?
Pravý HDR obraz obsahuje
mnohem větší rozsah jasů, než
je možné zobrazit na běžném
monitoru nebo vytisknout na
papír. Typicky se jedná
o 32bitový soubor, který má
pro každý barevný kanál
4,3 bilionu odstínů. Přitom
běžný JPEG (osmibitový) má
256 odstínů na kanál, soubory
RAW pak od 4 000 (dvanáctibitové) do 16 000 odstínů
(16bitové).
Co pak s takovými obřími
soubory?
Zrcadlovky s funkcí HDR
HDR PŘÍMO Z FOTOAPARÁTU
Nikon D5100
Na jeden stisk spouště pořídí dva snímky
a vytvoří z nich fotografii s velkým dynamickým rozsahem.
www.nikon.cz
Pentax K-5
V režimu HDR JPEG
pořídí rychle za sebou
tři různě exponované
fotografie a spojí
je do jedné.
www.pentax.cz
Sony α55
Funkce Auto HDR
zachytí tři různě exponované záběry téže
scény a výsledkem je
HDR fotografie.
www.sony.cz
Digitální foto Říjen 2011
DF98_052_SH_JARGON113.indd 53
9/20/11 9:14:03 AM
54
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
obvykle řadu šoupátek, kterými
je možné ovládat mapování jasů
podle vlastního vkusu.
„Řada programů nabízí falešný
HDR efekt, který vytvoří HDR
i z jediné fotografie.“
U většiny souborů HDR je
dalším krokem mapování jasů.
Software vezme 32bitový
soubor a vytvoří z něj obraz
s takovým rozsahem jasů, aby
ho bylo možné zobrazit či
vytisknout. Každá hodnota
jasu je přemapována do škály,
která pak tvoří obraz s detaily
jak v nejjasnějších světlech,
tak v nejtmavších stínech.
Právě toto mapování jasů je na
HDR nejkontroverznější záležitostí.
A to proč?
Mapováním se zesvětlí stíny
a ztmaví světla, čímž se mírně
sníží kontrast obrazu a zvýší
obrysové rozlišení. Mnozí
nadšenci HDR to pak s úpravami přehánějí a vytvoří
snímek, kde jsou sice dobře
patrné všechny detaily, ale
obraz už nevypadá realisticky.
Je to trochu podobné „hyperrealistickým“ malbám ve
výtvarném umění. Někomu se
líbí, někomu ne.
Jaký software budu
potřebovat?
Na trhu je bohatý výběr HDR
programů, některé i zdarma.
Nejznámější je Photomatix Pro,
ale i nejnovější verze Photoshopu (CS5) obsahuje funkci
HDR. HDR programy mají
Jak získám snímky, ze kterých
půjde vytvořit HDR?
Stejným postupem, jaký znáte
z bracketingu. Počet snímků
závisí hlavně na rozsahu jasů
fotografované scény. Čím větší
kontrast, tím více snímků bude
zapotřebí. Běžně stačí tři, ale
někdy je nutné jich udělat třeba
i devět, všechny s rozdílem
jednoho až dvou clonových
čísel. Některé zrcadlovky mají
funkci automatického expozičního bracketingu (AEB), pak
stačí stisknout spoušť a automatika se postará o zbytek.
Může nastat nějaký zádrhel?
Jas snímků se samozřejmě bude
měnit, ale jinak by scéna měla
zůstat zcela totožná. Jakékoli
změny, způsobené pohybem,
Jak na to… VYTVÁŘÍME HDR VE PHOTOMATIXU
Tvorba snímku s velkým dynamickým rozsahem krok za krokem
vytvoří duchy a software s nimi
bude obtížně zápasit. Zaostřete
manuálně, použijte stativ
a expoziční režim nastavte na
prioritu clony (aby hloubka
ostrosti zůstala neměnná).
Nastavte největší dostupnou
rychlost bracketingové
sekvence.
Nešlo by to jednodušeji?
Tvorba HDR obrazů si klade
určité nároky jak při pořízení
zdrojových snímků, tak později
při zpracování, ale není to nic
zas tak složitého. Navíc existuje
i snazší řešení – řada programů
nabízí falešný HDR efekt, který
produkuje cosi podobného HDR
i na základě jediné fotografie.
Některé zrcadlovky i kompakty
mají vestavěnou funkci HDR,
která sama pořídí sekvenci
snímků a rovnou ve fotoaparátu vytvoří přemapovaný HDR
obraz.
SOFTWARE
Photomatix Pro 4.0
www.hdrsoft.com
Cena: 118 $ (cca 2 120 Kč)
Program, podle kterého se
poměřují všechny ostatní.
K dispozici je jako samostatný
software nebo jako moduly do
Photoshopu CS, Lightroomu
či Aperture.
HDR Efex Pro
01
Instalace softwaru
Stáhněte si zkušební verzi Photomatixu ze
stránek www.hdrsoft.com. Pak nafotografujte
snímky, se kterými budete dále pracovat.
02
Nastavení parametrů
Software má řadu funkcí, včetně
odstraňování duchů a způsobu konverze
souborů RAW.
www.niksoftware.com
Cena: 159,95 € (cca 4 000 Kč)
Mezi jeho výhody patří široké
možnosti doladění efektu
a přehledná paleta možností –
vhodné zejména pro začátečníky. V čísle 96 jsme jej ohodnotili čtyřmi hvězdičkami.
Photoshop CS5
www.adobe.cz
Cena: 18 149 Kč
Nejnovější verze nejpopulárnějšího obrazového editoru
má vylepšenou funkci Sloučit
do HDR.
03
Zrození pravého HDR
Program nyní vytvoří složený obraz HDR.
Zatím nebude moc ke koukání, protože jej
obrazovka nedokáže vykreslit.
04
Mapování jasů
I při mapování jasů máme k dispozici řadu
voleb, kterými lze ovlivnit, zda obraz bude
vypadat realisticky, nebo jako z jiného světa.
AutoHDR
www.autohdr.co.uk
Cena: Zdarma
Vytváří „falešné“ HDR obrazy
pro Windows.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_052_SH_JARGON113.indd 54
9/20/11 9:14:05 AM
55
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
SPRÁVNÉ
NASTAVENÍ
AUTOFOKUSU
ZÁCHRANNÁ SLUŽBA
Ostré makrofotografie
Kontrola nad autofokusem je zárukou ostrých
snímků
Automatické ostření vždy nefunguje – jak
dosáhnout u makrosnímků dokonalé ostrosti?
01
02
Přepnutí na AF-S
Aby se ostřící automatika stále
„nehonila“ za něčím, čeho by se
chytila, nastavte jednorázové
ostření. To umožní zvolit vhodný
ostřící bod.
Volba ostřícího bodu
Při komponování záběru zvolte
v hledáčku ostřící bod v místě,
které má být ostré – v našem případě na hlavě motýla. Autofokus
na tento bod zaostří namáčknutím spouště do poloviny, pak
exponujte.
PŮVODNÍ SNÍMEK
Perfektní ostrost tam, kde ji
potřebujeme – k tomu je
nutné jednorázové ostření
a vhodný ostřící bod.
foto Ben Birchall
03
Doostření
Všechny digitální snímky
získají na kvalitě dodatečným
doostřením. Načtěte fotografii
do Photoshopu, zvětšete si ji na
100 % a klikněte na Filtr > Zostření
> Doostřit. Míru nastavte mezi 50
až 100 a Poloměr mezi 1 a 2, aby
fotografie byla perfektně ostrá.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_055_SH_RESCU114.indd 55
9/20/11 8:49:19 AM
56
RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK
OVLÁDNĚTE ZRCADLOVKU
foto Ben Birchall
Optimální
nastavení blesku
Perfektně vyvážené expozice
dosáhneme kompenzací síly blesku
Zrcadlovky jsou sice
chytré, ale ne neomylné.
Například fotografování
s bleskem představuje líheň expozičních omylů. Portréty v exteriéru mohou dopadnout buď
jako přesvícené masky zombie,
nebo jako hrozivě temné siluety.
Kompenzace blesku dokáže
vyvážit světlo blesku dopadající
na objekt a propojit jej s pozadím.
Pro přirozeně vyhlížející snímky
je to prostě nezbytnost.
Začneme přepnutím do některého z poloautomatických expozičních režimů, například priority
clony nebo priority času. Vysuňte
blesk, pořiďte zkušební snímek
a prohlédněte si výsledek.
Kompenzaci blesku pak zařídí
podržení stisknutého tlačítka
kompenzace a současné otáčení
kruhového ovladače. Udělejte
nový snímek, výsledek opět
zkontrolujte a kompenzaci
případně znovu upravte do kladných nebo záporných hodnot ve
skocích po 1/3, dokud výsledek
nesplní vaše očekávání.
Při fotografování v exteriéru za
slunečního světla se – zvláště
u vzdálenějších objektů – neobejdeme bez silnějšího záblesku,
který se musí vyrovnat okolnímu
světlu. A naopak při fotografování
zblízka a ve stínu bude pravděpodobně nutné sílu záblesku snížit.
Dá se kompenzace blesku použít
i v interiéru? Ale ano! Výsledky
nebudou vypadat tak přirozeně,
protože se tu mísí i umělé světlo
a jeho stíny, ale i zde kompenzace
při fotografování s bleskem
snímky výrazně vylepší.
„Při fotografování na slunci bude
nutný silnější záblesk, který se
vyrovná intenzitě okolního světla.“
Kompenzace blesku umožní vytvořit v exteriéru i v interiéru kvalitní portréty
s dobře vyváženou expozicí jak ve světlech, tak ve stínech.
Jak na to… NASTAVIT INTENZITU BLESKU POMOCÍ KOMPENZACE
Opatrné použití vestavěného nebo externího blesku vylepší portréty v interiéru i v exteriéru
01
Režim priority clony
Kompenzace blesku funguje nejlépe
v manuálním režimu, ale pro zjednodušení lze použít prioritu clony nebo času.
Zajistíte tak, že záblesk nikterak neovlivní
pozadí ani stávající světlo scény.
02
Kompenzace vestavěného blesku
Tlačítko kompenzace vestavěného
blesku bývá umístěno poblíž tohoto blesku, označené ikonkou blesku, někdy i se
symboly + a −. Možnost ovládání a nastavení najdete také určitě v menu systému.
03
Nastavení externích blesků
Ovládání externích blesků bývá velice různé, ale k řízení výkonu se obvykle
dostanete přes hlavní ovladač. Vlastní
kompenzace se pak provede tlačítky +
a − nebo šipkami nahoru a dolů.
Digitální foto Říjen 2011
DF98_056_SH_DSLR114.indd 56
9/20/11 8:50:22 AM
58
Fotoléčitel
OdpOvídáme na SOS čtenáŘů
Fotoléčitel
čtenář paul thompson je fanouškem automobilových závodů,
ale nedaří se mu ostré snímky. dokáže mu Paul Grogan pomoci?
POMOZTE MI
DO ZAČÁTKU
foto dave Caudery
Rád fotografuji závody
cestovních aut a na
okruhu jsem pravidelným návštěvníkem.
nejsem však schopen
docílit toho, aby všechny záběry byly ostré. Se
svým Canonem eOS
500d obvykle fotografuji na plnou automatiku a to bude asi hlavní
chyba, ale nevím, s čím
začít, abych dokázal
používat jiné režimy.
také by mě zajímalo,
jak docílit pohybového
rozostření už při fotografování, a ne až ve
photoshopu!
Paul Thompson,
Lancashire
Digitální foto Říjen 2011
058_DF98_Photofixer.indd 58
9/23/11 10:57:10 AM
Fotoléčitel
59
OdpOvídáme na SOS čtenáŘů
na startu
Č
tenáře Paula přitáhl k fotografování
jeho syn Darren, který byl fanouškem
automobilových závodů a zároveň
talentovaný amatérský fotograf. Před
čtyřmi lety Darren tragicky zemřel na
meningitidu a Paul se rozhodl pokračovat
v jeho šlépějích.
Jenže bez Darrenových rad a povzbuzování má Paul potíže s tím, aby výsledky
odpovídaly jeho představám. Problém
spočívá částečně v tom, že netuší, kde a jak
začít při manuálním nastavení přístroje.
Sešli jsme se proto na závodech mistrovství Británie v kategorii cestovních vozů
na trati v Donington Parku.
Podaří se vrátit Paulovy fotografie
do správných kolejí? Vše se dozvíte
na následujících stránkách…
DIAGNÓZA
na průzkumu
Paul sice přesně ví, čeho by chtěl dosáhnout, ale nemá tušení, jak nastavit zrcadlovku pro fotografování rychlých akcí.
PAULOVY PŘEDCHOZÍ POKUSY
Na Paulově snímku
nahoře ani čas 1/250 s
nestačil k znehybnění
rychle jedoucího vozu.
Auto je navíc umístěno
vodorovně, takže záběr
postrádá dynamiku.
V tomto ohledu je spodní
záběr lepší, ale bariéry
v popředí zase narušují
kompozici.
Verdikt fotoléčitele
Ze zběžného pohledu na Paulovy fotografie
jasně vyplývá, že ví, jak důležité je vyplnit záběr
hlavním motivem. Protože u svého Canonu EOS
500D používá plně automatický režim,
i expozice se mu daří přesně. Bohužel přitom
nemůže nijak ovlivnit čas, který automatika
nastaví, a ten obvykle není dost krátký, aby
ostře zachytil probíhající děj. Tuší, že bude
muset automatiku opustit, ale neví, jak na to.
Při ostření používá Paul kontinuální režim,
což umožňuje zachytit pohyblivé děje. Zkoušel
i režim AI Servo (režim k přeostřování), ale
nikdy se mu nepodařilo dosáhnout uspokojivých výsledků. Také se spoléhá na automatický
výběr ostřícího bodu, což ovšem znamená, že
automatika nezaostří vždy na správné místo.
A jeho objektiv s nejdelším ohniskem, Sigma
170–500 mm f5–6,3 APO, nedokáže automaticky ostřit na Canonu EOS 500D, takže přesné
zaostření představuje opravdu problém.
Digitální foto Říjen 2011
058_DF98_Photofixer.indd 59
9/23/11 10:57:15 AM
60
Fotoléčitel
OdpOvídáme na SOS čtenáŘů
VÝBěr
CO
BUDEME
MÍSTAPOTŘEBOVAT
výbava
1
režim priority času
při fotografování motoristických
závodů je expoziční čas mnohem
důležitější než hloubka ostrosti. to
znamená, že musíte použít režim
priority času a čas nastavit alespoň
na 1/500 s, aby se pohyb znehybnil,
nebo 1/200 s pro snímky s pohybovým rozostřením (viz Fotolék č. 2
na další straně).
2
Ostření zadním tlačítkem
někteří sportovní fotografové
používají k zaostření tlačítko na
zadním panelu. pokud vaše
zrcadlovka toto tlačítko nemá,
pravděpodobně ho půjde přiřadit
tlačítku pro aretaci expozice
(dá se nastavit v menu).
FOTOLÉK Č. 1
Ostré snímky
Z
3
Vhodný režim stabilizace
při sledování pohybujícího se
objektu nepochybně oceníte
stabilizátor, který vyrovná všechny
nechtěné pohyby směrem nahoru
a dolů. nezapomeňte ovšem
nastavit správný režim: máte-li
možnost volby, nastavte IS na 2,
jinak bude stabilizátor předpokládat,
že i pohyb objektivu při sledování
objektu je nechtěný, a bude se jej
snažit kompenzovat.
ačali jsme fotografovat
přijíždějící auta na horizontu
mírného klesání. Aby Paul mohl
vyplnit automobilem celý záběr, půjčil
jsem mu svůj objektiv Canon EF
400 mm f4L IS. Doporučil jsem mu
nastavit režim priority času, protože
krátký expoziční čas je klíčem k ostrým
snímkům rychle se pohybujících
automobilů.
Donutil jsem ho přepnout režim
automatického ostření na AI Servo (to
je u Canonu režim sledování objektu),
který zajistí, že automatika bude
průběžně zaostřovat na objekt
pohybující se směrem k objektivu.
Také jsme nastavili fotografování
v sekvencích, protože servo obvykle
spotřebuje jeden až dva snímky, než
objekt zachytí. Nakonec jsem mu
ukázal, jak na fotoaparátu nastavit
ostření zadním tlačítkem (viz Fotolék
č. 3 na protější straně). Naučit se ho
ovládat vyžaduje čas, podobně jako
u AI Servo, ale Paul byl schopen
překvapivě rychle dosahovat výborných výsledků (viz nahoře).
Jednorázová ostřící
automatika, aktivovaná v okamžiku
stisku spouště, zachytila automobil
rozmazaný. AI Servo
přeostřuje na automobil průběžně.
Digitální foto Říjen 2011
058_DF98_Photofixer.indd 60
9/23/11 10:57:18 AM
Fotoléčitel
61
OdpOvídáme na SOS čtenáŘů
FOTOLÉK Č. 2
plynulý pohyb
Zcela vlevo nahoře
Použitý čas
1/1000 s je
zodpovědný za
to, že automobil
působí staticky.
Navíc pozadí
poměrně ruší.
Zcela vlevo dole
Tady sice čas
1/200 s rozmáznul
pozadí, ale reklama
působí rušivě
a automobil není
dokonale ostrý.
P
aul by si také rád osvojil sledování aut objektivem (panning),
takže jsme na trati vyhledali
dlouhou rovinku s nerušivým pozadím.
Sledovat auto objektivem v zatáčce je
mnohem těžší, takže doporučujeme
učit se techniku vždy na rovince.
Nerušivé pozadí pak umožní automobilu vyniknout (viz nahoře).
Sledování pohybu objektivem si
také usnadníte, zvolíte-li stanoviště
kolmé ke směru trati. Pak totiž automobil zůstává po celou dobu víceméně
ve stejné vzdálenosti od fotoaparátu
a bude ostrý bez ohledu na to, v kterém
okamžiku stisknete spoušť.
Další důležitou záležitostí je
pochopitelně čas. Čím delší čas, tím
bude pozadí rozmazanější, ale zároveň
bude o to těžší udržet automobil ostrý.
Pokud auto zbavíme dokonale ostrých
partií, bude celá fotografie působit jen
jako barevná skvrna, a ne jako závodní
stroj řítící se do cíle.
Jakmile jsme dokončili nastavení
hodnot, ukázal jsem Paulovi, jak
zaostřit na bod na závodní dráze, který
je od objektivu vzdálen stejně jako
projíždějící automobil, i jak přepnout
na manuální ostření, aby se provedené
zaostření zamklo (automatika pak
nehledá další bod k zaostření). Poradil
jsem mu také použít čas 1/200 s. Čas
1/125 s nebo i 1/60 s by byl lepší, ale
zachycení ostrého automobilu při tak
dlouhých časech vyžaduje dost
předchozího cviku. Vysvětlil jsem
Paulovi, že klíčem k úspěchu je plynulý
pohyb nevycházející z ramen, nýbrž
z boků. Pohyb také musí začít dlouho
před stiskem spouště a pokračovat
ještě dlouho po něm.
Tak jako automatickému
kontinuálnímu ostření musíme
dát čas, čas k synchronizaci
s rychlostí objektu, i fotografovi
chvíli trvá, než začne sledovat
pohyb auta přesně a plynule.
Vlevo
Časem 1/200 s se
pozadí příjemně
rozmázlo a plynulý
pohyb objektivem
zajistil, že auto je
ostré. Nakloněním
fotoaparátu vznikla
dynamičtější
kompozice.
vyléčili jsme
paulovy snímky?
na další straně
uvidíte
výsledky…
FOTOLÉK Č. 3
Jak nejlépe ostřit
většina zrcadlovek ostří tak, že se namáčkne spoušť do poloviny. to sice vyhovuje
u nehybných objektů, ale při fotografování
závodních automobilů ve velké rychlosti to
zdržuje. mezi namáčknutím, zaostřením
a konečným stiskem spouště vzniká příliš
dlouhá časová prodleva. ta sice může trvat
jen zlomek sekundy, ale závodní auto za tu
chvíli urazí několik metrů, takže ve chvíli
otevření závěrky už opustí zaostřenou
vzdálenost. nastavení kontinuálního ostření
může sice představovat určité řešení, ale
i v takovém případě dochází k časové
prodlevě a navíc nelze zaručit, že automatika objekt přesně sleduje.
Řešením je obě funkce oddělit, aby se
ostření ovládalo jedním tlačítkem a spoušť
druhým. některé profesionální přístroje mají
na zadní stěně přímo tlačítko označené aF,
které stačí palcem stisknout
a automatika zaostří. většina
ostatních digitálních zrcadlovek umožňuje přiřadit funkci
automatického zaostření
jinému tlačítku na zadní stěně,
například aretaci expozice
(podrobnosti najdete v manuálu k vašemu fotoaparátu).
výhodou je, že tlačítko
zaostření můžete nepřetržitě
tisknout palcem, aby fotografovaný objekt zůstal po celou dobu zaostřený,
a stisknout spoušť v pravý okamžik.
musíte přitom udržet aktivní ostřící bod
stále na pohybujícím se objektu – jen pak
bude automatika ostřit na automobil po
celou dobu, po kterou budete palcem
tlačítko tisknout. Zkuste si to představit jako
systém řízených střel: palcem zamíříte na
cíl; ostřící bod oznámí červeným bliknutím,
že cíl je zachycen; spouští odpálíte jeden či
sérii výstřelů. možná to zní složitě, ale jakmile
si na to zvyknete, zaručuji, že při fotografování pohyblivých objektů už se k namačkávání spouště nevrátíte!
Digitální foto Říjen 2011
058_DF98_Photofixer.indd 61
9/23/11 10:57:20 AM
62
Fotoléčitel
Odpovídáme na SOS čtenářů
V Y LE P Š E N O
!
Tento výborný snímek jasně dokazuje, že
Paul už s ostřením problémy mít nebude –
auto uprostřed je dokonale ostré, popředí
i pozadí se podařilo příjemně rozostřit, auta
přijíždějící z levého horního rohu se
postarala o skvěle vyváženou kompozici.
Závěr
Každý snímek vyhrává!
Názor
fotoléčitele:
„Ten, kdo nikdy
nefotografoval
závody aut, si
nedovede
představit, jak obtížné je
sledovat pohyb vozu
v rychlosti 250 km/h, natož
pak udržet objekt zaostřený.
Paulovi nějakou chvíli trvalo,
než se naučil sledovat pohyb
objektivem a udržet ostřící
bod uprostřed vozu, aby
nesklouzl někam na pozadí.
Jakmile si však Paul trochu na rychlost zvykl, začalo
se mu dařit sledovat auta
v hledáčku a držet je ve středu záběru. Synchronní pohyb objektivem se mu také
ze začátku nedařil, ale i to se
trochou cviku spravilo.
Teď už mu zbývá jen
experimentovat s různými
úhly a kompozicí a začít při
sledování objektivem
používat i delší časy.“
Názor
Paula:
„Nejvíc práce mi
dalo udržet
automobil
v záběru
s Paulovým silným teleobjektivem – auto bylo tak
velké a pohybovalo se po
dráze tak rychle!
Navíc jsem měl sklon
začít tisknout spoušť příliš
brzo a přestat pohybovat
fotoaparátem, jakmile jsem
spoušť stisknul. Kvůli tomu
se pak v každé sekvenci čtyř
nebo pěti záběrů vyskytlo
auto jen na jednom.
Když jsem se naučil
udržet automobil v hledáčku
po celou dobu – i při použití
dlouhých časů – všechno do
sebe zapadlo. Paulova rada,
týkající se ostření tlačítkem
na zadní stěně, pak úplně
převrátila můj poměr
vydařených a špatných
snímků.“
Digitální foto Říjen 2011
058_DF98_Photofixer.indd 62
9/23/11 10:57:23 AM
63
VYDAVATEL
Omega Publishing Group, s. r. o.
Nad Koupadly 1027/1b
142 00 Praha 4
Vydavatelství:
Redakce:
Inzerce:
Tel.: 283 871 640
Fax: 283 871 636
Tel.: 283 871 632
Tel.: 283 871 635
ŠÉFREDAKTOR
Petr Špánek
[email protected]
REDAKCE
Michael Mánek, Rani Tolimat,
Václav Chaloupka
NEZBYTNÁ VÝBAVA
[email protected]
Levné příslušenství,
které zaručeně pomůže
Na fotovýbavu, jež výrazně
vylepší kvalitu vašich snímků,
si nemusíte brát půjčku
JAZYKOVÁ ÚPRAVA
Magdaléna Hanušová
DTP
Jakub Červinka,
Pavel Řezáč,
Mima Naháčová
INZERCE
David Dovole
[email protected]
DISTRIBUCE
[email protected]
PŘEDPLATNÉ ČR
SEND PŘEDPLATNÉ
P. O. BOX 141, 140 21 Praha 4
[email protected]
Tel.: 225 985 225
ÍMEK
PŘEDPLATNÉ SLOVENSKO
Mediaprint Kapa Pressegrosso, a. s.
oddelenie inej formy predaja
Vajnorská 137
P. O. BOX 183
830 00 Bratislava
[email protected]
Tel.: 02/444 588 21
Fax.: 02/444 588 19
zelená linka: 0800 188 826
JE
VI
DĚ
T
PŮVODNÍ SN
BRITSKÁ REDAKCE
Geoff Harris, Ben Brain, Paul Grogan,
Ali Jennings, George Cairns, Angela Nicholsonová
ZM
A
ĚN
Výhodné
předplatné
S předplatným výrazně
ušetříte a získáte
hodnotný bonus
Více na straně 42
Chcete si doplnit archiv?
Pokud vám chybí starší čísla, můžete si je
objednat za 120 Kč/ks. Objednávky posílejte
na [email protected] nebo volejte na telefonní
číslo +420 225 985 225.
CENA
8,13 / 149 Kč
ISSN
1214-1550
ČSN
ISO 3297
BRITSKOU VERZI VYDÁVÁ
Future Publishing Ltd.
30 Monmouth Street
Bath, BA1 2BW
Tel.: 0044 1225 442244
Fax: 0044 1225 732378
[email protected]
http://www.dcmag.co.uk
Omega Publishing Group, s. r. o.,
DÁLE VYDÁVÁ
99. číslo Digitálního fota vyjde začátkem listopadu
DF98_063_PRISTE_116.indd 63
9/23/11 2:57:00 PM
64
Fotoporadna
Vaše snímky pod drobnohledem
FotoPoradNa
Na následujících stranách vám naši odborníci pomohou vylepšit vaše snímky
Máte problém týkající se fotografování? pošlete podrobnosti na [email protected] a naši odborníci najdou řešení.
TýM
oDborNíKŮ
Fotografujte z žabí perspektivy,
aby se na hladině odrážely nízko
situované budovy, a ne obloha.
Nastavte režim priority času, tak
dostanete expoziční čas pod
kontrolu.
geoff Harris, šéfredaktor
Geoff testoval fotoaparáty
deset let, takže ví, co se
může pokazit a jak to spravit.
george cairns, redaktor
Školy Photoshopu
George dokáže srozumitelně vysvětlit nenáročné
i velmi komplikované
postupy ve photoshopu
elements či cS.
FotograFické DoveDnosti
dokonalé zrcadlení
Paul grogan,
zástupce šéfredaktora
paulovou vášní je fotografování na cestách a fotografování sportu, dříve působil
v časopise photoplus.
ali Jennings, editor
Školy Photoshopu
Ali je expert na všechno,
co souvisí s photoshopem
a úpravami fotografií.
Vím, že kruhový polarizační filtr potlačuje
odrazy na hladině, ale existuje nějaká možnost, jak tyto odrazy naopak zvýraznit?
e-mail od stana harringtona
Paul: vše závisí na úhlu
fotografování. vodní
hladinu si lze představit
jako zrcadlo: když fotografujete
z relativně vysoko položeného
místa (například z nábřeží),
většinu odraženého obrazu
vyplní obloha. Když zvolíte žabí
perspektivu, oblohy bude oproti
ostatním prvkům méně. Skvěle
se k tomuto účelu hodí
fotoaparáty s výklopným
displejem, které umožňují záběr
komponovat na displeji, aniž
byste museli klečet v blátě.
Záleží i na pozici slunce.
Světlé předměty vytváří
intenzivnější odrazy, takže se
snažte mít slunce v zádech, aby
scéna v odrazu byla lépe
nasvícená a omezily se odlesky.
v bezvětří zůstane hladina
nehybná, takže půjde fotografovat s kratším časem. Naopak
zvlněná hladina vytvoří vroubkovaný odraz, který může také
vypadat zajímavě. Jestliže ovšem
požadujete nezvlněný odraz,
musíte použít dlouhý expoziční
čas. to bude problém za jasného
slunečného počasí, protože i se
zacloněným objektivem a nízkou
citlivostí ISo se vám pravděpodobně nepodaří nastavit dlouhý
čas. Řešení představuje neutrálně šedý filtr, který expozici
prodlouží o několik sekund
i více.
v takovém případě rovněž
nezapomeňte na stativ nebo
opěrný pytlík, který zamezí
roztřesení záběru.
Digitální foto Říjen 2011
064_DF98_Advisor.indd 64
9/23/11 11:34:16 AM
Fotoporadna
65
Vaše snímky pod drobnohledem
Fotografické dovednosti
Více dynamiky
Hodně přístrojů má dnes různé funkce na
zlepšení dynamického rozsahu. Můžete vysvětlit, jak fungují a jestli fotografiím opravdu
pomohou?
E-mail od Tima Rogerse
Ali: Kvůli svému omezenému dynamickému
rozsahu mají všechny
fotoaparáty potíže u scén
s vysokým kontrastem. Vzniká
tu riziko přepálení světel (tedy
světlé plochy se zobrazí jako
čistě bílé), zatímco oblasti stínů
se ponoří do černé temnoty bez
podrobností. Většina zrcadlovek
nyní nabízí funkce pro zlepšení
dynamického podání – například Canon Auto Lighting Optimizer, Nikon Active D-Lighting
a Sony D-Range Optimizer.
Ty všechny v principu
fungují úplně stejně. Expozice se
mírně sníží, aby se světla
nepřepálila, a tmavé oblasti se
zesvětlí. Výsledkem je vyváženější expozice se zjevným
zvýšením dynamického rozsahu.
Při zpracování snímku
systém zjasní tmavé plochy – je
to jako bychom pracovali
s různou citlivostí, přičemž ve
stínech jakoby zapneme vyšší
citlivost ISO. Nevýhodu
představuje výraznější šum
v tmavých oblastech, kde se jas
uměle zvyšoval. Přehnaná
optimalizace dynamického
rozsahu také dokáže odstranit
příliš mnoho kontrastu, takže
fotografie vypadají vybledle
a nevýrazně.
Na zjasnění
tmavých oblastí
se optimalizace
dynamického
rozsahu výborně
hodí, ale pozor na
to, aby neodstranila ze scény příliš
mnoho kontrastu.
Prů vodce a m atér a
Dálkové spouště
O co se jedná?
Jak název napovídá, dálkové spouště
umožňují exponovat bez doteku
fotoaparátu. Většina z nich umí také
nahradit všechny funkce, které má
tlačítko spouště, tedy i automatické
zaostření a aktivaci měřicího systému.
Některé mají i možnost časosběrného
snímání.
Jak fungují?
Levnější typy fungují na principu
infračerveného přenosu, který
vyžaduje přímý výhled mezi dálkovou
spouští a infračerveným přijímačem
na fotoaparátu. Některé přístroje
nyní mají infračervený
přijímač na přední
i zadní stěně.
Dražší
dálkové spouště používají rádiové
vlny nebo spojení kabelem.
Kdo je vyrábí?
Všichni výrobci fotopřístrojů nabízejí
své vlastní dálkové spouště, ale na
trhu seženete i výrobky dalších firem
jako Hähnel, Hama nebo Seculine.
Můžete je pořídit za pár stovek, za ty
nejsofistikovanější však zaplatíte
i několik tisíc.
Fotografování stiskem tlačítka spouště dokáže fotoaparát
při dlouhém závěrkovém času rozhýbat.
Kdy bych je měl používat?
Kdykoli potřebujete zabránit pohybu
fotoaparátu během expozice. Tedy
u makrofotografie, při fotografování
s dlouhým teleobjektivem, při použití
dlouhých expozičních časů závěrky.
Jak je připojím k fotoaparátu?
Spouště s kabelem nebo radiovým
přijímačem se připojí do zdířky na
těle, infračervené spouště žádné
fyzické propojení nepotřebují.
Je-li fotoaparát na stativu, dokáže dálková spoušť snížit
riziko rozhýbání a výsledkem je ostrý snímek.
Digitální foto Říjen 2011
064_DF98_Advisor.indd 65
9/23/11 11:34:28 AM
66
Fotoporadna
Vaše snímky pod drobnohledem
Zlepšený dojem rychlosti vznikl
pohybovým rozmáznutím pozadí
a kruhovým rozostřením kol.
FotograFické DoveDnosti
pohybové
rozostření
na základě vašich rad týkajících se fotografování motoristických sportů jsem zlepšil
svou techniku sledování objektivem a používám i delší časy, aby se rozostřilo pozadí.
Jak zařídit, aby bylo rozostřené ještě víc?
e-mail od Jona baileyho
geoff: Pro fotografování
motoristických závodů
se užívají časy od 1/60
do 1/125 s – a to i s dlouhým
ohniskem. I když však už
umíte sledovat závodníka
objektivem, zbude z mnoha
snímků nejspíš jen několik
vydařených. Je to proto, že jak
fotografovaný objekt, tak
pozadí bývají rozmáznuty
roztřesením fotoaparátu.
existuje rovněž riziko, že
když se na trati odehraje něco
pozoruhodného a podaří se to
vyfotografovat, zjistíte později,
že jste ulovili jen další rozmazaný záběr.
ohnisková vzdálenost
300 mm ve skutečnosti
představuje na většině zrcadlovek ohnisko 450 až 480 mm.
Poměrně stálé kvality snímků
sledovaných pohybem objektivu
lze pak docílit s časy 1/200 až
1/250 s, ale pozadí bude nejspíš
rozmáznuté jen málo, zejména
v pomalejších partiích trati.
dole na stránce se dozvíte,
jak je možné pohybové
rozostření zvýraznit ve
Photoshopu.
Jak na to… SeLeKTiVNí roZoSTřeNí V eLeMeNTS 9
Vytvoření efektu pohybového rozostření pomocí masek vrstev a filtrů
1Maska vrstvy
Duplikujte vrstvu pozadí a k duplikátu přidejte
masku vrstvy – vedle miniatury masky se objeví
bílý obdélník. Klikněte na ikonku oka, aby se
duplikovaná vrstva zneviditelnila.
2 Odstranění auta a rozostření 3 Kruhové rozostření
Klikněte na původní vrstvu pozadí a nástrojem
Klonovací razítko odstraňte ze snímku formuli.
Klikněte na Filtr > rozostření > rozmáznout. rozmáznutí aplikujte ve směru pohybu automobilu.
Klikněte na
masku vrstvy, vyberte pozadí a příkazem Úpravy > Vyplnit ho vyplňte černou barvou, čímž se zviditelní pozadí na spodní vrstvě. postupně vyberte
všechna kola a aplikujte filtr Kruhové rozostření.
Digitální foto Říjen 2011
064_DF98_Advisor.indd 66
9/23/11 11:34:39 AM
Fotoporadna
67
Vaše snímky pod drobnohledem
Posuďte můj snímek
Rychlá
pomoc
Slonice s mládětem
Andries Botha
Canon EOS 7D s objektivem Canon EF 300 mm f4L IS USM, ISO 100, čas 1/500 s, clona f4,5
Dioptrická korekce
Mám problém s nastavením
dioptrické korekce, hlavně
s posouzením, s jakou
hodnotou zobrazuje můj
hledáček nejostřeji. Existuje
na to nějaký osvědčený
postup?
E-mail od Bena Klithera
Paul: Jemně namáčkněte
spoušť, aby se v hledáčku zobrazily číselné
údaje o cloně, času atd. Když
se pak soustředíte na číslice,
mělo by být nastavení korekce snadnější a přesnější.
Andries: Fotografie
vznikla v přírodní
rezervaci Pilanesberg v Jižní Africe.
Bylo poledne, takže slunce
stálo vysoko a expozici
značně komplikovalo.
Dvě hodiny jsem viděl jen
malá zvířata a nic jiného, pak
jsem naráz stál tváří v tvář
stádu slonů se dvěma slůňaty. Štěstí mi přálo a podařilo
se mi dostat velmi blízko,
přestože slonice svá
mláďata obvykle agresivně
chrání. Moje přítomnost je
dráždila a několikrát se
pokusily mě napadnout. Po
pořízení snímku jsem se
vzdálil tak rychle, jak jen to
bylo možné. Sloni pak
zmizeli v husté buši a už
jsem je nespatřil. Následujícího dne totéž stádo převrátilo jedno auto.
„Fotografování zvířete
se světlým i tmavým
zbarvením může představovat problém.“
Profesionální
fotograf zvířat Mark
Hamblin: Pokud jde
o fotografování
afrických zvířat, představují
sloni vděčný objekt. Toto je
opravdu půvabný záběr slonice
a slůněte. Bezprostřední okolí,
tvořené trávou v protisvětle,
dodává snímku poutavost
a sloni skvěle vynikají proti
nerušivému pozadí.
V obtížných podmínkách
protisvětla byla dobře
zvládnuta i expozice – detaily
a textury kůže překvapivě
nevykazují žádné slité stíny.
Možná je to zásluhou kvalitního
počítačového zpracování. Moje
hlavní námitka se týká toho, že
sloni zabírají v záběru příliš
mnoho místa a lepší by bylo
nechat na okrajích více
prostoru, aby mohli „dýchat“.
Stačilo by trochu odzoomovat
nebo použít kratší ohnisko.
V ideálním případě by
samozřejmě prospělo zobrazit
akci – útok slonice nebo
nějakou komunikaci mezi
matkou a mládětem. To by
pozvedlo snímek z úrovně
„dobrý“ na úroveň „vynikající“.
posudek
Sloni dobře vynikají proti
trávě v protisvětle.
V obtížných podmínkách
protisvětla je expozice přesná.
Objekty potřebují okolo
sebe větší prostor.
Více interakce by vedlo
k lepšímu snímku.
Adobe RGB
Všimla jsem si, že na přístroji
mohu volit mezi Adobe RGB
a sRGB. Jaký je mezi tím
rozdíl? Kdy bych měla
používat tato dvě různá
nastavení?
E-mail od Sally Rhymesové
Paul: Barevný prostor
Adobe RGB byl vyvinut
kvůli maximalizaci gamutu při
tisku na tiskárnách CMYK.
Barevný prostor sRGB (s jako
„standard“) se lépe hodí pro
zobrazení na monitoru nebo
pro elektronické šíření. Je to
zároveň nejlepší volba pro
inkoustový tisk, dokonce i pro
posílání fotografií do fotolabu.
Digitální foto Říjen 2011
064_DF98_Advisor.indd 67
9/23/11 11:34:51 AM
68
Fotoporadna
Vaše snímky pod drobnohledem
Rychlá
pomoc
Posuďte můj snímek
Východ slunce v Portstewartu
Hubert Leszczyński
Nikon D80 s objektivem Sigma 10–20 mm f3,5 EX DC HSM
nastaveným na 11 mm, ISO 100, čas 67 s, clona f8
Zkreslený pohled
Často slyším o soudkovitém
a poduškovém zkreslení
u zoomů. Co přesně to je a dá se
to opravit na počítači?
E-mail od Jima Berryho
Původní snímek
Snímek krajiny s dlouhou
expozicí se celkem povedl,
ale voda má šedavou barvu
a kompozice je nevyvážená.
George: Objektivy s proměnlivou ohniskovou vzdáleností
obvykle trpí na svém širokoúhlém
konci soudkovitým zkreslením a na
opačném konci rozsahu zase
zkreslením poduškovým. Když
vyfotografujete obdélník, který
vyplňuje většinu záběru, pak se
jeho strany budou prohýbat buď
ven ( jako u soudku) nebo dovnitř
( jako u polštáře). Většina softwarů
na úpravu fotografií dokáže tato
zkreslení opravit.
Manuální ostření
Jeden z mých objektivů není při
automatickém ostření na blízké
předměty moc přesný. Můj
fotoaparát navíc nenabízí funkci
„doladění“ pro konkrétní
objektivy. Manuální zaostření
pomocí hledáčku se mi také
příliš nedaří. Co byste mi
poradili?
E-mail od Andyho Reese
Ali: Pro přesné zaostření se
výborně hodí živý náhled na
displeji. Přepněte na něj a pak
stiskněte tlačítko zvětšení.
Zvětšenou partii obrazu posuňte
na místo, které má být na fotografii
nejostřejší, a zaostřete manuálně
prstencem na objektivu.
Co od vás víme
Co na to naši odborníci
Hubert: K dosažení
času 67 s jsem použil
filtr Big Stopper firmy
Lee, který prodlužuje
expozici o deset expozičních
stupňů, a k tomu neutrální
přechodový filtr, který
zachoval detaily na obloze.
Filtry Big Stopper mají sklon
dodávat snímkům modrý
nádech, ale to jsem opravil ve
Photoshopu, takže vzniklo
neutrální barevné podání.
Největší práci mi dalo dostat
do záběru kameny tak, aby
kompozice byla vyvážená,
a přesto vedla oko diváka
do snímku.
Paul: Rozumím tomu,
co říkáte o barevném
nádechu, jenže si
myslím, že to snímku
spíš prospělo – dodalo mu to
chladný pocit z časného jitra,
který koresponduje s teplejšími
odstíny kamenů. Je pravda, že
barevný závoj ochladil i teplé
barvy na skalách, ale to lze ve
Photoshopu snadno opravit
(viz následující strana).
Geoff: Teplejší
odstín, který jste
snímku dodal, mi
nevadí. Kompozice
mi však připadá poněkud
nevyvážená a na kamenech
v popředí je cosi rušivého,
vypadá to jako nějaká
digitální komprese.
Posunutím stanoviště
doleva by se bylo dosáhlo
vyváženější kompozice.
posudek
Dlouhá expozice hezky zachytila
pohyb vody.
Teplé barvy kamenů se doplňují
s tmavou vodou.
Odstraněním modrého nádechu vypadá moře nepřirozeně.
Zrak diváka není veden
do záběru.
Digitální foto Říjen 2011
064_DF98_Advisor.indd 68
9/23/11 11:35:03 AM
Fotoporadna
69
Vaše snímky pod drobnohledem
Po ÚPravĚ
Zachováním modrého
závoje původního snímku
a úpravou kontrastu vznikl
vzdušnější snímek.
Jak na to… ÚprAVY ÚroVNí JeDNoTLiVýcH bAreVNýcH KANáLŮ
ovládání barev a jasů fotografie pomocí vrstev úprav
1 Oddělení kanálů
Kliknutím na ikonku půlměsíce v paletce
vrstev jsme vytvořili vrstvu úprav typu Úrovně.
V dialogovém okně jsme otevřeli menu rGb.
postupně jsme navolili červený, zelený a modrý
kanál a posunuli šoupátka jasů doleva.
2 Křivka S
Abychom zesvětlili jasy a zvýšili celkový
kontrast, vytvořili jsme vrstvu úprav typu Křivky.
V dialogovém okně jsme křivku zvedli v oblasti
jasů. pak jsme posunuli dolní konec do jeho
původní polohy.
3 Oříznutí do čtverce
Navolili jsme
původní vrstvu pozadí a kliknutím na obraz >
Velikost obrazu zjistili původní výšku. pak jsme
uchopili nástroj oříznout a vepsali tuto hodnotu
do políček pro šířku i pro výšku. Kliknutím a tažením
myší se obraz oříznul do symetrického čtverce.
Digitální foto Říjen 2011
064_DF98_Advisor.indd 69
9/23/11 11:35:14 AM
70
Digitální foto ROZHOVOR
John Glover
Zahradní fotografii se John Glover profesionálně
věnuje už více než třicet let. Zasvěcenějšího
odborníka tedy jen tak nenajdeme…
* John Glover se narodil
v roce 1949. V současné
době je jedním z nejúspěšnějších britských
zahradních fotografů.
* Studoval na londýnské
umělecké škole Slade
School of Fine Art, poté
nějakou dobu učil.
Profesionálním fotografem se stal v roce 1979.
* Své fotografie i obrazy
vystavoval v mnoha
galeriích v Londýně včetně
prestižní ICA. Zúčastnil se
i několika putovních výstav
po celé Británii.
Digitální foto Říjen 2011
070_DF98_Interview.indd 70
9/23/11 11:47:48 AM
N
ejbližší zahrada nebo park se
většinou vyskytují nedaleko
bydliště a není problém tam
zajít, to z nás ale ještě nedělá
dobré zahradní fotografy.
V tomto žánru totiž k úspěchu nestačí
jen běžné snímky rozkvetlých hyacintů či
růží s atraktivně rozostřeným pozadím.
Odborník na slovo vzatý, slavný zahradní
fotograf John Glover, vysvětluje, že nejlepší
fotografie vyžadují pečlivé plánování a často
se inspirují slavnými díly výtvarného umění.
„Vypracoval jsem si styl, který vychází
spíše z malířství než z fotografie,“ tvrdí John.
„Spousta lidí říká, že mé snímky připomínají
obrazy, a já s tím vcelku souhlasím. Na umělecké škole jsem studoval tvorbu kompozice
i práci s barvami, spoustu času jsem strávil
prohlížením obrazů v londýnských galeriích – to mou práci rozhodně ovlivnilo.“
Jeden z nejlepších a nejúspěšnějších
britských zahradních fotografů se svému
žánru věnuje nepřetržitě již od konce 70. let.
Předtím studoval na prestižní umělecké
škole Slade School of Art v Londýně a umělecký cit čiší z jeho snímků květin a stromů
skutečně výrazně.
„Při studiu jsem se věnoval hlavně malbě,
už tehdy jsem ale trávil spoustu času
v temné komoře. Fotografie jsem používal
mimo jiné jako skici pro olejomalby a sítotisky,“ vysvětluje John. „Fascinovaly mě
geometrické struktury vyskytující se v přírodě, třeba spirály květů nebo uspořádání
nejrůznějších organismů podle zlatého řezu.
Toho všeho si všimli už staří Řekové, kteří
71
veškeré fotografie John Glover
John Glover
Digitální foto Říjen 2011
070_DF98_Interview.indd 71
9/23/11 11:47:53 AM
72
Digitální foto ROZHOVOR
Kvetoucí louka, 2010
(na předchozí straně)
„Luční kvítí se většinou otvírá
až dopoledne, proto se nejlépe
fotografuje za oblačného počasí
(viz rady na straně 76).
Podobnou fotografii lze pořídit
jen za poměrně krátkého
období v roce, které trvá
cca 30 až 40 dnů.“
Laburnum Arches, 2006
(vpravo)
„S majiteli této zahrady ve
waleském Bodnantu jsem
v kontaktu – zajímá mě, jak se jim
zahrada vyvíjí. Měl jsem štěstí na
fantastické světlo, přesto jsem
ale raději pořídil více snímků
s různými expozičními
hodnotami.“
Echinacea
„Summer Sky“, 2010
(dole)
„Chtěl jsem dosáhnout až
abstraktního efektu a k tomu
jsem potřeboval citlivě zvolit
hloubku ostrosti. Ostřil jsem
ručně, zajímavého protisvětla
jsem dosáhl pomocí odrazné
plochy. Okvětní lístky tak působí
skoro jako průsvitné.“
Pergola s růžemi, 2004
(na protější straně)
„Manuálně jsem zaostřil na
cihlovou bránu. Myslím, že se mi
povedlo dosáhnout optimální
hloubky ostrosti.“
tyto geometrické zákonitosti použili jako základ své architektury. Celá má práce tak do
značné míry vychází z okouzlení květinami,
krajinou a přírodou obecně. Spousta jiných
fotografů pracuje podobně – ve své činnosti
se soustředíme na oblasti, které máme rádi
a kterým rozumíme. Na snímcích je to dobře
znát a zákazníci to dovedou ocenit.“
Barvy, nebo kompozice?
Výbava
„Vlastním Nikon
D3X
a následující
objektivy: Nikon AF-S VR
105 mm f2,8G IF-ED,
Nikon AF-S 28–70 mm
f2,8D IF-ED a Nikon
AF-S 70–200 mm f2,8G
ED VR II. Kromě toho
používám stativ
Manfrotto, dálkovou
spoušť Nikon MC-20
a polarizační
a přechodové filtry Lee.“
Po ukončení studia si John postupně budoval
portfolio diapozitivů. Jeho okamžik přišel,
když nakladatelství Thames & Hudson
koupilo jeho fotografii kamenného kruhu
(další Gloverův oblíbený motiv). Definitivní
průlom pak nastal v polovině osmdesátých let, kdy se John stal jedním z autorů
Encyklopedie zahradních rostlin vydávané
Královskou zahradnickou společností. Jak se
podle něj liší výtečná zahradní fotografie od
obyčejného, byť povedeného snímku?
„Slušný snímek zachycuje prostě výjev ze
zahrady, vynikající fotografie do ní diváka zavede. On pak vidí celou scénu očima
fotografa, takže se jedná o společně sdílený
zážitek. Vždycky mě hrozně potěší, když
nějakou fotografii ukážu majitelům dané
zahrady a oni na to řeknou, že takhle své
vlastní květiny či stromy nikdy nevnímali
a že je to pro ně úplně jiný pohled.“
U zahradních fotografií hodně záleží na
barvách i kompozici, bohužel ale neexistují
žádná jednoduchá pravidla, kterými by se
dalo univerzálně řídit a která by za všech
okolností zaručovala úspěch. „Henri Cartier-Bresson jednou prohlásil, že nejdůležitější
ze všeho je geometrické uspořádání snímku,
a platí to i pro momentky. Já s ním naprosto
Digitální foto Říjen 2011
070_DF98_Interview.indd 72
9/23/11 11:47:55 AM
John Glover
73
Digitální foto Říjen 2011
070_DF98_Interview.indd 73
9/23/11 11:48:00 AM
74
Digitální foto ROZHOVOR
Za obrazem
„Fascinují mě
geometrické
obrazce, které se
ve volné přírodě
vyskytují.“
John Glover
Kompozice
„Tento snímek povijnice
nachové vznikl v roce 2008
filmovou zrcadlovkou Nikon
F90x. Inspirací mi byly nádherné smyslné malby Georgie
O’Keeffové. Při vytváření
podobných detailních kompozic hodně záleží na tom, jak
je fotografie vyvážená. Chtěl
jsem pohled diváka vtáhnout
přímo doprostřed květu. Rád
si hraji s různými rovinami
ostrosti a skoro vždy ostřím
ručně – automatické ostření
mi nepřipadá dostatečně
spolehlivé, nikdy nevíte přesně, co automatika udělá. Také
zásadně fotografuji ze stativu,
takže si před stiskem spouště
můžu v klidu a beze spěchu
prohlédnout, jak přesně bude
záběr vypadat.“
Clona a nasvícení
„Nastavil jsem clonu f8, která
zaručila optimální hloubku
ostrosti. K nasvícení jsem použil jen a jen přirozené okolní
světlo. Nikdy nefotografuji
s bleskem.“
Úpravy v počítači
„Po naskenování má žena
vyretušovala ve Photoshopu
několik poškozených tyčinek,
které na snímku nevypadaly
hezky (ačkoli mně předtím
posloužily – dobře se mi na ně
ostřilo). Manželka to s Photoshopem umí náramně…“
Digitální foto Říjen 2011
070_DF98_Interview.indd 74
9/23/11 11:48:02 AM
John Glover
Krokus „Jana z Arku“,
2001 (vlevo)
„Také tady jsem raději pořídil více
záběrů s různými expozičními
hodnotami. Při fotografování
jsem ležel na zemi se stativem
vzhůru nohama. Líbí se mi takřka
abstraktní atmosféra toho
snímku.“
Slivoň „Tai Haku“,
2006 (vpravo nahoře)
„Měl jsem štěstí, slivoně
a petrklíče většinou nekvetou ve
stejnou dobu. Světlo bylo skvělé,
po nebi pluly mraky a kontrast
mezi stromy a květinami
výborně vynikl.“
Røros, Norsko, 2006
(vpravo dole)
„Bylo minus 40 stupňů
a kabelová spoušť mi zamrzla.
Musel jsem proto zabořit stativ
do sněhu a doufat, že vznikne
dostatečně ostrá fotografie…“
souhlasím, někdy se ovšem ústředním motivem snímku stává kromě fotografovaného
objektu i samotná barva. Platí to třeba pro
pole červených vlčích máků. Nedá se tedy
předem říci, zda je důležitější barva, nebo
kompozice, záleží vždy na dané scéně.“
Od časů Johnových začátků počet profesionálních zahradních fotografů pochopitelně
prudce vzrostl. Jak se dokáže prosazovat
v konkurencí nabitém trhu?
„Nesnažím se nijak cíleně odlišit od
ostatních, v tomto smyslu mi asi chybí
lepší obchodnické uvažování. Jak už bylo
řečeno, původně jsem studoval výtvarné
umění a zpočátku jsem vůbec nepřemýšlel
o tom, že bych se měl fotografováním živit.
Fotografuji, co mě baví a k čemu se dostanu,
a pokud si tím dokážu vydělat na živobytí
i na financování dalších projektů, jsem zcela
spokojený.“
Co se skrývá v zahradě
Ke kariéře úspěšného zahradního fotografa
není podle Johna zapotřebí diplom z přírodovědecké fakulty, člověk by měl ale každopádně vědět, co fotografuje. „To se samozřejmě týká jakéhokoli žánru, nejen zahrad.
Když se vydáte na safari do Tanzanie, také
byste měli znát, kdy které druhy migrují
75
a kam se vydávají. Pokud to nevíte, vrátíte se
s prázdnou. S rostlinami je to podobné – některé z nich vypadají atraktivně jen týden
v roce, nebo dokonce v celém desetiletí.
Před samotným fotografováním musíte tedy
načíst všechny potřebné informace. Vyplatí
se obklopit týmem lidí, kteří vám o fotografovaných druzích a jejich přirozeném
prostředí zjistí první poslední. A také musíte
zvládnout aspoň základy latiny, protože si
zákazníci budou vaše snímky velmi často
vybírat právě podle latinských názvů.“
Celý život používal John značku Nikon
a vcelku dlouho čekal na první digitální
zrcadlovku, s níž by byl skutečně bez výhrad
spokojený.
„Záleží mi mnohem víc na kvalitě snímků
než na rychlosti fotoaparátu, proto jsem
s radostí skočil po novém modelu D3X.
Kromě toho jsem si koupil Photoshop CS5.
Stalo se to před rokem a během následujícího víkendu jsem plně přešel na digitální
„Henri Cartier-Bresson jednou prohlásil,
že nejdůležitější ze všeho je geometrické
uspořádání snímku, a platí to i pro momentky. Já s ním naprosto souhlasím.“
Digitální foto Říjen 2011
070_DF98_Interview.indd 75
9/23/11 11:48:04 AM
76
Digitální foto ROZHOVOR
Stará jabloň, 2008
(vpravo)
„Fotografie vznikla za mlžného
rána. Snažil jsem se, aby měla
podobnou atmosféru jako moje
oblíbená kniha Tajná zahrada.“
Scampston Hall, York­
shire, 2006 (dole)
„Tato zahrada vznikla poměrně
vzácnou metodou, které se říká
perský koberec. To rozhodně
stálo za dokumentaci.“
Profi rady
John Glover radí,
jak nejlépe fotografovat zahrady…
1
Optimální dobou k fotografování zahrad je
východ a západ slunce,
kdy má světlo nejhezčí
barvu a dlouhé stíny zvýrazňují tvary a textury.
Pokud z nějakých
důvodů nemůžete ve
zmíněné časy fotografovat a jste odkázáni jen na
běžné denní světlo, hodí
se nejlépe polojasné
počasí, kdy po modrém
nebi plují bílé mraky.
Ve chvíli, kdy se slunce
dotkne okraj mraku, se
barva světla změní a atmosféra na pár vteřin
připomíná dobu před
západem slunce.
Mnohé květiny,
zejména jarní, jsou
velmi drobné a květy
se nacházejí těsně nad
zemí. Skvělou pomůckou
je proto stativ, jehož
střední sloupek lze otočit na opačnou stranu.
Fotoaparát pak spočívá
mezi nohami stativu
a téměř se dotýká země.
Vezměte si s sebou igelitovou plachtu, ať přístroj
nenamočíte.
Zjistěte si na internetu, jak má vybraná
zahrada otevřeno. Není
nic smutnějšího než
najet desítky kilometrů
a pak zjistit, že zrovna
na dnešek připadá
zavírací den.
Pokud máte sami
dům se zahradou,
začněte s fotografováním právě tam. Naučíte
se základní techniky
a dozvíte se toho spoustu o rostlinách.
2
3
4
5
technologii – od té doby jsem filmový fotoaparát vůbec nevzal do ruky. Pro zahradního
fotografa jsou výhody digitálního systému
patrné na první pohled – můžu snímky
zpracovávat okamžitě, D3X má navíc s kvalitními objektivy vynikající ostrou kresbu.“
Hned po svém přechodu na digitální
technologii si John přečetl zásadní příručku
Adobe Photoshop CS5 for Photographers
od Martina Eveninga a stal se nadšeným,
byť esteticky umírněným uživatelem
Photoshopu. „Skoro všechny úpravy dělám
v programu Adobe Camera Raw, který mi
vyhovuje prakticky ve všem. Už v podstatě
nepoužívám filtry, program je zvládne téměř
dokonale nahradit. Photoshop považuji za
skvělý a nesmírně mocný nástroj, pořád
pro mě ale platí, že v jednoduchosti je síla –
jedná se mi o to, aby výsledné fotografie
vypadaly maximálně přirozeně. Má žena
ve Photoshopu navíc umí skvěle retušovat, takže jí své snímky svěřuji k finálnímu
dopracování. Dokáže výborně odstranit rušivé prvky, třeba elektrické dráty nebo listy
okousané od slimáků.“
Záhadná atmosféra
John Glover patří mezi nejúspěšnější britské
fotografy specializované vyloženě na zahradní snímky, přesto si uvědomuje, jak těžké
je v tomto žánru za současných podmínek
uspět.
„Zahrady dnes fotografuje kdekdo, trh
je relativně malý a průměrné honoráře
za fotografie výrazně klesly. Sám snímky
prodávám většinou přes agenta, kromě toho
využívám služeb specializovaných fotoagentur. V současné době se o mé snímky starají
hlavně agentury Garden Picture Library
a GAP Photos.“
„Skoro všechny úpravy dělám v programu Adobe Camera Raw, který mi vyhovuje prakticky ve všem. Už v podstatě
nepoužívám filtry.“
Dost už ale obchodu, vraťme se ke kvalitě
fotografií. John je podle vlastních slov obzvlášť hrdý na ty snímky, které v sobě mají,
jak sám říká, trochu záhadnou atmosféru.
Právě na ni se v následujících projektech
hodlá zaměřit. „Vždycky jsem měl rozpracovaných několik projektů najednou. Snažím
se budovat portfolio podle jednotlivých
témat, momentálně vyhledávám a fotografuji
staré stromy. Ty okolo sebe vyzařují téměř
magickou auru, kterou lze na fotografiích
snadno zachytit. Když ráno padne mlha,
vypadají jako z Pána prstenů…“
Geoff Harris
Další fotografie Johna Glovera najdete na
stránkách www.johnglover.co.uk.
Digitální foto Říjen 2011
070_DF98_Interview.indd 76
9/23/11 11:48:05 AM
FOTO
VÝBAVA
Nová výbava Podrobné testy Přímé srovnání
80 Sony útočí
Skvělý OLED hledáček, bleskurychlé sekvenční snímání a vysoké
rozlišení – to jsou zbraně, kterými
se Sony snaží vydobýt pověstné
místo na slunci
82 Nejlepší PEN
Olympus představil nový model
PEN. Podle prvních zpráv by se
mohlo jednat o nejlepší
kompakt s výměnnými
objektivy na současném
trhu…
87 Ministativy
Chystáte se na cesty
a nechcete s sebou brát
stativ? S následujícími
„udělátky“ se nezachvěje ani
velká a těžká zrcadlovka.
88 Malý zázrak
93 Filtry pro krajináře
Trápí vás přepaly v obloze nebo
kresba utopená ve stínech? Řešení
je jednoduché – sada kvalitních
přechodových filtrů.
94 Dokonalé maskování?
Vystřižení objektů ve Photoshopu
není nic jednoduchého. Zjistili
jsme, jestli Fluid Mask 3.2
dokáže tuto práci usnadnit.
20
produktů
testováno
a ohodnoceno
Je hybridní model s rozlišením
15,8 MPix skutečně ideálním
řešením pro příležitostné uživatele? Čtěte dál a dozvíte se to…
96 Minirecenze
Nejlepší kompakt na
cesty, luxusní kožená
brašna, kolorimetr pro
kalibraci monitoru
a další užitečná výbava
Redakce Digitálního fota při testování
používá profesionální studiová světla
Profoto, stativy a stativové hlavy
Manfrotto, profesionální
monitory EIZO, paměťové karty
Kingston, notebooky Asus.
V příštím čísle: přímé srovnání zrcadlovek Canon a Nikon – kdo je lepší?
Digital
Digitální
Camera
fotoJune
Říjen2010
2011
DF98_079_Kit_Intro.indd 79
9/22/11 10:10:01 PM
80
Fotovýbava
první dojmy
Sony útočí
Skvělý OLED hledáček, bleskurychlé sekvenční snímání a vysoké
rozlišení – to jsou zbraně, kterými se Sony snaží vydobýt místo na slunci
Hybridní fotoaparát Sony α77 > 31 990 Kč (tělo) > www.sony.cz
Sony α77
M
se k němu hodí sledování pohybujících
odely α33 a α55, jež Sony
se objektů, jež funguje vcelku spolehlivě.
představilo před rokem, naAutofokus u vyššího modelu α77 pracuznačily, že se výrobce vydává
je s 19 body (11 křížových), α65 disponuje
jinou cestou než jeho největ15 body (3 křížové). Na automatické ostření
ší rivalové Canon a Nikon,
se dá v zásadě spolehnout i při natáčení
a právě představené fotoaparáty α65 a α77
videa (nikoli na základě detekce kontrastu,
jsou dalším důkazem. Nyní už je jasné, že
jak to funguje u tradičních zrcadlovek, ale
Sony opustilo pojetí tradičních zrcadlovek
fázového posunu).
a sází na koncept „průsvitného zrcátka“
(Translucent Mirror Technology). Na rozdíl
od klasických zrcadlovek se zrcátko ve foOLED hledáček
toaparátech Sony nevyklápí, protože je
Přístroje Sony s průsvitným zrcátUvedení
průsvitné, a tak umožňuje procházejíkem jsou na rozdíl od tradičních
na trh
címu světlu dopadat na snímač a senzrcadlovek vybaveny ne optickým,
zory autofokusu zároveň. To přináší Začátkem ale elektronickým hledáčkem.
října
několik výhod – tou největší je velmi
U modelů α65 a α77 vsadilo Sony na
svižné sekvenční snímání. Model α77
hledáček OLED s velkým rozlišením
se může pochlubit nejrychlejším snímá2 359 296 bodů (doposud jsme se setkali
ním mezi zrcadlovkami s APS-C snímačem
s rozlišením 1 440 000 třeba u Panasoniků
– 12 obr/s (levnější model je jen o 2 obr/s
řady G). Pokrytí je 100%, zvětšení činí 1,09×
pomalejší). Rychlému snímání je dedikován
a technologie OLED zaručuje kontrastnější
speciální režim, který lze pohotově aktivopodání než u LCD. Měli jsme možnost krátce
vat pootočením voliče režimů a velmi dobře
otestovat model α77 a můžeme potvrdit, že
Sony α77 detailně
Velké rozlišení
Rozlišení 24,3 MPix,
nejvyšší mezi
zrcadlovkami se
snímači APS-C,
umožňuje kreativní
práci s ořezy.
Vylepšený procesor
Zpracování snímků
má na starosti nový
procesor BIONZ.
Ten si poradí nejen
s velkými objemy
dat, ale třeba
i s aberací či vinětací.
nový hledáček se Sony povedl. Navíc elektronický hledáček má v porovnání s optickým několik výhod: dá se do něj promítnout
mnohem víc údajů (třeba i histogram) a hned
odhaluje, jak dopadne expozice, barevné podání či jaká je hloubka ostrosti. Ty, kdo rádi
komponují na výklopném a otočném displeji,
potěší LCD panel s úhlopříčkou 7,5 cm a rozlišením 921 600 bodů.
Rekordní rozlišení
Oba modely disponují novým snímačem
s rozlišením 24,3 MPix, což představuje
nejvyšší rozlišení mezi zrcadlovkami se
snímačem APS-C. Citlivost lze u modelu
α77 nastavit v rozsahu ISO 100–16000
(v rozšířeném režimu ISO 50–16000). Tělo
z hořčíkové slitiny je utěsněno proti vlhkosti a prachu. Společně s novými modely
výrobce představil i objektiv, který se s nimi
bude prodávat v setu – ST 16–55 mm f2,8
SSM. Předběžná cena setu byla stanovena na
46 590 Kč.
OLED hledáček
Hledáček u Sony
α77 vám natolik
zaimponuje, že se
na jiné nebudete
chtít ani podívat…
Scénické režimy
Vysokorychlostní
snímání lze využít
například při tvorbě
panoramatických
snímků. V nabídce
jsou však i jiné režimy.
Digitální foto Říjen 2011
080_DF98_RecSony.indd 80
9/23/11 12:40:00 PM
Fotovýbava
81
První dojmy
Hybridní fotoaparát Sony NEX-5N > 16 490 Kč (s objektivem 18–55 mm) > www.sony.cz
Sony NEX-5N
Na první pohled se NEX-5N
od svého předchůdce NEX-5
nikterak neliší – změny se
skrývají uvnitř. Ty nejdůležitější představují nový snímač
s rozlišením 16,1 MPix a dotykový displej (7,5 cm, 921 000
bodů, výklopný). Náročnější
fotografy potěší i možnost
připojení nového elektronického
hledáčku FDA+EV1S (OLED,
2 359 000 bodů). Sekvenční
snímání činí 10 obr/s a prodleva
spouště by měla být díky inovacím minimální (0,02 s). NEX-5N
si dokáže poradit i s chromatickou aberací, vinětací či sférickým zkreslením.
Sony NEX-5N
detailně
Procesor
Procesor nového
NEX si dokáže
poradit
s chromatickou
aberací, vinětací
či sférickým
zkreslením.
Sekvenční
snímání
Také NEX-5N je
velmi rychlý,
v sekvenci pořídí
až 10 obr/s
(předchůdce
nabízel jen
7 obr/s).
Nový snímač
NEX-5N disponuje
novým snímačem
s rozlišením
16,1 MPix.
Displej
Displej je výklopný,
má úhlopříčku
7,5 cm a rozlišení
921 tisíc bodů. Na
rozdíl od starších
NEX však nabízí
dotykové ovládání.
Hybridní fotoaparát Sony NEX-7 > 32 990 Kč (s objektivem 18–55 mm) > www.sony.cz
Sony NEX-7
hledáčkem se shodným rozliNEX-7 by měl oslovit fotograšením. Také disponuje výfy, kteří preferují robustUvedení klopným bleskem a díky
nější tělo a přímé ovlána trh
patici lze připojit i blesk
dací prvky – a v tom se
V průběhu
externí. Displej s úhloliší od jiných zástupců
listopadu příčkou 7,5 cm a rozřady NEX. Fotoaparát
lišením 921 600 bodů
je vybaven stejným
je podobně jako u jiných
snímačem jako α65 či α77
modelů NEX výklopný.
s rozlišením 24,6 MPix a OLED
Sony NEX-7
detailně
Závěrka
Prodlevu spouště
slibuje výrobce
(díky elektronické
první lamele)
minimální –
asi 0,02 s.
Systém ovládání
Ovládání potěší
především ty, kdo
preferují přímý
přístup k nejpoužívanějším funkcím. Je založeno
na trojici ovládacích koleček.
Snímač
NEX-7 je vybaven
stejným snímačem
(Exmor APS HD
CMOS) jako α65
a α77, rozlišení činí
závratných
24,3 MPix.
OLED
Pohled do hledáčku
by měl být stejně
působivý (viz
předchozí strana)
jako v případě α77.
Základní specifikace
> Sony α77
> Sony α65
> Sony NEX-5N
> Sony NEX-7
Snímač 24,3 MPix, Exmor APS HD
CMOS (APS-C, 23,5 ×
15,6 mm)
Bajonet Sony α
Paměťová karta SD/SDHC/SDXC,
Memory Stick Pro Duo/
Pro-HG Duo
Hledáček elektronický (OLED),
2 359 296 bodů, 100%
pokrytí, 1,09× zvětšení
Rozlišení AVCHD: 1 920 × 1 080
videozáznamu (záznam v režimu 50 p,
28 Mb/s, 50 i 24 Mb/s,
50 i Mb/s, 25 p 24 Mb/s,
25 p 17 Mb/s)
Rozsah citlivosti ISO 100–16000
Automatické 19 bodů (11 křížových),
ostření sledování pohybu
Sekvenční snímání 12 obr/s (až 13 RAW
v sekvenci)
Displej LCD, 7,6 cm, 921 600
bodů, výklopný a otočný
Rozsah
expozičních časů 1/8000–30 s, Bulb
Hmotnost 732 g
Rozměry 143 × 104 × 81 mm
Baterie NP-FM500H
Snímač 24,3 MPix, Exmor APS
HD CMOS (APS-C,
23,5 × 15,6 mm)
Bajonet Sony α
Paměťová karta SD/SDHC/SDXC,
Memory Stick Pro Duo/
Pro-HG Duo
Hledáček elektronický (OLED),
2 359 296 bodů, 100%
pokrytí, 1,09× zvětšení
Rozlišení AVCHD: 1 920 × 1 080
videozáznamu (záznam v režimu 50 p,
28 Mb/s, 50 i 24 Mb/s,
50 i Mb/s, 25 p 24 Mb/s,
25 p 17 Mb/s)
Rozsah citlivosti ISO 100–12800
Automatické ostření 15 bodů (3 křížové),
sledování pohybu
Sekvenční snímání 10 obr/s (až 13 RAW
v sekvenci)
Displej LCD, 7,6 cm, 921 600
bodů, výklopný a otočný
Rozsah
expozičních časů 1/4000–30 s, Bulb
Hmotnost 622 g
Rozměry 132 × 97 × 81 mm
Baterie NP-FM500H
Snímač 16,1 MPix, Exmor APS
HD CMOS (APS-C,
23,5 × 15,6 mm)
Bajonet Sony E
Paměťová karta SD/SDHC/SDXC,
Memory Stick Pro Duo/
Pro-HG Duo
Hledáček elektronický (volitelné
příslušenství)
Rozlišení AVCHD: 1 920 × 1 080
videozáznamu (záznam v režimu 50 p,
28 Mb/s, 50 i 24 Mb/s,
50 i Mb/s, 25 p 24 Mb/s,
25 p 17 Mb/s)
Rozsah citlivosti ISO 100–25600
Automatické ostření detekce kontrastu
Sekvenční snímání 10 obr/s Displej LCD, 7,6 cm,
921 600 bodů,
výklopný
Rozsah
expozičních časů 1/4000–30 s, Bulb
Hmotnost 269 g
Rozměry 111 × 59 × 38 mm
Baterie NP-FH50
Snímač 24,3 MPix, Exmor APS
HD CMOS (APS-C,
23,5 × 15,6 mm)
Bajonet Sony E
Paměťová karta SD/SDHC/SDXC,
Memory Stick Pro Duo/
Pro-HG Duo
Hledáček elektronický, 100%
pokrytí, 1,09× zvětšení
Rozlišení AVCHD: 1 920 × 1 080
videozáznamu (záznam v režimu 50 p,
28 Mb/s, 50 i 24 Mb/s,
50 i Mb/s, 25 p 24 Mb/s,
25 p 17 Mb/s)
Rozsah citlivosti ISO 100–16000
Automatické ostření detekce kontrastu
Sekvenční snímání 10 obr/s Displej LCD, 7,6 cm,
921 600 bodů,
výklopný
Rozsah
expozičních časů 1/4000–30 s, Bulb
Hmotnost 291 g
Rozměry 120 × 67 × 43 mm
Baterie NP-FW50
080_DF98_RecSony.indd 81
Digitální foto Říjen 2011
9/23/11 12:40:03 PM
82
FOTOVÝBAVA
VÝBAVA
RECENZE
> TECHNICKÉ ÚDAJE
Snímač
Crop faktor
Paměťová karta
Hledáček
Formát
videozáznamu
Rozlišení
videozáznamu
Rozsah citlivosti
Automatické
ostření
Sekvenční snímání
Displej
Rozsah
expozičních časů
Hmotnost
Rozměry
Baterie
12,3 MPix, 4/3,
17,3 × 13 mm, Live MOS
2×
SD/SDHC/SDXC
EVF (externí, za příplatek)
AVCHD/AVI Motion JPEG
AVCHD: 1 920 × 1 080
(60 i), 1 280 × 720 (60 p);
AVI Motion JPEG:
1 280 × 720 (30 obr/s),
640 × 480 (30 obr/s)
ISO 200–12800
35 bodů
3 obr/s
7,6 cm, rozlišení
610 000 bodů,
OLED dotykový
1/4000–60 s, Bulb
369 g
122 × 69 × 34 mm
PS-bLS1
HYBRIDNÍ FOTOAPARÁT Olympus PEN E-P3 > 21 990 Kč (s objektivem 14–42 mm) > www.olympus.cz
Ř
ada hybridních fotoaparátů Olympus PEN
získala své nadšené
příznivce i zarputilé
odpůrce. První model
E-P1 se na trhu objevil v červnu 2009
a vzbudil hodně smíšené reakce –
jednalo se o jeden z prvních kompaktů
s výměnnými objektivy a na to mnozí
fotografové toužebně čekali, na
druhou stranu neměl první PEN blesk
ani hledáček, v menu se skoro nešlo
vyznat a žádnou výhrou nebylo ani
pomalé automatické ostření. V následujících modelech výrobci některé
problémy odstranili, ale uživatelé si
je začali plést – jednotlivé fotoaparáty se vzájemně až příliš podobaly.
Nyní ovšem přichází trojice modelů,
které by měly hybridní řadu Olympus
oživit ve velkém stylu. Nesou označení PEN E-P3, E-PL3 (L znamená Lite
neboli odlehčenou verzi) a E-PM1 (M
znamená Mini, překládat netřeba).
Základní funkční výbava se u jednotlivých modelů nové „trojkové“
řady prakticky neliší, každý z nich
má ovšem sloužit trochu jinému typu
využití. Testovaná verze E-P3, tedy
současná vlajková loď řady PEN,
je určena především pokročilým
uživatelům, prostřední model E-PL3
ocení hlavně současní majitelé lepších
kompaktů toužících po výměnných
objektivech a E-PM1 se bude líbit
fotografům, kterým záleží zejména na
malých rozměrech a nízké hmotnosti. Na první z nich se teď podíváme
zblízka.
Nejlepší PEN
Olympus představil nový model PEN. Podle
prvních zpráv by se mohlo jednat o nejlepší
kompakt s výměnnými objektivy na
současném trhu…
FUNKCE A PARAMETRY
Stejně jako modely Lite a Mini disponuje i nejvyšší verze E-P3 snímačem
typu 4/3 Live MOS o rozměrech
17,3 × 13 mm a s rozlišením 12,3 MPix.
Pro Olympus ho vyrobila firma
Panasonic.
Jak už to u kompaktů s výměnnými
objektivy bývá, u E-P3 bychom zrcadlový mechanismus hledali marně,
což má vliv například na metodu
automatického ostření. Na rozdíl
od zrcadlovek hybridní fotoaparáty
ostří porovnáním kontrastu a využívají přitom obrazové informace ze
snímače. Tato metoda trvá obvykle
déle než ostření pomocí fázového
posunu na matnici, u E-P3 ovšem
tento problém odpadá – nový snímač
totiž data čte vysokou rychlostí
120 obr/s a při ostření jsme žádnou
prodlevu nepozorovali. Také obrazový procesor TruePic VI by měl
pracovat velmi svižně, podle výrobců
je rychlejší než obdobný procesor
Venus Engine VI FHD používaný
Panasonikem. Olympus dokonce
tvrdí, že v kombinaci s objektivy třídy
MSC (Movie Stills Compatible) nabízí
E-P3 nejrychlejší systém automatického ostření na světě.
Počet ostřících bodů navíc stoupl
na 35, takže jejich matnice pokrývá
téměř celou oblast záběru s výjimkou
okrajů. Další vítanou novinku představuje asistenční přisvícení, usnadňující ostření ve slabém světle. A aby
toho nebylo málo, nabízí se kromě
běžného jednorázového a kontinuálního ostření i třetí režim – Tracking
AF neboli kontinuální přeostřování
na vybraný objekt (podobný způsob nabízejí i fotoaparáty značky
Panasonic).
Jako správný fotoaparát se snímačem Micro 4/3 je E-P3 kompatibilní se všemi objektivy Olympus či
Panasonic s bajonetem MFT. Výrobci
očividně věří, že si nový obrazový
procesor TruePic VI s přehledem
poradí s šumem – fotoaparát nabízí
Digitální foto Říjen 2011
082_DF93_RevEP3.indd 82
9/23/11 11:42:46 AM
TEST V REÁLNÝCH PODMÍNKÁCH
Hloubka ostrosti
NÁŠ NEJLEPŠÍ
SNÍMEK
Navzdory malým
rozměrům disponuje
Olympus snímačem typu
4/3, což znamená vcelku
slušné možnosti práce
s hloubkou ostrosti.
Co se nám líbí na fotografiích
z Olympusu E-P3
Kresba detailů
K našemu velkému
překvapení je kresba
bohatá na detaily
dokonce i při
citlivosti ISO 3200.
Měření expozice
Expoziční automatika
pracuje spolehlivě,
a pokud se náhodou
splete, lze naměřené
hodnoty snadno upravit
pomocí korekce.
Měnit, či neměnit? Toť otázka…
Slovníček Kreativní filtry
Nový Olympus má stejné rozlišení
jako jeho předchůdce E-P2, navíc
ale nabízí dotykový displej, rychlejší automatické ostření a vestavěný blesk. To jsou poměrně silné
argumenty pro zakoupení nového
modelu. Kromě toho přináší i další
Nejedná se o skutečné filtry, nýbrž o několik
sad softwarových příkazů na úpravu fotografií,
s jejichž pomocí lze použití tradičních fotografických filtrů poměrně věrně napodobit.
Programy však kladou relativně vysoké nároky
na výpočetní výkon procesoru a zpracování
tak trvá déle než při běžném fotografování.
změny, například možnost použít
kreativní filtry i v poloautomatických (prioritních) expozičních
režimech nebo při plně manuálním nastavení. A za zmínku stojí
i nový obrazový procesor, díky
němuž se zvýšila kvalita snímků.
Digitální foto Říjen 2011
082_DF93_RevEP3.indd 83
9/23/11 11:42:50 AM
84
FOTOVÝBAVA
RECENZE
RADOST
Vestavěný blesk může
sloužit i jako řídicí jednotka pro odpálení externích zábleskových zařízení značky Olympus.
Hlavní funkce a parametry
Pokud si pomocí tohoto voliče
vybereme některý z kreativních filtrů, přepne se fotoaparát do automatického
režimu. Chcete-li filtr použít
v prioritním nebo manuálním
režimu, aktivujte ho pomocí
dotykového displeje.
Tento volič na zadní
straně slouží k rychlému nastavení
základních fotografických parametrů.
Do patice na horní
straně lze připnout
některý z kompatibilních externích
blesků, ale
i elektronický
hledáček.
Patice na horní straně
slouží jak pro externí
blesk, tak i pro
elektronický hledáček.
Displej není výklopný,
což trochu znesnadňuje
fotografování z méně
obvyklých úhlů.
ZKLAMÁNÍ
Zaostřeno na Olympus Pen E-P3
Na horní straně nechybí
mikrofon, marně jsme
ale hledali konektor pro
externí zařízení.
Díky těmto
tlačítkům se
snadno dostaneme ke čtyřem
často používaným
funkcím. Tlačítkem OK otevřeme seznam
parametrů na
displeji.
citlivost v rozsahu ISO 200 – 12800
(pravda, základní rozmezí sahá jen po
ISO 3200, více nastavíme v rozšiřujícím režimu).
Jako první PEN je E-P3 vybaven
dotykovým displejem. Má úhlopříčku 7,6 cm, rozlišení 610 tisíc
bodů, využívá technologii OLED
a je kapacitní, podobně jako displeje
moderních chytrých telefonů (viz
box na str. 86). Někdo to považuje
za zbytečnost, kvalitní dotykový
displej ovšem ve skutečnosti výrazně
usnadňuje ovládání. Celý systém se
ovládá intuitivněji a člověk se snáze
dostane k často používaným funkcím.
Podobně jako některé jiné moderní
„S barvami si fotoaparát zjevně
rozumí výborně, snímky bez
jakýchkoli úprav působí přirozeně
a zároveň velmi živě.“
fotoaparáty (např. Panasonic G3 nebo
GF3) umožňuje E-P3 pomocí displeje
i ostřit a používat ho jako spoušť.
Displej je navíc vybaven ochrannou
vrstvou proti otiskům prstů, takže
se neumaže tak snadno jako displeje
jiných modelů.
Optický či elektronický hledáček
chybí, pokud po něm ale toužíte,
Alternativy
Jak si PEN
E-P3 vede
v porovnání
s konkurencí?
Panasonic Lumix DMC-G3
14 490 Kč (včetně základního
objektivu)
Panasonic G3 má vyšší rozlišení než Olympus (15,8 MPix),
ale na kresbě detailů to není
příliš znát. Podstatnou
výhodou je ovšem vestavěný
elektronický hledáček.
Samsung NX11
11 990 Kč (včetně
základního objektivu)
Design vychází z digitálních
zrcadlovek, rozlišení činí
14,6 MPix a fotoaparát má
větší snímač APS-C. Další
výhodou je intuitivní
ovládání.
Sony NEX-5
14 990 Kč (včetně
základního objektivu)
Maličký fotoaparát bez
hledáčku či vestavěného blesku, ale zato se
snímačem velikosti
APS-C a rozlišením
14,6 MPix.
můžete si ho přikoupit a připnout do
patice na horní straně. Patice zároveň
slouží pro externí blesk. Na rozdíl od
některých starších modelů je ovšem
E-P3 vybaven i vestavěným bleskem,
který lze navíc velmi šikovně použít
i k bezdrátovému odpálení jiných
zábleskových zařízení. Hodně potěší
též elektronická vodováha použitelná
při fotografování na výšku i na šířku.
Jak už bylo řečeno, Olympus E-P3
je určen hlavně pro zkušenější uživatele, spoustu automatických programů ale ocení i začátečníci. Nechybí
oblíbený průvodce základním
nastavením, sloužící v podstatě jako
rychlokurs fotografování. K dispozici
jsou také neméně populární kreativní
filtry, tentokrát je ovšem lze využít
i v prioritních expozičních režimech
či při plně manuálním nastavení.
Videozáznamy se natáčejí ve formátech AVCHD nebo Motion JPEG.
KONSTRUKCE A OVLÁDÁNÍ
Olympus E-P3 má kovové tělo a na
omak působí vcelku pevně a odolně. Plastový úchop pro pravou ruku
ovšem nepatří k největším, proto je
bezpečnější fotografovat s přístrojem zavěšeným na popruhu na krku.
Pokud vám malé rozměry úchopu
Digitální foto Říjen 2011
082_DF93_RevEP3.indd 84
9/23/11 11:42:53 AM
FOTOVÝBAVA
85
OLYMPUS PEN E-P3
V LABORATORNÍCH
PODMÍNKÁCH
,
Jak si Olympus E-P3 vedl
v laboratorním testu
VĚRNÉ BAREVNÉ PODÁNÍ Čím blíže nule, tím lépe
,
,
,
,
KLÍČ
VÝSLEDEK: Z laboratorního měření vyplývá, že snímky ve formátu JPEG
jsou barevně přesycené, na pohled ale vypadají dobře.
OK a následným výběrem příslušné
funkce na displeji.
Když už hovoříme o displeji,
musíme pochválit spolehlivé a rychlé
reakce na dotyk. A pokud náhodou
chceme dotykové funkce deaktivovat,
stačí jediný stisk nenápadné ikony
a displej reagovat přestane.
Většina uživatelů patrně zvládne
manipulaci s fotoaparátem bez dlouhé
četby manuálu, některé funkce ale
člověk objeví až po čase. Týká se to
například úpravy tonality v jasech
a stínech. K ní se fotograf dostává
vcelku složitě – napřed musí aktivovat korekci expozice, pak stisknout
tlačítko Info. Teprve potom má
možnost upravit jasy a stíny v sedmi
stupních.
Přesto nám ovládání E-P3 připadalo
ze všech dosavadních modelů řady
PEN jednoznačně nejlepší. Ovládací
prvky mají velmi šikovné uspořádání, displej typu OLED dostatečně
svítí i za slunečného dne a pochvalu
zaslouží také přehledné menu, které
si navíc každý může přizpůsobit na
míru.
VÝKON
Při nízkých citlivostech nás velmi
příjemně překvapila povedená kresba
plná detailů – E-P3 se v tomto ohledu
vyrovná i některým zrcadlovkám
se snímači velikosti APS-C. Ani
šumu se na snímcích ve formátu
JPEG nevyskytuje při citlivosti do
ISO 3200 mnoho. Jistě, k dokonalosti
ještě kousek chybí a hlavně jasový
POMĚR SIGNÁL/ŠUM
vadí, můžete přikoupit větší, cena
690 či 1 190 Kč za kus plastu nám
ovšem připadá poněkud přemrštěná.
Jestliže však dáváte naopak přednost
stylovému designu před ergonomií,
lze úchop odstranit úplně.
Na první pohled se fotoaparát
podobá předchozím typům E-P1
a E-P2, lze mezi nimi ale nalézt několik podstatných rozdílů. Volič režimů,
který se dříve nacházel na levé straně,
se přestěhoval napravo, čímž vznikl
prostor pro vyklápěcí blesk. Zadní
strana představuje víceméně kombinaci modelů E-P2 a E-PL2, na pravé
straně přibylo ovládací kolečko. Vlevo
od něj se nachází tlačítko pro natáčení
videozáznamů a malý reproduktor.
I další ovládací prvky prošly od
časů E-P2 jistými změnami. Zmizelo
tlačítko pro aretaci expozice, resp.
automatického zaostření, další
tlačítka (Menu, Info a Fn) změnily
polohu. Funkční tlačítka jsou nyní
k dispozici hned dvě, díky nim se lze
dostat k často používaným funkcím
(patří sem i zmíněná aretace expozice
a ostření). Seznam funkcí, které lze
těmto tlačítkům přiřadit, je podobný,
ale nikoli totožný, což působí trochu
zvláštně.
Velkou pochvalu zaslouží přepracovaný systém menu. Orientuje se
v něm podstatně snadněji než dříve,
přestože stále platí, že zkušenější
fotografové budou patrně i nadále
upřednostňovat vlastní uživatelskou
nabídku. K většině parametrů se pak
lze dostat pouhým stiskem tlačítka
ŠUM Čím vyšší hodnota, tím lépe
CITLIVOST
VÝSLEDEK: Podle laboratorních testů odvádí Olympus průměrnou
práci, co se šumu týče.
DYNAMICKÝ ROZSAH Čím vyšší hodnota, tím lépe
DYNAMICKÝ ROZSAH (EV)
Jemné tonální přechody mezi
jasem a stínem na dlažbě
zachytil fotoaparát velmi
dobře i při citlivosti ISO 3200.
CITLIVOST
VÝSLEDEK: V dynamickém rozsahu vede Sony NEX-5, zbylé dva
modely ale Olympus předstihl.
CELKOVÝ VÝSLEDEK LABORATORNÍCH TESTŮ
Při citlivosti ISO 200 mají snímky ve formátu JPEG
menší odstup signálu od šumu než fotografie z Panasoniku DMC-G3, Samsungu NX11 či Sony NEX-5. Na
druhou stranu se na nich ale zobrazuje více detailů než
u G3, což znamená, že Olympus tolik neodšumuje,
a tím zachovává věrnější kresbu. Navzdory relativně
malému snímači 4/3 mají snímky navíc vcelku slušný
dynamický rozsah.
šum je občas jasně viditelný, ale nijak
výrazně neruší, dokonce někdy přispívá k atmosféře.
Když ale zvýšíme citlivost na
ISO 6400, objeví se šumu (resp.
Digitální foto Říjen 2011
082_DF93_RevEP3.indd 85
9/23/11 11:42:55 AM
86
FOTOVÝBAVA
RECENZE
Trocha technologie
Odporový a kapacitní
displej
D
otykové displeje se dělí na dva
typy – odporové a kapacitní.
Odporový displej tvoří dvě elektricky
vodivé vrstvy oddělené tenkou
mezerou. Když na vnější vrstvu
zatlačíme prstem nebo stylusem,
obě vrstvy se na daném místě
spojí, vznikne elektrický obvod
a přístroj zaregistruje souřadnice
dotyku. Odporové displeje využívá
ve svých fotoaparátech Panasonic.
Kapacitní displeje fungují jinak –
panel je potažen tenkou vrstvou
z vodivého materiálu. Když se této
vrstvy dotkneme prstem, který
rovněž funguje jako vodič, materiál
zareaguje. Kapacitní displeje se
dnes používají hlavně v telefonech
a tabletech, ale také v některých
fotoaparátech – a jejich zástupcem je právě Olympus E-P3. Tyto
displeje nereagují na běžné stylusy
ani na prsty v rukavicích, na druhou stranu ale fungují podstatně
spolehlivěji.
viditelného odšumění ve fotoaparátu)
náhle příliš. Dokonce i na fotografiích vytištěných v relativně malém
formátu jsme si všimli mizejících
detailů a charakteristicky „vyžehlené“
kresby, svědčící o použití agresivních
odšumovacích algoritmů. Na citlivost
ISO 6400 a výše proto doporučujeme raději zapomenout. Výrobci si
to patrně dobře uvědomují, základní
rozpětí citlivosti (bez rozšíření) totiž
sahá jen po ISO 3200.
S barvami si fotoaparát zjevně
rozumí výborně, snímky bez jakýchkoli úprav působí přirozeně a zároveň
velmi živě. Maticové měření expozice
si ve většině situací vedlo spolehlivě,
díky slušnému dynamickému rozsahu
nedochází příliš často k přepalům.
Pokud dynamický rozsah nestačí,
lze využít funkce oddělené úpravy
tonality v jasech a stínech,
výsledné záběry
ovšem působí
trochu nepřirozeně, jak to u HDR
snímků bývá
zvykem.
Vylepšené automatické ostření
Nahoře: Kreativní
filtr pro dramatické
tónování dodal
tomuto idylickému
záběru skutečně
působivou
atmosféru.
funguje v dobrém světle bez problémů, v šeru ale trpí obvyklými neduhy
systémů založených na porovnávání
kontrastu – zpomaluje a ztrácí na
spolehlivosti. Kontinuální ostření
se sledováním vybraného objektu
(Tracking AF) si poradí jen s pomalým
pohybem, sportovní fotografové ho
tedy příliš nevyužijí.
Dole: Olympus
nabízí velmi slušný
výkon v celém
základním rozsahu
citlivosti.
VERDIKT
I přes zmíněné výtky má Olympus
PEN E-P3 slušnou řádku předností.
Dvanáctimegové rozlišení dnes příliš
neohromí, jinak ale technické specifikace přesvědčí i skeptické uživatele.
Nechybí moderní funkce jako stabilizátor snímače, samočisticí protiprachový mechanismus, ruční i automatické expoziční režimy, kreativní
filtry nebo videozáznam ve vysokém
rozlišení. Začátečníci mohou vybalit
přístroj z krabice a začít fotografovat,
zkušenější uživatelé mají spoustu
možností, jak fotoaparát přizpůsobit
vlastním potřebám a zvyklostem.
Dotykový displej se v této řadě
objevuje poprvé a zanechal v nás
dobrý dojem, jen by přes něj mohlo
jít nastavit více parametrů a funkcí.
Externí elektronický hledáček za
3 990 Kč není zrovna levný, ne každý
ho ale potřebuje a fotoaparát bez hledáčku působí příjemně kompaktním
dojmem. OLED displej navíc hledáček
poměrně spolehlivě nahradí dokonce
i v jasném denním světle.
Nechceme jednoznačně tvrdit, že
Olympus E-P3 představuje nejlepší
kompakt s výměnnými objektivy na
současném trhu, rozhodně ale patří
ke špičce. Pokud vás tato kategorie
zajímá, jistě s ním neprohloupíte.
FUNKCE
KONSTRUKCE
OBRAZOVÁ KVALITA
POMĚR CENA/VÝKON
Verdikt
NÁŠ NÁZOR... E-P3 je jednoznačně nejlepší
Olympus se systémem Micro 4/3, s jakým
jsme se dosud setkali. Nabízí víceméně vše,
co by člověk od kompaktu s výměnnými
objektivy čekal, chybí snad jen vestavěný
hledáček.
Digitální foto Říjen 2011
082_DF93_RevEP3.indd 86
9/23/11 11:42:58 AM
FOTOVÝBAVA
87
SKUPINOVÝ MINI TEST
2
1
6
4
3
5
FOTO
VÝBAVA
SKUPINOVÝ
MINI TEST
Ministativy
Chystáte se na cesty a nechcete s sebou brát stativ? S následujícími
„udělátky“ se nezachvěje ani velká a těžká zrcadlovka…
1 Hama Car Camera Support
Cena: 4 739 Kč Web: www.hama.cz
Masivní přísavka o průměru 10 cm a destička se
šroubem do stativového závitu umožňují
připevnit fotoaparát například na sklo auta
nebo i na kapotu. Nosnost činí celých 1,7 kg
a zařízení působí příjemně bytelně, připadá
nám ovšem poněkud předražené.
2 Gorillapod SLR-Zoom
Cena: 1 499 Kč Web: www.oehling.cz
Miniaturní stativy značky Gorillapod si v posledních letech získaly značnou popularitu. Není
divu, díky ohebných nohám lze stativ připevnit
třeba k zábradlí, plotu nebo větvi stromu,
případně ho postavit na zem. Tato verze
unese celé 3 kg a lze na ni připevnit dokonce
i kulovou hlavu.
3 The Pod
Cena: 399 Kč Web: www.oehling.cz
Toto zařízení je v podstatě miniaturní sáček
s pískem se stativovým šroubem. The Pod je
kvalitně vyrobený, lehký a levný, obzvláště
dobře se hodí k venkovnímu fotografování. Na
výšku měří pouhé 4 cm a měkká konstrukce
poměrně účinně tlumí i chvění.
4 Novoflex SP stativ + hlava Ball 19
Cena: 1 090 Kč Web: www.fotoskoda.cz
(na objednání)
Malý a lehoučký ministativ se skládá z přísavky
o průměru 7 cm a miniaturní kulové hlavy. Lze
ho snadno připevnit na libovolnou hladkou
rovnou plochu. Nosnost se ale oficiálně
neudává a těžkou zrcadlovku bychom na
Novoflex raději montovat nezkoušeli.
5 Novoflex PISTOCK-C
Cena: 2 890 Kč Web: www.fotoskoda.cz
(na objednání)
Zařízení s nastavitelnými popruhy a naklápěcí
plošinou na fotoaparát. Pomocí popruhů si ho
můžete připevnit k hrudi či paži a fotografovat
na výšku nebo na šířku. Toto uspořádání se
může hodit při natáčení videozáznamů.
6 SteadePod
Cena: 594 Kč Web: www.fotoskoda.cz
SteadePod je v podstatě samonavíjecí
pásmo, které zná každý domácí kutil, ovšem
se stativovým šroubem. Ten zašroubujeme
do závitu na fotoaparátu, pak pásmo
vytáhneme a jeho konec přišlápneme
nohou. V napjatém stavu funguje jako
poměrně účinný monopod.
Digitální foto Říjen 2011
087_DF98_KitMini115.indd 87
9/23/11 12:57:22 PM
88
Fotovýbava
Recenze
> Technické údaje
Snímač 15,8 MPix, Live MOS (4/3)
Crop faktor 2×
Paměťová karta SD/SDHC/SDXC
Hledáček elektronický, 1 440 000
bodů, 100% pokrytí
Rozlišení 1 920 × 1 080 (Full HD 50 i)
videozáznamu při 25 obr/s, 1 280 × 720
(50 p) při 25 obr/s
Rozsah citlivosti ISO 100 až 6400
Automatické téměř nekonečné
ostření množství bodů
Sekvenční snímání 4 obr/s
Displej LCD, 7,6 cm, rozlišení 460
tisíc bodů, výklopný,
dotykový
Rozsah
expozičních časů 1/4000–60 s, Bulb
Hmotnost 336 g (jen tělo)
Rozměry
115 × 84 × 47 mm
Baterie DMW-BLD10E (v základní
výbavě)
K
dyž před časem
Panasonic představil
kompakt s výměnnými
objektivy s názvem GF1,
potěšil tím mimo jiné
i náročnější a zkušenější fotografy –
konečně měli k dispozici malý a lehký
přístroj na cesty. Nástupnické modely
GF2 a GF3 ovšem v těchto kruzích
vzbudily spíše rozpaky. Výrobce
totiž výrazně zjednodušil ovládání,
odstranil několik tlačítek pro přímý
přístup k často používaným funkcím
a nahradil je dotykovým displejem.
Tím sice nalákal začátečníky, ale
zkušené uživatele spíše odradil –
model GF3 nově řešeným ovládáním
až příliš připomínal obyčejný kompakt.
Zato novinka s názvem Lumix
DMC-G3, tedy čerstvý přírůstek do
rodiny hybridních fotoaparátů se
systémem Micro 4/3, by mohla dosavadním majitelům GF1 i G2 vyhovovat
náramně. Elegantní design řady GF se
v ní spojuje s pokročilým ovládáním
a bohatou funkční výbavou modelů
s označením G. Podobně jako jeho
předchůdce G2 navíc nový fotoaparát
disponuje výklopným dotykovým
displejem i elektronickým hledáčkem,
takže není třeba dokupovat hledáček
externí jako u GF3.
Funkční výbava
Výrobci původně slibovali rozlišení
15,7 MPix, po aktualizaci firmwaru
tato hodnota stoupla na 15,8 MPix.
Fotoaparát je vybaven novým snímačem Live MOS s přepracovanou architekturou, která by podle Panasoniku
měla velmi efektivně přispívat k eliminaci šumu. Obrazovým procesorem
je Venus Engine VI FHD, tedy typ
důvěrně známý majitelům špičkového
Micro 4/3 Panasonic Lumix DMC-G3 > 14 990 Kč (s objektivem 14-42 mm) > www.panasonic.cz
Malý zázrak
Je hybridní model s rozlišením 15,8 MPix
skutečně ideálním řešením pro příležitostné
uživatele? Čtěte dál a dozvíte se to…
modelu DMC-GH2. Díky tomu zvládá
fotoaparát mimo jiné sekvenční snímání rychlostí 4 obr/s v plném rozlišení. A pokud se spokojíte se čtyřmi
megapixely, stoupne tato hodnota na
závratných 20 obr/s.
G3 se tedy orientuje hlavně na
zkušenější fotografickou klientelu,
přesto nabízí spoustu zajímavých
funkcí i začátečníkům. Ti ocení
například 17 motivových programů,
vylepšený režim inteligentní automatiky iA+ nebo třeba speciální kreativní
režimy, s jejichž pomocí lze snadno
napodobit nejrůznější efekty. Zkušení
fotografové raději využijí Styl snímků,
který nabízí víceméně totéž, ale lze ho
použít v celé škále expozičních režimů
(programová automatika, priorita
clony a času, plný manuál). K dispozici
jsou možnosti pro standardní nastavení, živé barvy, přirozené barevné
podání, monochromatický snímek,
krajinu, portrét či vlastní nastavení.
V každé z variant lze samostatně
nastavit kontrast, ostrost, barevnou
sytost a redukci šumu.
Jako všechny fotoaparáty bez zrcadlového mechanismu využívá i G3 při
ostření metodu porovnávání kontrastu. Doba nutná k zaostření podle
výrobců v kombinaci se základním
objektivem Lumix G Vario 14–42 mm
f3,5–5,6 ASPH MEGA O.I.S. klesla
na pouhých 0,18 s. Velkou výhodou
je v podstatě libovolný výběr ostřící
oblasti po celé ploše záběru – uživatel
není odkázán jen na omezený výběr
ostřících bodů na matnici.
K obvyklým ostřícím režimům
(jednorázové ostření na vybraný bod,
automatický výběr z 23 bodů, kontinuální ostření a rozpoznávání tváře)
přibyl nový systém Přesný bod. Jedná
se o variantu běžného jednorázového
ostření s ručním výběrem ostřícího
bodu, ten je však menší a zaostřená
oblast se při namáčknutí spouště na
displeji zvětší, takže fotograf okamžitě
vidí, zda se zaostření povedlo, či nikoli.
K dnešním fotoaparátům patří
i natáčení videozáznamů. Panasonic
G3 záznamy točí v rozlišení Full HD
(1 920 × 1 080 bodů) a ukládá je ve
Digitální foto Říjen 2011
088_DF98_RevPanasonic.indd 88
9/23/11 2:16:07 PM
FoTovýbava
TeST v ReÁlných PoDMínKÁch
89
PanaSOnIC LuMIX DMC-G3
náš nejlepší
snímek
Na této momentce jsou
přednosti Panasoniku G3
patrné na první pohled
barevné podání
barvy se zobrazují velmi
věrně, inteligentní systém
rozšíření dynamického
rozsahu navíc dokáže
vytáhnout kresbu ze stínů
a softwarově tak zvýší
dynamický rozsah snímače.
Přesné měření expozice
Maticové měření expozice si ve
většině situací dokáže poradit
bez problémů, fotograf
v podstatě nemusí zasahovat.
Snadné ostření
Díky dotykovému displeji lze
snadno a rychle zaostřit
v podstatě na jakékoli místo
v záběru, fotograf se tedy
nemusí omezovat na ostřící
body na matnici.
Měnit, či neměnit? toť otázka…
Na dosavadní majitele modelu
Lumix G2 patrně udělá dojem
štíhlejší provedení, čtyři megapixely navíc a rychlejší automatické
ostření. Na druhou stranu se v takovém případě musíte připravit
na méně ovládacích prvků –
ubyly přepínače pro způsoby
ostření a režimy snímání. výhody
plynoucí z nových funkcí a vlastností ovšem přece jen převažují.
Majitelé GF1 zase patrně zaujme
výklopný displej, měli by ovšem
počítat s většími rozměry.
Slovníček
Elektronický hledáček
Lumix DMC-G3 je vybaven elektronickým hledáčkem. v podstatě se jedná
o malý LCD displej s úhlopříčkou 1,2 cm
a vysokým rozlišením. Podobně jako na
velkém displeji na zadní straně lze i v hledáčku sledovat živý náhled scény.
Digitální foto Říjen 2011
088_DF98_RevPanasonic.indd 89
9/23/11 2:16:10 PM
90
FoTovýbava
RECEnzE
RaDoST
výklopný a otočný
displej potěší především
kreativní fotografy.
Hlavní funkce a parametry
tlačítkům
s označením Fn1
a Fn2 lze přiřadit
některé ze 17 různých funkcí.
Na horní straně najdeme stereo mikrofon, port pro externí
zařízení ale chybí.
zkrácené menu lze
pozměnit a upravit dle
vlastní chuti – můžete
do něj uložit nejčastěji
používané funkce.
Stiskem tohoto
voliče se přepíná
mezi nastavením
clony, expozičního
času nebo korekcí
expozice.
Přepínání mezi
hledáčkem a displejem
pomocí tlačítka není
nejšťastnější, hodil by se
automatický senzor.
ZKlaMÁní
Zaostřeno na Panasonic lumix G3
zkrácené menu
lze ovládat pomocí tlačítek nebo dotykového
displeje, nastavení základních
parametrů je
rychlé a snadné.
toto tlačítko je u G2
i GF1 umístěno
podstatně šikovněji.
formátech AVCHD nebo Motion JPEG
s výstupní frekvencí 25 nebo 30 obr/s.
Mnohé funkce osloví zejména
profesionály v oboru. Dotykový
displej slouží nejen k pohybu v menu
a nastavení nejrůznějších funkcí, ale
především k ostření a také k samotnému fotografování místo spouště.
To výrazně usnadňuje fotografování
především v nejrůznějších krkolomných pozicích, ale také při pouliční
fotografii a lovu momentek.
„Panasonic G3 patří k přístrojům,
s nimiž lze fotografovat v podstatě
ihned po vybalení z krabice…“
KonSTRuKce a ovlÁDÁní
Panasonic G3 je zhruba o čtvrtinu menší než předchozí model G2,
působí ale příjemně pevným dojmem.
Rozhodně není těžký, zároveň ale neklouže ani nevypadává z ruky. V porovnání se zmíněným předchůdcem se
zmenšil především úchop pro pravou
ruku, pořád ale ještě zůstal dostatečně
výrazný, aby se dal fotoaparát pohodlně držet.
Systém ovládání má jeden velmi
sympatický rys – většinu oblíbených
funkcí lze nastavit více různými způsoby. Například k nastavení citlivosti
alternativy
Přirození
konkurenti
Panasoniku G3
olympus e-Pl2
Cena: 14 490 Kč (včetně
základního objektivu)
Fotoaparát třídy Micro 4/3
s retro designem
a rozlišením 12,3 MPix.
Nemá vestavěný hledáček,
zato nabízí populární
kreativní režimy imitující
umělecké filtry.
Samsung nX11
Cena: 11 990 Kč (včetně
základního objektivu)
Přístroj s rozlišením
14,6 MPix je kompatibilní
s objektivy řady Samsung
i-Function. Potěší kvalitní
elektronický hledáček
a snadné ovládání.
Panasonic GF2
Cena: 8 990 Kč (včetně
základního objektivu)
12MPix model GF2 na
první pohled zaujme
povedeným designem
a kvalitní konstrukcí,
o něco horší je to
s ovládáním – chybí více
samostatných tlačítek.
se dostaneme přes tlačítko na zadní
straně, ale také pomocí zkráceného
menu. To otevřeme buďto tlačítkem
s označením Q Menu, nebo stiskem
ikony na dotykovém displeji. V menu
se můžeme pohybovat pomocí voliče
či tlačítek na zadní straně, ale také dotykem na displeji, případně kombinací
všech způsobů.
Na první pohled to vypadá, že
podobně jako u modelu GF2 chybí
tlačítko pro aretaci expozice a ostření, zdání ale klame – k tomuto účelu
slouží první funkční tlačítko. Druhým
tlačítkem, jak už bylo řečeno, v základním nastavení otevíráme zkrácené
menu, k tomu lze ale použít ikonu
na displeji a funkci tlačítka změnit.
Tlačítkům lze celkově přiřadit až
17 různých funkcí a možná je trochu
škoda, že výrobce umístil jen dvě –
zkušenější uživatelé by jistě využili
další.
G3 má podobně jako G2 výklopný a otočný displej s úhlopříčkou
7,6 cm a rozlišením 460 000 bodů.
V jasném slunečním světle se ovšem
displej dost leskne a obraz na něm
není zrovna dobře vidět, což ještě
zhoršují všudypřítomné otisky prstů
a šmouhy od ovládání. V takovém
případě je lepší použít elektronický
Digitální foto Říjen 2011
088_DF98_RevPanasonic.indd 90
9/23/11 2:16:13 PM
Fotovýbava
Dotykový displej
přijde vhod zejména
při fotografování
z nezvyklých úhlů.
91
Panasonic Lumix DMC-G3
V laboratorních podmínkách
Jak si Panasonic G3 vedl v laboratorním testu
Chyby v barevném podání Čím blíže nule, tím lépe
14,4
Panasonic G3
1,6
Panasonic GF2
-1,05
Olympus E-PL2
-7,2
Samsung NX11
-12
-9 -6
-3
0
3
6
9
12
15
18
21
legenda
Výsledek: Barvy umí Panasonic G3 zobrazit vcelku věrně,
konkurenční modely ho ale v tomto ohledu překonávají.
Panasonic G3
Panasonic GF2
Olympus E-PL2
Samsung NX11
Odstup signálu od šumu (dB)
Šum ve formátu JPEG Čím vyšší hodnota, tím lépe
45
40
35
30
25
0
100
200
400
800
1600
3200
6400
Citlivost
Výkon
I při tisku ve větším formátu (případně při prohlížení na monitoru
ve 100% zobrazení) se na snímcích
vykreslí dostatečné množství detailů,
pochvalu zaslouží i plynulé barevné
přechody. Velmi příjemně nás překvapila nízká hladina šumu na fotografiích ve formátu JPEG v celém rozsahu
citlivosti (ISO 100–6400). Dokonce
ani v tmavších pasážích při maximální
citlivosti nejsou barevné artefakty
nijak výrazné. Na druhou stranu se při
citlivostech nad ISO 1600 projevuje
jisté rozostření kresby a při detailním
prohlížení jsme narazili na rozpité
detaily, což je očividně důsledkem odšumovacích algoritmů při zpracování
obrazových dat. I v takovém případě
lze ovšem snímky vcelku bez problémů tisknout až do velikosti A3.
U snímků ve formátu RAW se
odšumění neprojevuje, takže se na
nich detailů i šumu vyskytuje podstatně více. V barevné šumové složce
převažují červené artefakty, ovšem
nikoli tak výrazně jako u předchozích
modelů.
Zobrazení barev je vcelku věrné, jen
zelené odstíny se v základním nastavení (styl Standardní) zdají snad až
příliš živé a syté. Snímky ve formátu
RAW lze zpracovávat v grafickém
programu SILKYPIX Developer Studio
3.1 SE v základní výbavě, ten však
bohužel neumožňuje přepínat mezi
jednotlivými obrazovými styly.
Pochvalu zaslouží spolehlivé automatické vyvážení bílé – barevnou
teplotu dokázal fotoaparát nastavit
velmi dobře v nejrůznějších situacích,
dokonce i v kombinovaném umělém světle. Jen jedinkrát se výsledky
úplně nezdařily – v lesním stínu při
západu slunce nastavila automatika až
příliš neutrální podání. Zkusili jsme
přepnout na přednastavenou hodnotu
pro fotografování ve stínu a došlo
k opačnému extrému, kvůli příliš
teplým barvám získal celý snímek nepřirozený hnědavý nádech. Optimální
řešení pak přinesla ruční kalibrace
barevné teploty, což naštěstí není
nijak obtížné.
Dynamický rozsah Čím vyšší hodnota, tím lépe
12
Dynamický rozsah (EV)
hledáček – s rozlišením 1 440 tisíc
bodů se jedná o jeden z nejlepších
typů na současném trhu a obraz
v něm vypadá opravdu dobře, ostrá
kresba je dostatečně bohatá na detaily.
Když to shrneme, patří Panasonic
G3 k přístrojům, s nimiž lze fotografovat v podstatě ihned po vybalení
z krabice, ale na druhou stranu nějakou dobu trvá, než si na ně člověk plně
zvykne a přizpůsobí ovládání vlastním
potřebám. Možnosti ovládání jsou
ale zároveň velmi bohaté a při troše
snahy si každý může najít uspořádání,
které mu vyhovuje.
Výsledek: Fotografie z Panasoniku G3 mají lepší odstup signálu od
šumu než snímky z jiných srovnatelných fotoaparátů, a to téměř na
všech citlivostech.
11
10
9
8
7
6
5
0
100
200
400
800
1600
3200
6400
Citlivost
Výsledek: Při nižší citlivosti nestačí Panasonic na konkurenční
Olympus E-PL2, při vyšších hodnotách ISO ale exceluje.
Laboratorní test – celkový verdikt
Snímky ve formátu RAW, převedené do TIFF pomocí grafického
programu v základní výbavě, mají při citlivosti ISO 800 a vyšší lepší
odstup signálu od šumu než fotografie ze všech tří konkurenčních
modelů. Při vyšších citlivostech (opět nad ISO 800) je na tom G3
nejlépe, i co se dynamického rozsahu týče.
Také maticové měření expozice
odvádí velmi slušnou práci, korekci
expozice jsme během testování museli
použít jen ojediněle. Jinak si automatika velmi dobře poradila i v situacích,
kdy v záběru převažovaly výrazné
jasy, nebo naopak stíny.
Při fotografování příliš kontrastní scény lze využít oblíbené funkce
rozšíření dynamického rozsahu neboli
softwarového prosvětlení stínů. To
můžete nastavit ve třech různých
stupních intenzity a výsledky jsou
Digitální foto Říjen 2011
088_DF98_RevPanasonic.indd 91
9/23/11 2:16:14 PM
92
FoTovýbava
RECEnzE
Trocha technologie
Dotykový displej
R
ozlišujeme dva typy dotykových
displejů – kapacitní a odporové.
v prvním případě se jedná o skleněné
panely potažené vrstvou z vodivého
materiálu, který reaguje na slabý elektrický proud v kůži na prstech. Odporové
displeje jsou naproti tomu vyrobeny
z několika tenkých vrstev umělé hmoty.
Když se tyto vrstvy pod tlakem prstu či
stylusu vzájemně dotknou, vznikne mezi
nimi elektrický obvod. Displej Panasoniku G3 je odporový, reaguje však vcelku
spolehlivě.
vcelku přesvědčivé – nedochází
k žádnému posunu barev, snímky
netrpí světelnými konturami ani
žádným přehnaným zvýšením hladiny
šumu. Při běžném fotografování tak
člověk klidně může zapnout systém na nejvyšší intenzitu, v mnoha
případech tak ušetří čas i námahu
při následném zpracování snímků
v počítači.
Zajímavě funguje i systém inteligentního rozlišení (IR). Díky
němu zpracovává obrazový procesor odlišným způsobem kresbu na
ostrých hranách, na přechodech mezi
jasy a stíny, v barevných přechodech
či v oblastech s výraznou texturou.
Dokáže tak zvýraznit detaily a zároveň
zabránit vzniku nevítaných digitálních
artefaktů.
Dobrý dojem v nás zanechalo
i automatické ostření. Na to, že je
založeno na porovnávání kontrastu,
pracuje většinou dostatečně rychle
a přesně, zpomaluje jen ve slabém
světle. Na žádné zvláštní problémy
jsme nenarazili ani při ostření, resp. mačkání spouště na
displeji, které se nám velmi
osvědčilo při fotografování
z nezvyklých úhlů. Hodí se
i pro pouliční fotografii nebo
Panasonic G3 přijde vhod
především příležitostným
uživatelům, kteří se nechtějí
trápit s nastavením v obtížných
světelných podmínkách.
Dole: Navzdory
rozměrnému
hledáčku a bohaté
funkční výbavě je
G3 malý a lehký,
takže se ideálně
hodí například na
cesty.
lov momentek, člověk totiž působí
mnohem méně nápadně než při tradičním fotografování pomocí spouště
na horní straně.
Slušnou práci odvádí automatické
ostření také při natáčení videozáznamů. Pravda, při pohybu fotoaparátu
nebo natáčeného objektu se obraz
občas rozostří a opětovné zaostření
chvilku trvá, na současné obecné
poměry ale Panasonic G3 funguje
v tomto směru docela dobře.
ZÁvĚR
Sečteno, podtrženo: tento fotoaparát
se opravdu povedl. Výrobcům se podařilo zkombinovat přednosti modelů
G2 i GF2, některé funkce pocházejí
i z vyššího typu GH2. Panasonic G3
tak osloví začátečníky i zkušené fotografy a zejména milovníky pouličních
a reportážních snímků.
S objektivem 14–42 mm ze základní sady, případně s ještě menším
a lehčím pevným sklem, se dá G3
nosit v kapse nebo klidně i v ruce,
takže ho u sebe můžete mít v podstatě
neustále. Výrobci zaslouží pochvalu
za snižování hladiny šumu a vylepšené chování fotoaparátu v problematickém světle, hlavní devizou G3
ale zůstávají malé rozměry a kvalitní
snímky v běžných světelných podmínkách. Nejsou dokonalé, ale většině
uživatelů nejspíš bohatě postačí.
FuNKCE
KONStruKCE
KvaLita FOtOGraFií
POMĚr CENa/výKON
Verdikt
nÁŠ nÁZoR… Hledáte-li malou a lehkou
alternativu k digitální zrcadlovce, lze
Panasonic G3 doporučit. nabízí bohatou
funkční výbavu a snadné ovládání, které si
můžete přizpůsobit na míru. a pochvalu
zaslouží i povedené fotografie.
Digitální foto Říjen 2011
088_DF98_RevPanasonic.indd 92
9/23/11 2:16:17 PM
FOTOVÝBAVA
93
SKUPINOVÝ MINI TEST
4
3
6
5
2
1
FOTO
VÝBAVA
SKUPINOVÝ
MINI TEST
Filtry pro krajináře
Trápí vás přepaly v obloze nebo kresba utopená ve stínech?
Řešení je jednoduché – sada kvalitních přechodových filtrů…
1 Sada SRB P
Cena: cca 1 380 Kč
Web: www.srb-griturn.com
Na rozdíl od většiny běžných sad zde nenajdeme tři, ale hned čtyři přechodové filtry
neutrálního zabarvení o velikosti P. Tím čtvrtým
je typ s intenzitou ND16, který horní (anebo
spodní) část snímku ztmaví o celé 4 EV. Ten by
měl sám o sobě stačit ve většině fotografických
situací, pokud je ale i on příliš slabý, lze ho
doplnit dalšími filtry ND2, ND4 a ND8.
Za držák si připlatíte cca 150 Kč, jedná se
o stejný typ, jaký pro svou řadu P používá značka Cokin. Filtry se do držáku zasunou snadno
a bez zbytečné námahy, což je důležitější, než
by se na první pohled mohlo zdát.
Filtry SRB se dodávají ve dvou verzích – soft
a hard. Druhá varianta s příkrým přechodem se
hodí pro rovné obzory (např. při fotografování
u moře), soft filtry mají přechod plynulejší
a přijdou vhod například při fotografování
stromů či hor. Za tuto cenu si klidně můžete
koupit obě verze současně.
2 Sada Hitech 100 mm
Cena: cca 2 130 Kč
Web: www.formatt.co.uk
Také tato sada tří filtrů se prodává v soft
i hard verzi. Samotné filtry jsou velmi
kvalitní a totéž platí pro hliníkový držák, za
ten ale zaplatíte dalších cca 1 680 Kč.
Zato s ním získáte navíc redukci pro
šroubovací filtry s průměrem 105 mm,
případně pro sluneční clonu.
3 Kood GC1 84 mm
Cena: 371 Kč (za jeden filtr)
Web: www.fotoskoda.cz
Filtry Kood lze používat se standardním
držákem Cokin P. Přitom stojí jen zhruba
polovinu ceny srovnatelných filtrů značky
Cokin. Na druhou stranu je nutné počítat jen
s variantami ND2 a ND4 (v obou případech je
k mání hard i soft verze).
4 Sada Lee Soft
Cena: 5 252 Kč
Web: www.lightq.cz
Ručně vyráběné pryskyřičné filtry jsou
známé svou vysokou řemeslnou
kvalitou. Díky velikosti 100 × 150 mm
nehrozí vinětace ani při použití s ultraširokými skly, na druhou stranu ale stojí
spoustu peněz. Kvalita zkrátka není
zadarmo.
5 Sada Cokin H250A P
Cena: 1 766 Kč
Web: www.cokin.cz
Sada obsahuje tři filtry s intenzitou 1, 2
a 3 EV. Najdeme v ní i držák, je tedy
zapotřebí dokoupit pouze redukci na závit
objektivu (od 202 Kč). U ultraširokých
objektivů dochází k vinětaci, kterou
účinně eliminuje širokoúhlý držák.
Digitální foto Říjen 2011
093_DF98_KitMini116.indd 93
9/23/11 11:19:03 AM
94
FOTOVÝBAVA
RECENZE SOFTWARU
MASKOVACÍ NÁSTROJ Vertus Fluid Mask 3.2 > 149 $ (cca 2 600 Kč) > www.vertustech.com
Dokonalé
vystřižení?
F
luid Mask 3.2 přistupuje k vystřižení revolučním a úsporným
způsobem, který
zároveň nabízí lepší
ovládání.
Za normálních okolností by
vystřihnout složitý objekt, například
vlasy, znamenalo použít některý
z běžných nástrojů Photoshopu –
Nástroj pro rychlý výběr nebo
Kouzelnou hůlku. Pak by nevyhnutelně následovalo zpřesnění výběru
a jeho obrysů. Fluid Mask však dokáže
obraz analyzovat a rozdělit do oblastí.
Úseky určené k vymazání pak
jednoduše označíte tak, že přes ně
přejedete štětcem; tím se vytvoří
červená maska mazání. Kromě toho
můžete použít zelenou masku
uchování a modrou masku prolnutí,
která se postará o jemné přechody
mezi vystřiženým objektem
a pozadím.
Jakmile tuto práci dokončíte, stačí
stisknout tlačítko Vytvořit vystřižení
na liště nástrojů a při troše štěstí se
podaří objekt vystřihnout přesně
hned napoprvé. Většinou však
bohužel bude nutné vrátit se zpět
a doladit části objektu, které byly
> TECHNICKÉ ÚDAJE
Cena
Web
Systémové
požadavky PC
Systémové
požadavky Mac
Modul do Photoshopu
Modul do Aperture
Modul do Lightroomu
Samostatný program
Detekce obrysů
Výběr podle
rozsahu barev
149 $ (cca 2 600 Kč)
www.vertustech.com
Windows XP SP3,
Vista SP2 nebo
Windows 7, 512kB
RAM
OS X 10.4.11 nebo
novější, 512kB RAM
ano
ano
ne
ano
ano
ano
Maskování objektů ve Photoshopu není nic
jednoduchého. Zjistili jsme, jestli Fluid
Mask 3.2 dokáže tuto práci usnadnit.
vynechány, plošky stále viditelného
pozadí a „zamlžené“ oblasti, které se
nepodařilo správně oddělit.
Neznamená to, že by Fluid Mask 3.2
svou práci nezvládal, ale spíše to
potvrzuje, že vystřihnout objekt není
snadný úkol.
CO NEJJEDNODUŠEJI
Fluid Mask má tři různé pohledy,
mezi nimiž se přepíná tlačítky
u horního okraje obrazovky. První
pohled zobrazuje zdrojový snímek,
druhý pracovní plochu, kde se
vytvářejí a upravují masky, a třetí
pak vystřižený objekt. Jestliže se
nám výsledek nezamlouvá, musíme
se vrátit k pracovní ploše, upravit
masku a znovu kliknout na liště
na tlačítko vystřižení.
Masky lze upravovat dvěma
různými způsoby, nejjednodušší je
používat štětce Přesné vymazání,
Přesné zachování a Přesné prolnutí.
Pro zkušené uživatele Photoshopu to
bude znít povědomě – opravdu se
jedná o něco dost podobného starým
Nahoře Nástrojem
Záplata lze definovat různé jasy
a odstíny ve zvolené
oblasti a tyto pak
přidat k maskám
vymazání nebo
zachování.
Dole Maska
prolnutí se postará
o jemné detaily a je
základem úspěšného vystřižení
složitých předmětů,
například účesu.
nástrojům Photoshopu pro výběr,
ovšem trochu inteligentnější.
Schopnost rozdělit obraz do oblastí
dokáže uspořit hodně času a kombinace automatického a manuálního
maskování poskytuje řadu možností
při ovládání. Lze například změnit
šířku obrysu masky a v případě
potřeby se vrátit zpět a přemalovat
problémové oblasti manuálně.
S trochou cviku je možné díky
přesným štětcům vyřešit řadu
problémů s maskováním, zvláště
pomocí štětce přesného prolnutí.
Maskování jemných či průsvitných
detailů, například vlasů, lze provést
tak, že nastavíte velkou stopu štětce
a přemalujete jím problémové oblasti.
V případě, že ani to nefunguje,
nabízí se další, techničtější řešení –
nástroj Záplata. S ním se dají
definovat problematické oblasti,
určené pro složitější maskování.
Následně se zobrazí histogram jasů
a odstínů v oblasti záplaty, podle
kterého navolíme jasy, které je
potřeba přidat k vymazávané masce,
a jasy, které chceme na masce
zachovat. To se hodí zejména u ploch,
Digitální foto Říjen2011
094_DF98_RevSoftware.indd 94
9/23/11 10:52:36 AM
FOTOVÝBAVA
95
VERTUS FLUID MASK 3.2
Zaostřeno na… Fluid Mask 3.2
K volbě vystřižených oblastí slouží
červený a zelený
štětec masek
vymazání
a zachování.
Přehled některých funkcí programu
Stačí označit
vystřižená místa
a maska pro
zachované oblasti
se vytvoří
automaticky.
Tato tři tlačítka
slouží k zobrazení
zdrojové fotografie, pracovní
plochy a vystřiženého objektu.
Fluid Mask 3.2
analyzuje obraz
a rozdělí jej na
oblasti vymezené
těmito modrými
hranicemi.
které Vertus nazývá „mřížemi“,
například plošky oblohy prosvítající
mezi listovím.
CVIK A ZKUŠENOST
K využití celého potenciálu programu
musí uživatel prokázat určitou zkušenost a delší praxi. K dispozici má řadu
on-line videonávodů, kde se dozví,
jak začít a jak postoupit k složitějším
objektům. Díky tomu rychle pochopíte všechny funkce programu, aniž
byste se prohrabovali příručkami.
Jenže – stojí taková námaha za to?
Fluid Mask 3.2 dokáže objekty
vystřihnout vynikajícím způsobem,
umí vyloučit znečištění barvou
pozadí, zachovat neostré obrysy,
poradit si s lidskými vlasy a dalšími
obtížnými objekty. Vyžaduje ale
„K využití celého potenciálu
programu musí uživatel prokázat
určitou zkušenost a delší praxi.“
určitou námahu a velkou míru
spolupráce uživatele. V některých
případech možná dojdete k závěru, že
původní nástroje Photoshopu jsou
lepší. Má-li objekt zřetelné obrysy,
zabere práce s Mnohoúhelníkovým
lasem nebo s Perem méně času.
I v dalších oblastech bychom měli
co vytknout. Instalace na Macu
neprobíhala bez komplikací a registrace zásuvných modulů ve
Photoshopu i Aperture vyžadovala
několik pokusů. Odkaz na on-line
nápovědu v aplikaci vedl na prázdnou
Seznamte se
s konkurencí
Tři další nástroje
na vystřižení
onOne Mask Pro 4.1
Cena: 99,95 $
(cca 1 750 Kč)
Mask Pro používá
podobné principy jako
Fluid Mask – barevné
odlišení oblastí mazání
a zachování, vyčištění
obrysů apod.
Corel KnockOut 2
Cena: 99,99 $
(cca 1 750 Kč)
KnockOut 2 nestojí moc,
je určen jak pro PC, tak
pro Mac a obsahuje
mnohoúhelníkový
nástroj pro manuální
výběr.
Photoshop CS5.5
Cena: 18 149 Kč
Nástroje pro změnu
výběru morálně zastaraly
a prosazuje se nový
nástroj Zpřesnit masku.
Určitě ho vyzkoušejte, než
budete investovat do
speciálních plug-inů.
webovou stránku, odkaz na stránkách
Vertus ovšem fungoval správně.
Shrňme tedy – Fluid Mask 3.2
funguje výborně při vystřihování
složitých objektů, ale jedná se
o vysoce specializovaný nástroj.
Skvěle se hodí pro designéry vytvářející fotomontáže či pro produktové
a módní fotografy, kteří potřebují
fotografovaný objekt umístit před jiné
pozadí nebo do odlišného kontextu.
Teprve velké množství těchto
specializovaných úkolů by dokázalo
zaplatit poměrně vysokou cenu
softwaru.
Rod Lawton
FUNKCE
OVLÁDÁNÍ
VÝSLEDKY
POMĚR CENA/VÝKON
Verdikt
NÁŠ NÁZOR… Když se naučíte s Fluid Mask
pracovat, vaše námaha se vám vrátí v podobě uspokojivých výsledků, jichž byste s Photoshopem jen obtížně dosáhli (i když v některých případech mohou běžné nástroje
fungovat lépe). Práce se softwarem vyžaduje
dost snahy, ale odmění vás kvalitní výsledky.
Digitální foto Říjen 2011
094_DF98_RevSoftware.indd 95
9/23/11 10:52:38 AM
96
Minirecenze
CASiO EXiliM EX-ZR100
koMpakt Casio Exilim EX-ZR100 > 6 990 Kč > www.fastcr.cz
Velkou předností EX-ZR100 je
vysokorychlostní snímání,
rychlé reakce, rozumné
rozměry a pohodlné ovládání.
Otestovali jsme nejlepší kompakt na cesty
terý kompakt se v současnosti hodnotí jako nejlepší na cesty? Podle
eIsa (european Imaging and sound
association), padesáti redaktorů z dvaceti
zemí, je to Casio eX-zR100 – a proto jsme
se na něj podívali blíž.
Kompakt na cesty by měl být malý
a lehký a nabízet dostatečné přiblížení –
to u eX-zR100 činí 12,5× (24–300 mm
f3–5,9). Přístroj navíc disponuje funkcí
multi frame sR zoom, tedy 25× elektronickým zoomem, pomocí něhož přístroj
pořídí více fotografií rychle po sobě a složí
je. výsledný snímek je tak ostřejší a po
technické stránce kvalitnější, než jsme
u elektronických zoomů zvyklí.
k
Toto Casio zvládne pořídit 30 obr/s
v jedné sekvenci a podobně jako jiné
kompakty téže značky umí snímat před
stisknutím spouště (10 snímků) i po
jejím domáčknutí (20 snímků), což dává
uživateli větší šanci zachytit rychle probíhající akci. vysokorychlostní snímání
se dá využít i jinde, například při tvorbě
panoramatických snímků, nahrávání
videa (až 1 000 obr/s) či hdR fotografii.
Casio nabízí i umělecké pojetí hdR, kdy
dynamický rozsah přežene a snímek
působí tak trochu jako omalovánky.
a nejen sekvence má přístroj (také díky
novému procesoru eXILIm engine hs)
bleskurychlé, překvapivě svižné jsou
i reakce fotoaparátu a dlouho netrvá ani
ukládání sekvencí či složených fotografií.
fotoaparát je vybaven 1/2,3 " snímačem
typu bsI-Cmos a konstrukčně se jedná
o architekturu „back-illuminated“, takže by
měl podávat lepší výkon (méně šumu) ve
slabém světle. dodejme, že snímač je, jak to
už u Casia bývá, stabilizovaný.
Casio eX-zR100 se poměrně dobře obsluhuje – mimo jiné díky voliči režimů na horním
panelu – a nabízí také manuální režim, i když
typický uživatel, kterému je toto Casio určeno, asi sáhne raději po Premium auto (nastaví vše včetně optimální scény), případně si
vhodný scénický režim navolí sám.
Digitální foto Říjen
2011
září 2011
096_DF98_KitField.indd 96
9/23/11 12:31:37 PM
Minirecenze
97
Testujeme a hodnotíme nejzajímavější fotovýbavu
Fotobrašna Kalahari Kaama L-25 > 6 199 Kč > www.oehling.cz
Stylová brašna Kalahari Kaama
Luxusní fotobrašna z buvolí kůže
Stylová fotobrašna z buvolí kůže pro milovníky starých časů.
P
okud patříte k milovníkům starých časů
a unavují vás moderní „chytré“ materiály
a sofistikované inovace, jež pronikly i do
výroby fotobrašen, tento model by mohl získat
vaši pozornost. Kaama je vyrobena z buvolí
kůže a na první pohled vůbec nevypadá jako
fotobrašna, což snadno zmate kapsáře zaměřené na fotografující jedince. Hrubá kůže je
naolejována, takže drobné škrábance se na povrchu ztratí. Navíc způsob zpracování a barvení
kůže zaručuje originalitu pro každý jednotlivý
kus. Oceňujeme také kvalitní výrobu.
Polstrování, které lze modifikovat, je vloženo
do vnitřního obalu opatřeného uchy a dá se
snadno vyjmout, takže brašnu můžete využít
i k jiným účelům než fotografování. Kaama má
také dvě kapsy (na přední a zadní straně) na
drobnosti. Prodává se ve dvou velikostech,
36 × 25 × 12 cm a 31 × 21 × 11 cm.
Ortlieb Aqua-Cam
Aqua-Cam ve velikosti L (vyrábí
se i menší) pojme zrcadlovku
se setovým objektivem, objektiv a další drobné příslušenství.
Vnitřek je polstrovaný a fotograf
si jej může uzpůsobit podle
vlastních potřeb. Největší
předností je vodotěsnost
a nepřehlédnutelné je i precizní
zpracování – německá výroba
se nezapře.
1 790 Kč, www.ortlieb.cz
Kolorimetr i1Display Pro > 5 669 Kč > www.dptobchod.cz
Kalibrační sonda i1Display Pro
Rychlá kalibrace monitoru s pokročilými funkcemi
K
olorimetr i1Display Pro
je kompatibilní se všemi
moderními monitory včetně
LED a širokogamutových modelů
a lze s ním kalibrovat i dataprojektor.
Vyznat se v menu dá trochu práci,
ale v nesnázích pomůže užitečný
průvodce. Samotná kalibrace trvá
jen několik málo minut a po jejím
dokončení se vytvoří příslušný ICC
profil. Ten se vygeneruje i na základě
charakteru světla v okolí monitoru, jež
dokáže kolorimetr rozpoznat. Pravda,
i1Display Pro není nejlevnější, ale tomu,
kdo usiluje o optimální správu barev, se
může hodit.
Zprávy
z FotoŠkoda
Kolorimetr i1Display Pro bere v potaz i charakter okolního světla.
Micnova Universal
Soft Box
Tento softbox (21 × 15 cm) pro
externí blesk, který změkčuje
stíny, se perfektně hodí pro
portrétování. Na blesk se
připevní pomocí nalepovacích
suchých zipů. Pokud však
na blesk nechcete nic lepit,
můžete si dokoupit speciální
sundavací pásek MQ-CB1
(149 Kč).
499 Kč, www.oehling.cz
Z novinek, které se objevily nebo objeví na pultech obchodu FotoŠkoda, vybíráme následující:
Panasonic FZ48
FZ48 (prodávaný také
pod označením FZ47)
disponuje objektivem
o rozsahu 25–600 mm
(24× přiblížení) se světelností f2,8–5,2. Rozlišení činí 12,1 MPix a v sekvenci je možné pořídit
až 10 obr/s.
8 490 Kč
Sony NEX-5N
Mezi zásadní inovace
nového NEX patří
dotykový displej,
přepracované menu
a nový snímač s rozlišením 16,1 MPix. Milovníky akčních záběrů potěší sekvenční snímání
s frekvencí 10 obr/s.
16 490 Kč (s objektivem 18–55 mm)
Olympus E-PM1
Nejmenší z Penů se může
pochlubit velmi rychlým ostřením, 12,3MPix
snímačem, uměleckými
filtry, displejem s úhlopříčkou 7,6 cm, rozlišením
460 tisíc bodů či Full HD videem.
12 990 Kč (s objektivem 14–42 mm)
Připraveno ve spolupráci s FotoŠkoda, www.fotoskoda.cz.
Digitální foto Říjen 2011
096_DF98_KitField.indd 97
9/23/11 12:31:45 PM
98
Můj život a fotografie
Dokumentární fotograf Simon Norfolk
„Záleží hlavně na námětu –
když máte k fotografovaným
jevům silný vztah, vznikají
dobré snímky snadněji.“
Simon Norfolk
Uznávaný dokumentární fotograf
hovoří o své dvacetileté kariéře
J
ak oslovit publikum
Původně jsem na vysoké škole
studoval filosofii a sociologii
a připravoval se na dráhu vědce.
Od ní mě ale odradila představa, že
strávím čtyři roky psaním doktorské
disertační práce a pak si ji přečte
všehovšudy pár lidí. Fotografie mě
zlákala kvůli tomu, že oslovuje
podstatně širší publikum – pokud své
myšlenky vyjádříte povedeným
snímkem, dostane se k mnohem
většímu okruhu lidí, než když je
napíšete do odborného článku.
Pracujte na sobě
Nejdřív jsem působil zhruba deset let
na volné noze. Toulal jsem se po
Londýně a fotografoval demonstrace
a politické akce, pak jsem začal
pracovat pro noviny The Guardian, The
Observer a The Telegraph. Občas jsem
Profil
musel dělat něco úplně jiného, než
bych chtěl, ale naučil jsem se tak
spoustu důležitých věcí. Záběry
pořízené ve válečných zónách vypadají
jako umělecké fotografie, člověk se ale
při práci až na výjimky chová jako
běžný fotoreportér – hlavně se musíte
krýt a dávat na sebe pozor.
Fotografie by měly vyprávět
příběhy
Není lehké udělat si nějakou představu o světě a pak ji vyjádřit ve fotografiích, které by měly oslovit co nejvíc lidí.
Kdysi mi stačilo, když mi snímky tiskly
levicové časopisy kritizující vládu,
dnes už mám ambicióznější cíle. Jak
nejlépe vyfotografovat globalizaci
nebo ekonomickou krizi? To vůbec
nejsou jednoduché úkoly, zejména
když do fotografií chcete dostat lidský
příběh.
* Simon Norfolk
se narodil v roce
1963 v nigerijském Lagosu.
Dokumentární
fotografii studoval v Newportu
ve Walesu, pak
pracoval na volné
noze pro The
Guardian, The
New York Times
a National Geographic.
* V roce 2001
získal cenu
World Press
Award, kromě
toho vydal čtyři
knihy. Nejnovější
z nich má název
Photographs
from the War
in Afghanistan
(Fotografie
z afghánské války).
Najděte si vlastní styl
Pro mě bod obratu nastal, když jsem
v roce 2001 odjel fotografovat do
Afghánistánu. Vzal jsem si s sebou
velkoformátový fotoaparát 5 × 4 a rozhodl jsem se, že najdu způsob, jak
tam tento drahý a nepraktický přístroj
využít. A právě tehdy jsem zjistil, jak
fotografovat, aby snímky opravdu
vyjadřovaly moje pocity a názory. Podle
mého záleží hlavně na námětu – když
máte k fotografovaným jevům silný
vztah, vznikají dobré snímky snadněji.
Zákony trhu
Chcete-li se živit fotožurnalistikou,
musíte dobře znát noviny a časopisy
a vědět, co chtějí. Stačí si projít pár
čísel nějakého titulu a je jasné, jaký typ
fotografií se v něm nejlépe uplatní.
Nevyhýbejte se žádné nabídce – v zapadlém regionálním deníku můžete
vydělat klidně víc peněz než v celostátních novinách.
Podívejte se na
www.simonnorfolk.com.
Příští číslo bude v prodeji
začátkem listopadu
Digitální foto Říjen 2011
DF98_098_qanda_115.indd 98
9/23/11 12:06:32 PM
Download

FoTovýbava